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生活的顫音

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《生活的顫音》是西安電影製片廠拍攝的音樂劇情片,由滕文驥吳天明執導,史鍾麒冷眉主演,於1979年上映。
該片講述“文革”末期,青年小提琴家鄭長河與女工徐珊珊冒着生命危險,以音樂為武器,與“四人幫”爪牙做鬥爭的故事 [1] 
中文名
生活的顫音
外文名
The thrill of life
類    型
劇情、音樂
出品公司
西安電影製片廠
製片地區
中國大陸
導    演
滕文驥,吳天明
編    劇
滕文驥
主    演
史鍾麒
冷眉
片    長
110 分鐘
上映時間
1979年
對白語言
漢語普通話
色    彩
彩色、黑白

生活的顫音劇情簡介

海報、宣傳頁
海報、宣傳頁(3張)
1976年清明前夕,鄭長河因到天安門追悼周總理而遭到“四人幫”的爪牙、文化部某處副處長韋立的追捕,徐珊珊將他救下,並認出他就是在天安門廣場幫自己抄錄詩詞的青年。鄭長河無懼“四人幫”的威脅,深情演奏自己為悼念周總理而作的提琴曲《一月的哀思》,使珊珊更加敬佩,兩人情意相投。韋立正在追求珊珊,便向其父母反映鄭的“反革命罪行”,珊珊的母親不許女兒再與鄭來往,徐父卻理解並同情二人。在珊珊舅舅章國樑的教導下,他們認識到要學會善於鬥爭。珊珊痛斥韋立的無恥,堅決要與鄭在一起。鄭長河在民眾的吶喊聲的啓示下,把《一月的哀思》改成小提琴協奏曲。清明時分,徐家舉行了一場小型音樂會,以悼念總理、聲討“四人幫”。韋立帶領黨羽趕來,欲置鄭於死地。“四人幫”終於被粉碎,鄭長河以青年小提琴家的身份站在舞台上,演奏懷念總理的音樂,鏗鏘的旋律迴盪於每個人的心中 [1] 

生活的顫音演職員表

生活的顫音演員表

生活的顫音職員表

製作人 楊鳳山、惠宏安
導演 滕文驥、吳天明
編劇 滕文驥
攝影 劉昌煦朱鼎玉
配樂 李耀東
剪輯 王聯
道具 王吾育、石茂林
美術設計 張子恩、胡強生
造型設計 李恩德
服裝設計 王秀英
燈光 李延江、張長年
錄音 洪加惠
佈景師 張健
展開
小提琴獨奏
特技
米家慶
音響
楊明文
演奏並演出
中央樂團
指揮
演職員表參考資料 [2] 

生活的顫音角色介紹

  • 鄭長河
    演員 史鍾麒

    才華橫溢的小提琴家。“文革”中他的父親被迫害而死,妻子離婚出走,嚴峻的生活磨鍊出他剛正不阿、堅韌不拔的個性。對於他來説音樂就是思想,音樂就是生命,音樂就是戰鬥。熾熱的獻身精神和奔騰的樂思時時使他要在琴絃上放聲歌唱,去衝破黑暗的羅網。

  • 徐姍姍
    演員 冷眉

    青年女工,冷漠孤傲,對現實採取玩世不恭的態度,躲藏在古典音樂和文學中。實際上心中藏着理想之火,當鄭長河出現在她面前時,她就像在茫茫黑夜中看到了光亮,本能地跟着他走,把自己的心交給了他。

  • 徐以祥
    演員 項堃

    徐姍姍的父親,醫學博士,穩重正直。雖然因為女兒的追求者韋立的幫助才得以調回北京工作,但是,他卻理解並同情姍姍和鄭長河,並最終參與了對“四人幫”的鬥爭。

  • 章國樑
    演員 鄭大年

    徐姍姍的舅舅、劇院導演,樂觀、堅強、正直,雖身處逆境卻剛正不阿。在他的教導下,年輕的鄭長河、徐姍姍認識到要學會善於鬥爭。

  • 韋立
    演員 項智力

    “四人幫”的爪牙、文化部某處副處長,陰險、虛偽,試圖置反抗“四人幫”、公開悼念周總理的鄭長河於死地。他瘋狂地愛慕着徐姍姍,為了追求她,他利用手中的權利把她及其父親從外地調回北京。

角色介紹參考資料 [1]  [3]  [4]  [5] 

生活的顫音音樂原聲

片中插曲<br>
曲名
作曲
演奏
《抹去吧,眼角的淚》 [6] 
李耀東
盛中國
《一月的哀思》 [3] 
《祖國的春天》 [3] 
《哭靈車》 [3] 

