畫裏有話

富麗生動的《虢國夫人遊春圖》，原作出自唐朝宮廷畫師張萱之手，描繪了天寶年間，楊貴妃三姐虢國夫人遊春的熱鬧場景。畫作雖名“遊春”，卻無香花草木，只在馬蹄旁留下淡淡的踏痕，展現遊春的輕快步伐。

眼前的這幅《貨郎圖》，是南宋三朝畫院待詔李嵩的風俗畫代表作。李嵩用精細的筆觸，將南宋貨郎走村串户的熱鬧場景定格，畫中每個人物活靈活現。小小貨擔，充滿乾坤，不僅有古代農耕生產三大件，也有日常生活所需的物品。

《文會圖》描繪的是宋朝文人雅士品茗雅集的場景，相傳是宋徽宗親筆所繪。畫中大案，賓客們圍坐一席共享美食，畫中眾人的坐墩尤為奇趣，其造型似鼓，故又名鼓墩。自唐代起，人們逐漸改變了席地而坐的傳統，傢俱也隨之高型化。

眼前這場激烈狩獵的場景，發生在260多年前的1755年，乾隆皇帝一年一度的南苑春蒐，在彼時的宮廷畫家郎世寧營造的畫作空間中躍然而出。郎世寧打破傳統東方帝王靜態肖像，融合了西方橫刀立馬的動感造型，充分呈現馬背上乾隆的颯爽和霸氣。

唐代宮廷畫家孫位唯一存世的作品描繪了魏晉時期竹林七賢的清談場景。原本七位名士，在歷史的輾轉流傳中缺失其三，餘者四人褒衣博帶，列坐於華美的地席上，盡顯魏晉名士的高逸之風。因此，宋徽宗趙佶題名為《孫位高逸圖》。