田德年

先學小生，因中途嗓子倒倉，被戲班淘汰，回家幫其姊操持家務。偶爾一次井邊打水，他對着井口喊了一聲，嗓子又出來了! 且不是小生聲音，而是一副滿腔滿調的花臉腔，從此他暗暗對井淘(練)聲，三九三伏，堅持不懈，天長日久，受益匪淺，村裏的鄉黨們稱讚道，“沒想到這娃到淘出了一口花臉聲，將來一定是個好唱家。”不久，他又回到德慶班從藝。改工花臉。

民國十年(1921)，德慶班家世敗落，箱底產業蕩然一空，演員各奔東西。這時田德年已三十二歲，離陝赴甘，於秦宏班唱戲求生。不期一年又與陳景民(正旦)一同創辦了新興社，因他的花臉戲唱得出眾，劇社亦紅極一時。陳景民財成業就，分給他一半箱底，由他另領戲班演出。一年後班散，又到王義民等班搭班謀生，經常奔波於涼州、張掖、酒泉、武威、蘭州、寧夏等地，整整熬過了三十多年。

1952年西北文化部組織西北戲曲赴京觀摩演出團，他被邀請參加了第一屆全國觀摩演出，受到京都各界好評。同年受馬健翎聘任到西北戲曲研究院演出並任教。

田德年治藝嚴謹，平易近人，樂於提攜後學。五十年代被選為陝西省第二屆人民代表，西安市第二屆政協委員。

1962年加入中國共產黨，1965年(七十六歲)退休。

1978年8月27日病逝於西安，享年八十九歲。

田德年的唱腔剛中有柔，柔中寓情，情中含巧，巧中齣戲，吐字清晰，急緩得當，韻律規範，餘味無窮；演唱方法講究，虛實結合，抑揚頓挫，四聲分明，以氣打字，以字帶聲，以聲傳神，揚長克短，對秦腔花臉特有的“將音”、“膛音”、“傲音”、“罡音”掌握精當，運用自如。他的高音區域甜潤明亮，中音區域寬壯渾厚，低音區共鳴有力。

他的唱腔既以高昂、柔潤、激越、嚴謹見長，而又以飽滿、淳樸、豪邁、深情出名，給人以餘音繞樑不絕之感。他不循舊法，善創新調。為了克服秦腔花臉發聲喉音過重、乾嚎、硬吼、聲嘶力竭的弊端，他採用以丹田音為主，輔用鼻音和腦音共鳴行腔，並善於運用運氣和換氣技巧，借字換氣，明換暗偷，使其所唱腔調絕妙獨特，他人莫及。

田德年會戲甚多，可演折戲、本戲一百餘出，《三闖轅門》中的張飛，《玉虎墜》中的馬武、《斬單童》中的單童、《苟家灘》中的王彥章、《於讓剁袍》中的於讓、《黃河陣》中的黑虎、《八義圖》中的屠岸賈、《白叮本》中程咬金、《抱琵琶》中的王延齡、《紅梅閣》中的賈似道等，個個都能演得栩栩如生。他尤擅包公戲，扮《鍘美案》《打龍袍》《八件衣》《赤桑鎮》《打鸞駕》等戲中的包公，各具特色，給觀眾留下了深刻的印象。1958年到1959年，兩次隨陝西戲曲演出團赴京演出並巡迴江南十三省，名聲大震，粗獷火爆的秦腔花臉表演，引起大江南北觀者的讚賞。劉少奇、周恩來、朱德、賀龍、陳毅、鄧子恢、薄一波、習仲勳、謝覺哉等登台祝賀。周揚、田漢、曹禺、歐陽予倩、梅蘭芳、馬連良、荀慧生、袁世海等名家亦稱讚他的花臉演法“很上味”。

田德年是老一輩藝術大家,20世紀50年代初,他已經是年過花甲的老藝人了。我後來才知道,田德年雖是陝西人,但長期在甘肅、青海、寧夏等地演戲,在那裏唱花臉相當有名。1952年,全國首次在北京舉行戲曲觀摩演出大會,西北區組成演出團時,將包括田德年、劉易平、楊金鳳等名演員調到西安,後來就正式加入了陝西省戲曲研究院。田德年晚年在西安十幾年,給秦腔花臉增添了新的光彩。