生活的顫音獲獎記錄

獲獎時間
獲獎獎項
獲獎方
結果
1980年
1979年中國文化部優秀影片獎
優秀故事片
《生活的顫音》
獲獎 [7] 
青年優秀創作獎
張子恩、吳天明
獲獎 [8] 

生活的顫音幕後製作

創作背景
1976年發生的“四五”事件給了導演滕文驥很深的刺激,現場的種種情形使他總覺得有一個強烈的音樂主題敲擊着自己。於是,他決定嘗試着用音樂故事片來表現這一偉大事件 [3] 
影片樣式
滕文驥選擇小提琴協奏曲作為影片的貫穿音樂形式,不僅是因為這樣容易構成故事,而且因為提琴表現力強,能勝任表達人們激動、思念、傾注、苦痛、鬥爭等各種情緒 [3] 
法國雷內·克萊爾在《電影隨想錄》中提到的電影交響樂化的嘗試,也給了滕文驥啓發。他嘗試將影片的結構和協奏曲的形式(包括呈示部、發展部、再現部)相吻合。如影片的開頭部分對應協奏曲的“呈示部”;中間部分描寫主人公從哀思到吶喊到前進的過程,即協奏曲的“發展部”,當“發展部”接近高潮時,他加入了華彩樂段——徐珊珊的幻覺;而到“再現部”時影片與協奏曲達到同步和對位,協奏曲的最後一個解決和絃也正是全片的結束 [3] 
在影片處理上,他也注意凡是音樂的強音部分,對應的畫面也採用特殊的強化表現手段。例如,全協奏曲的最強音——發展部結束的樂隊全奏和定音鼓聲,他使用了變焦鏡頭急推徐珊珊的眼睛,同時疊印樂隊演奏的大全景 [3] 
演員表演
滕文驥要求演員表演要生活、自然、真實、含蓄。在選定演員後,他花了一番功夫瞭解演員情況,發現他們的長處和弱點,發展並鞏固他們的魅力,有目的地改變他們的氣質,系統地為他們介紹中外藝術作品,一起討論、研究,提高演員的藝術修養。另一方面,他帶領演員共同尋找角色的模特兒,觀察、研究他們的思想、性格、愛好乃至生活細節。為使演員對角色產生信念,他還給演員排練了大量輔助性小品 [3] 

生活的顫音影片評價

正面評價
《生活的顫音》是一首動人心魄的悲歌,又是一首讚頌青年一代同“四人幫”進行英勇鬥爭的凱歌。它拋充了反“四人幫”題材電影的陳規舊套,採用了音樂片的樣式和新穎的電影技巧與語言。無論在影片的思想內容方面,還是藝術技巧方面,都獲得了可喜的成就,並表現出影片的創作者們對生活的獨特感受和在藝術上勇於探索、大膽實踐的進取精神。在這部影片中音樂起到了靈魂作用。音樂滲透到劇作結構中,推動着劇情的發展,音樂細膩地深入到人物的行動與關係之中,變為刻畫人物性格、傳達人物感情的重要手段,從而使影片具有自己的藝術風格 [4]  (北京電影學院教授、中國電影評論學會理事倪震評)
該片真實地反映了生活,它思想解放、敢説真話,敢於喊出人民的心聲,因而引起觀眾的共鳴。大膽探索、敢地創新是該片的一大特色。編導沒有用尋常的平鋪直敍來敍述故事,而是插入大段倒敍。對於一般過程、無關情節一筆帶過,對於主人公的精神世界則盡情抒寫。編導還巧妙地運用電影語言,調動一切表現手段,描繪主人公的許多回憶、幻覺的場面,這些場面使主人公的思想感情、主觀想像,成為具體、可見的東西,豐富了電影藝術的表現力,使人物的思想感情,強烈地感染了觀眾 [9] (原中國電影出版社社長許南明評)
負面評價
該片中纏綿細膩的男女之愛的旋律和肅穆、白熾的民族之愛的旋律在那樣一個特定的瞬間卻沒有融合得當。經過編導加工拔高的一切,如剪裁得當的服裝,默默含情的眉來眼去,嚴峻鬥爭中的柔情幻想,卻和那個特定的的瞬間格格不入。片中青年知識分子的穿着、醫生家中擺設等細節是不符合客觀真實的,沒有客觀真實為基礎的崇高鬥爭和愛情是不會感人的。歸根結蒂這是個美學原則問題 [5]  (原上海作家協會任副主席白樺評)
參考資料