生

《生》(3張)

《生》是成熟飽滿 掉落腐爛 不問結果的毀滅重生

2016李宇春全新音樂專輯，歷時兩年，傾力打造。

《野》、《蠻》、《生》、《長》四張EP，獨立成章，

層層深入，醖釀出《野蠻生長》全新大碟的飽滿之聲。

在歷經了橫空出世、渾然不覺、野生野長的《野》；收斂光芒、認可孤獨、自我綻放的《蠻》之後，全新篇章《生》究竟想要表達一種什麼樣的成長境遇與音樂哲理呢？ ^[1] 

繼第一篇章《野》之後，李宇春、李格弟、陳偉倫再次以組合方式驚喜出現。不同於《存在感》活潑詼諧的戲虐腔調和野生野長的自由表達，在最新篇章《生》中，三人聯手以截然不同的心境和視角，創作出了這首文藝入骨髓的《無花果》。

李格弟在《無花果》中講述了一個關於“果實”的野蠻秘密，荒涼野地自生自滅的一株無花果，正朝着生命最終腐爛掉落的歷程，用盡全力，野蠻生長。李格弟用無花果隱喻那些未曾實現，卻説再見的承諾。 “讓我們成為愛人吧今天晚上，為了在有生之年全然地遺忘。”生命之美在於知其脆弱的無畏，承諾動人在於不顧遺忘的相愛。無花果對待生命的態度，成為了雪地裏最動人的誓言。

李格弟作為台灣最重要的前衞詩人，成長併成名於精神豐富人文寬裕的80年代，她特立獨行的詩詞風格，深受文藝青年們的追捧。在這首《無花果》中，李格弟筆下派生出極具文藝氣質的詩詞：春天的雨水和冬天的霜，黃昏升起的星霧……然而正是這些很多很長詩歌般的句子讓製作人陳偉倫和李宇春的譜曲過程充滿困難和糾結，既要保持詩意不被破壞，又要保證旋律流暢動聽。

經過反覆的編寫錄音，陳偉倫和李宇春共同完成了《無花果》曲的創作。編曲保持了文藝氣質的詩意感覺，同時又不失去酷酷的電子律動，最終將爵士，電子律動和李宇春的文藝唱腔完美融合。製作人陳偉倫認為《無花果》達到了意想不到的完美。他説，每次聽到春春唱的最後一句歌詞：“就像我們在公路邊交換的承諾”，都會不由自主起一身雞皮疙瘩。

除了在詞曲和編曲上極盡完美，讓人驚喜的是《無花果》的MV也獨具匠心。第一次執導MV的著名時尚攝影師許闖表示：“我們並不想落入俗套的講述一段無疾而終的愛情故事。”在一個具有科技感的未來時空裏，井柏然和杜鵑飾演被機器程序控制的未來人類，日復一日地置身於充斥着工業零件和機械手臂的巨大工廠之中，沒有思想和意識的麻木工作。他們曾一次次試圖逃離，一次次失敗，一次次被機器程序刪除記憶。但那些屬於兩個人的故事卻不可磨滅的深藏於他們的潛意識裏，令他們偶爾感到熟悉的困惑。兩個有交集的人，永遠重複在沒有“結果”劇情裏。許闖説：“我們故意設置了一個相對簡單和機械的劇情，井柏然和杜鵑的表演既表現出了機械的冰冷感，又在人性復活的時候充滿戲劇張力，他們微妙的表演為這支MV增加了神秘的故事感。”

香港著名詞人黃偉文在為李宇春寫完年度最重要主題歌《野蠻生長》之後，立刻動筆，用兩個月的時間寫出了《合理哀傷》。黃偉文説：“《合理哀傷》是《野蠻生長》的一個「延伸」或者「相反」，這是一首情歌，我想表達的是當初我愛得多狠多“野蠻”多無保留，現在分開了，就有權多用力的哀悼、休息和悲傷。請你們先不要打擾我，給我自己一段療傷的時間，好了我自然就會回來找大家。”

在《合理哀傷》的編曲上，製作人鄭楠採用古典音樂的方向，呈現出美麗與傷感的故事。鄭楠表示：“這首歌最大的亮點其實是李宇春的vocal本身，因為歌曲的跨度很大，對她也是一個很大的挑戰。但是春春駕馭得很好，尤其在情緒的處理上非常細膩。”

整首歌也深刻詮釋了《生》所想要表現的態度：用盡全力，不問結果，毀滅重生。

這是一首在funk的基礎上加入新的電子元素， 形成一種比較特別的future funk風格的歌曲。李宇春從一次偶然的音樂靈感中構想出了《夾克還我》這樣一個奇怪的歌名，李宇春説：“我想，在兩個人的相愛過程裏，總有一些陪伴和見證過這段愛情的物品。也許是一個小熊玩偶，也許是一件夾克。”她將構思和歌名交付給她合作多年的香港著名詞人周耀輝。

“發demo給我的時候，已經説是想寫一首關於分手的歌。上次我寫的是‘開放’，這次我想寫的是‘放開’。我寫了一種分手，是神氣的，現代的，連生氣吵鬧也不用。走了，什麼也不帶走，你欠我的太多太多，記不清也不用記起，就請還我我的夾克，穿上了，一轉身，就離開。”周耀輝説：“不計較什麼，不顧慮什麼，就是一種野蠻，也是一種新生。” ^[1]