田德年演的戲很多,他在西安經常演的戲,就我看過的,折戲有《黑叮本》《二進宮》《打鑾駕》《赤桑鎮》《國士橋》《斬單童》,本戲有《鍘美案》《遊西湖》等。説起《黑叮本》和《二進宮》,那是秦腔典型的青衣、花臉與鬚生的合作戲,扮演徐延昭的田德年,與扮演李彥妃的李正敏,扮演楊波的劉易平合作演出,旗鼓相當,勢均力敵,無論是獨唱、對唱,還是三人輪唱,都達到了字正腔圓、酣暢淋漓的高水平。田德年與李正敏的對唱,也就是戲中的“叮本”,唱腔由慢到快,情緒由平和到激昂,氣口緊湊,節節上升,充滿了火藥味。而二次進宮時三個人之間的輪唱,也就是大家熟知的“太平年間把榮享”那段[二六],唱得又是那麼心平氣和,互相試探,與“叮本”時的劍拔弩張形成了強烈的對比。讓我特別記憶猶新的是,楊波懷抱幼主説他煞時得了病,這時田德年走到他的身邊,用手在他頭上一量,然後對他説:“侍郎官,我可沒説你呀……”接着“嘿嘿嘿”低聲一笑,沒有明説而戳穿了他的裝病要害,這一摸一笑的表情和動作意味深長,使這個充滿悲劇氣氛的戲增加了喜劇色彩。

當然,他經常演出的還要數本戲《鍘美案》和《遊西湖》。田德年扮演的包拯,是與秦香蓮(由楊金鳳扮演)並列的最重要的角色,再加上劉易平扮演的陳世美;一個花臉,一個青衣,一個鬚生,名角薈萃,行當齊全,把一個傳統戲演出了新水平。特別是田德年的包拯,依賴其嫺熟的唱、念和準確的表演,把他對秦香蓮的同情,對陳世美的規勸,在公主和國太面前的持之以理與左右為難,表現得恰如其分,極富有藝術感染力。比如流傳極廣的“陳千歲不必太急劇”大段唱腔,就充分表現出田德年深厚的藝術功底和演唱技巧。在這段由[慢板]轉[二流]的敍事性的唱腔中,田德年唱得比較緩慢,非常舒展,在幾處都運用鬚生唱法落音,很有新意,給人的感覺就是在述説的過程中,規勸陳世美不要執迷不悟,一錯到底,能認下秦香蓮。而在送給秦香蓮三百兩紋銀時唱的那段[雙錘板],則完全是另外一種情緒:開頭“香蓮哪……”一個長腔的哭音叫板,揭示了包拯內心的憂心忡忡;接着勸秦香蓮回家撫養孩子的[雙錘],唱得那樣委婉深沉,那樣揪心裂肺。他把包拯在“王法”與“人情”之間的左右為難、無可奈何的心情,表現得淋漓盡致。

如果説《鍘美案》重點展示田德年的唱,那麼《遊西湖》則主要表現他的表演才華。他扮演的賈似道,在戲中雖然唱段不多,但是卻有難度很大的身段、表情和動作,從中揭示人物的內心世界。賈似道是一個極其荒淫而又殘暴的人,他姬妾成羣,但絕不允許他身邊的女人與任何一個男人有所接觸。當他發現李慧娘在龍舟上與裴生眉目傳情時,這時扮演賈似道的田德年在他們的身後有許多誇張而惡森森的表演,時而捋着鬍鬚怒目而視,時而雙手背後咬牙切齒,時而搖頭晃腦充滿殺機……他在這裏沒有語言,沒有唱或念,完全靠面部表情、肢體動作、各種身段來表現。從這一系列的表演中,讓人們看到了這個奸相內心的焦躁、嫉妒、自私、兇狠,讓人預感到將有大災難要降臨到這一對青年男女的身上。沒有精到的表演技巧,沒有豐富的舞台經驗,是很難達到這樣的藝術效果的。後來賈在殺慧娘時的陰險殘暴,審鬼時的喪魂失魄,也沒有太多的念唱,同樣也是依靠他的表演表現出來的。

《鍘美案-扣押》（全折）（與劉易平、楊金鳳合作演出）

《祭靈》（全折）（與劉易平合作演出）

《黑叮本》（全折）（與劉易平、李正敏合作演出）

《二進宮》（全折）（與劉易平、李正敏合作演出）

《二進宮》（全折）（與劉易平、楊金聲合作演出）

《國士橋》（全折）（與楊正福合作演出）

《鍘美案》（選段）陳千歲不必太急遽（中國唱片公司錄音）

《鍘美案》（選段）龍國太要救駙馬命（中國唱片公司錄音）