畫外音

英國文藝評論家邁克·蘇立文在評價吳老文章時，曾説：“單憑他發表的文字就足以讓他在藝壇上佔一席之地。尤其是他那樣強烈、簡練與坦誠的表達方式，可與他所崇拜的梵·高媲美。

吳冠中為文不刻意造作，洗練而又飽藴深情。其文字質樸清新，所用語言皆自然率真，不應時俯仰、隨人長短，皆為自己之所見、所聞、所思、所感。他曾説：“我寫得十分淺近、直白。我覺得，描寫感情應當直抒胸臆，不應該用一個多餘的字詞。這，就像魯迅先生所説的：寧肯把可有可無的字、句、段刪去，毫不可惜。”英國文藝評論家邁克·蘇立文在評價吳老文章時，曾説：“單憑他發表的文字就足以讓他在藝壇上佔一席之地。尤其是他那樣強烈、簡練與坦誠的表達方式，可與他所崇拜的梵·高媲美。”《畫外音》一書精選吳老散文隨筆作品70餘篇，“均系畫筆所無從表現者”。既有清新唯美回憶韶光、頗具《故鄉》風格的《水鄉青青育童年》，也有讀來不禁讓人潸然淚下、回想與己相濡以沫幾十年的老妻的《他和她》；既有不足千字、在畫界引起軒然大波、為其帶來無盡筆墨官司、字字珠璣的《筆墨等於零》，又有為偽作“炮打司令部”官司所感、慨嘆“鹿死於角，獐死於麝，我得死於畫乎”、長達萬餘言之《黃金萬兩付官司》；既有讓他未成“曲調”語先塞，每每向人介紹時，“往往自己先就激動了，卻找不到確切的語言來表達感受”的《梵·高》，又有對畫界現狀深感不安、有感而發之《美盲要比文盲多》；既有表現其不屈從於金錢、更不附庸於世俗的品質，將不滿意之作付之一炬，而作的《毀畫》，又有悼念恩師林風眠先生、拳拳深情的《雁歸》。