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生死劫

(2005年李少紅執導電影)

鎖定
《生死劫》是李少紅執導,周迅、吳軍忱、蔡明主演的電影,該片於2005年4月22日美國翠貝卡電影節首映 [1]  ,6月10日在上海東方電影頻道播出 [2] 
該片講述了女大學生愛上人面獸心的“魔鬼”,歷經生死劫難後重生的故事 [3] 
中文名
生死劫
外文名
StolenLife
出品時間
2005
製片地區
中國大陸
導    演
李少紅
編    劇
廖一梅
主    演
周迅
吳軍忱
蔡明
上映時間
2005年4月25日(美國)

生死劫劇情簡介

《生死劫》劇照
《生死劫》劇照(18張)
胭妮從小寄人籬下,這讓她漸漸變成了一個緘默孤僻的孩子,她從來不認為能為自己的命運和生活決定什麼。後來,胭妮意外驚喜地收到了大學的錄取通知書。在邁向新生活的同時,與小貨車司機木玉巧遇,沒想到劫難在這一天悄然地拉開序幕。
木玉對她百般細緻入微地照顧,不久後她懷上了木玉的孩子,並聽信了木玉的花言巧語,毅然退學決定生下孩子。木玉在失業缺錢的情況下帶來了胭妮的母親。不料,母親竟與木玉簽下一紙奇怪的協議。正當胭妮決定和木玉重新來過時,一個叫芳芳的女孩兒徹底讓她明白,原來木玉一直以騙取女人無償為他生育,再將孩子賣給別人賺取各種費用為生。
胭妮徹底離開了這個騙子,開始了新的生活。但一次與芳芳的邂逅讓她又看到了一場重新上演的生死劫 [4] 

生死劫演職員表

生死劫演員表

生死劫職員表

出品人 高小平、李少紅
製作人 譚湘江、李小婉
監製 楊松、李少紅
導演 李少紅
副導演(助理) 常曉陽
編劇 廖一梅
攝影 高虎
配樂 廖嘉偉
剪輯 牟小杰、高冰
道具 張偉超
美術設計 程廣明
造型設計 許淑華、呂小平
服裝設計 劉建華
燈光 董少松
錄音 王勇
劇務 孫鑫
場記 唐新新、李娜
佈景師 李乾宏
發行 中視傳媒股份有限公司
展開
以上資料來源 [5] 

生死劫角色介紹

  • 木玉
    演員 吳軍忱

    是個卡車司機,陰險歹毒善於欺騙女性情感,做事不擇手段。他一直以騙取女人無償為他生育,再將孩子賣給別人賺取各種費用為生。木玉在失業缺錢的情況下帶來了胭妮的母親,竟與木玉簽下一紙奇怪的協議。

  • 姻妮
    演員 周迅

    一個女大學生,從小跟家人分開,養成內向、孤僻的性格,認為命運絕非自己可以掌握。上大學後,她想開始一種新生活,但在邂逅卡車司機木玉後,沉溺於木玉的温柔和甜言蜜語中,不久有孕被迫輟學。從而引出一系列悲劇。

  • 芳芳
    演員 孫佳濃

    木玉的新獵物。以為木玉很愛自己,出現在胭妮面前炫耀着自己的“愛情”,並且把胭妮從木玉身邊趕走。她執迷不悟地重複着胭妮走過的老路,被木玉這個惡魔一口一口地吞噬着而不自知。

以上資料來源: [4] 

生死劫音樂原聲

音樂
作詞
作曲
演唱
備註
《逆行列車》
李智勝
李智勝
陳坤
主題曲
以上資料來源 [5] 

生死劫幕後花絮

  • 吳軍忱表示看劇本的時候根本無法理解這個角色,拍攝的時候用了5個小時才進入狀態 [6] 
  • 吳軍忱在拍完該片後,一連幾天沒有睡好覺 [7] 
  • 陳坤首張華語專輯《滲透》中的《逆行列車》已被李少紅作為該片的片尾曲 [8] 
  • 周迅每次化妝師幫她裝大肚子時,都會一試再試要求逼真,不能有半點“露餡” [3] 

生死劫獲獎記錄

獲獎時間
獲獎內容
受獎人
2005年印度喀拉拉邦國際電影節
最高獎項“金雀獎”
電影《生死劫》 [9] 
2005年美國翠貝卡國際電影節
最佳故事片(又稱“創辦人獎”)
電影《生死劫》 [2] 
第16屆亞洲及拉美地區電影節
最佳故事片獎
電影《生死劫》 [10] 
第五屆美國蒂伯龍國際電影節
2006年金片盤最佳故事片獎
電影《生死劫》 [10] 

生死劫幕後製作

李少紅根據《絕對隱私———當代中國人情感口述實錄》等作品改編而成的電視電影,每集投資超過百萬元人民幣 [8] 
李少紅導演2001年下半年開始與作者安頓聯繫,她買下了《絕對隱私》、《回家》、《情證今天》和《相逢陌生人》4部作品中10個故事的電視改編權,開始了《絕對隱私》的創作。李少紅在劇本上花了兩年多的時間,在經過多方考慮後,最終她決定不按電視劇來拍,而是將《絕對隱私》拍成系列電視電影 [11] 

生死劫影片評價

《生死劫》是一部反映中國現代城市女性生活的影片(《新京報》評) [12]  ,全劇具有強烈的戲劇衝突和如水般流暢的情節,反映了中國當代人生存狀態(北方網評) [13]  。在影片裏領略到比欺騙更殘酷的事實,90分鐘的電視電影看得人們幾乎喘不過氣來。人生況味的複雜,自然不是表面上看去那樣黑白分明,很多時候人們常常高估了自己的戰鬥力和承受力。導演把生活中的尖鋭直逼在觀者面前,她的冷峻近乎殘酷(《都市快報》評) [2]  。內斂、客觀而冷靜的導演手法加強了人物的真實性和悲劇性(電影週刊《綜藝》專欄記者羅尼.希布評),鏡頭徐緩地跟隨着人物,好像從始至終都沒有停止,彷彿能探入人物的內心(紐約影評家哈羅德評) [1] 
參考資料
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