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生活的顫音
鎖定
- 中文名
- 生活的顫音
- 外文名
- The thrill of life
- 類 型
- 劇情、音樂
- 出品公司
- 西安電影製片廠
- 製片地區
- 中國大陸
- 導 演
- 滕文驥,吳天明
- 編 劇
- 滕文驥
- 主 演
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史鍾麒
冷眉 - 片 長
- 110 分鐘
- 上映時間
- 1979年
- 對白語言
- 漢語普通話
- 色 彩
- 彩色、黑白
生活的顫音劇情簡介
海報、宣傳頁(3張)
生活的顫音演職員表
生活的顫音演員表
生活的顫音職員表
製作人 | 楊鳳山、惠宏安 |
導演 | 滕文驥、吳天明 |
編劇 | 滕文驥 |
攝影 | 劉昌煦、朱鼎玉 |
配樂 | 李耀東 |
剪輯 | 王聯 |
道具 | 王吾育、石茂林 |
美術設計 | 張子恩、胡強生 |
造型設計 | 李恩德 |
服裝設計 | 王秀英 |
燈光 | 李延江、張長年 |
錄音 | 洪加惠 |
佈景師 | 張健 |
小提琴獨奏 | |
特技 | 米家慶 |
音響 | 楊明文 |
演奏並演出 | 中央樂團 |
指揮 |
生活的顫音角色介紹
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鄭長河演員 史鍾麒
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才華橫溢的小提琴家。“文革”中他的父親被迫害而死,妻子離婚出走,嚴峻的生活磨鍊出他剛正不阿、堅韌不拔的個性。對於他來説音樂就是思想,音樂就是生命,音樂就是戰鬥。熾熱的獻身精神和奔騰的樂思時時使他要在琴絃上放聲歌唱,去衝破黑暗的羅網。
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徐姍姍演員 冷眉
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青年女工,冷漠孤傲,對現實採取玩世不恭的態度,躲藏在古典音樂和文學中。實際上心中藏着理想之火,當鄭長河出現在她面前時,她就像在茫茫黑夜中看到了光亮,本能地跟着他走,把自己的心交給了他。
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徐以祥演員 項堃
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徐姍姍的父親,醫學博士,穩重正直。雖然因為女兒的追求者韋立的幫助才得以調回北京工作,但是,他卻理解並同情姍姍和鄭長河,並最終參與了對“四人幫”的鬥爭。
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章國樑演員 鄭大年
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徐姍姍的舅舅、劇院導演,樂觀、堅強、正直,雖身處逆境卻剛正不阿。在他的教導下,年輕的鄭長河、徐姍姍認識到要學會善於鬥爭。
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韋立演員 項智力
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“四人幫”的爪牙、文化部某處副處長,陰險、虛偽,試圖置反抗“四人幫”、公開悼念周總理的鄭長河於死地。他瘋狂地愛慕着徐姍姍,為了追求她,他利用手中的權利把她及其父親從外地調回北京。
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生活的顫音音樂原聲
曲名 | 作曲 | 演奏 |
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李耀東 | 盛中國 | |
生活的顫音獲獎記錄
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 | |
1980年 | 1979年中國文化部優秀影片獎 | 優秀故事片 | 《生活的顫音》 | |
青年優秀創作獎 | 張子恩、吳天明 |
生活的顫音幕後製作
創作背景
影片樣式
法國雷內·克萊爾在《電影隨想錄》中提到的電影交響樂化的嘗試,也給了滕文驥啓發。他嘗試將影片的結構和協奏曲的形式(包括呈示部、發展部、再現部)相吻合。如影片的開頭部分對應協奏曲的“呈示部”;中間部分描寫主人公從哀思到吶喊到前進的過程,即協奏曲的“發展部”,當“發展部”接近高潮時,他加入了華彩樂段——徐珊珊的幻覺;而到“再現部”時影片與協奏曲達到同步和對位,協奏曲的最後一個解決和絃也正是全片的結束
[3]
。
在影片處理上,他也注意凡是音樂的強音部分,對應的畫面也採用特殊的強化表現手段。例如,全協奏曲的最強音——發展部結束的樂隊全奏和定音鼓聲,他使用了變焦鏡頭急推徐珊珊的眼睛,同時疊印樂隊演奏的大全景
[3]
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演員表演
滕文驥要求演員表演要生活、自然、真實、含蓄。在選定演員後,他花了一番功夫瞭解演員情況,發現他們的長處和弱點,發展並鞏固他們的魅力,有目的地改變他們的氣質,系統地為他們介紹中外藝術作品,一起討論、研究,提高演員的藝術修養。另一方面,他帶領演員共同尋找角色的模特兒,觀察、研究他們的思想、性格、愛好乃至生活細節。為使演員對角色產生信念,他還給演員排練了大量輔助性小品
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生活的顫音影片評價
正面評價
《生活的顫音》是一首動人心魄的悲歌,又是一首讚頌青年一代同“四人幫”進行英勇鬥爭的凱歌。它拋充了反“四人幫”題材電影的陳規舊套,採用了音樂片的樣式和新穎的電影技巧與語言。無論在影片的思想內容方面,還是藝術技巧方面,都獲得了可喜的成就,並表現出影片的創作者們對生活的獨特感受和在藝術上勇於探索、大膽實踐的進取精神。在這部影片中音樂起到了靈魂作用。音樂滲透到劇作結構中,推動着劇情的發展,音樂細膩地深入到人物的行動與關係之中,變為刻畫人物性格、傳達人物感情的重要手段,從而使影片具有自己的藝術風格
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。(北京電影學院教授、中國電影評論學會理事倪震評)
該片真實地反映了生活,它思想解放、敢説真話,敢於喊出人民的心聲,因而引起觀眾的共鳴。大膽探索、敢地創新是該片的一大特色。編導沒有用尋常的平鋪直敍來敍述故事,而是插入大段倒敍。對於一般過程、無關情節一筆帶過,對於主人公的精神世界則盡情抒寫。編導還巧妙地運用電影語言,調動一切表現手段,描繪主人公的許多回憶、幻覺的場面,這些場面使主人公的思想感情、主觀想像,成為具體、可見的東西,豐富了電影藝術的表現力,使人物的思想感情,強烈地感染了觀眾
[9]
。(原中國電影出版社社長許南明評)
負面評價
該片中纏綿細膩的男女之愛的旋律和肅穆、白熾的民族之愛的旋律在那樣一個特定的瞬間卻沒有融合得當。經過編導加工拔高的一切,如剪裁得當的服裝,默默含情的眉來眼去,嚴峻鬥爭中的柔情幻想,卻和那個特定的的瞬間格格不入。片中青年知識分子的穿着、醫生家中擺設等細節是不符合客觀真實的,沒有客觀真實為基礎的崇高鬥爭和愛情是不會感人的。歸根結蒂這是個美學原則問題
[5]
。(原上海作家協會任副主席白樺評)
- 參考資料
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- 1. 《生活的顫音》劇情 .1905電影網[引用日期2018-10-26]
- 2. 電影《生活的顫音》(1905電影網/1979)片頭字幕06:31-08:52 .1905電影網[引用日期2019-02-11]
- 3. 文化部電影局《電影通訊》編輯室、中國電影出版社本國電影編輯室.電影導演的探索:中國電影出版社,1981:153-165
- 4. 倪震. 悲濤的回聲——試談音樂抒情片《生活的顫音》[J]. 電影藝術, 1980(01):28-31+63.
- 5. 白樺. 失去了生活真實就失去了美——漫談《生活的顫音》[J]. 電影藝術, 1980(01):32-33.
- 6. 《生活的顫音》幕後花絮 .1905電影網[引用日期2019-04-22]
- 7. 1979年中國文化部優秀影片獎 .電影數字節目管理中心[引用日期2018-11-23]
- 8. 中國電影家協會編.中國電影年鑑1981:中國電影出版社 ,1982年:237-274
- 9. 許南明.影事偶記:中國電影出版社,1986.09:92-94