瑟吉爾·託皮

為《少年畫報》供稿期間，他還與著名的作家米洛.米蘭尼（Milo Milani）合作了一系列連環畫。那時的託皮主要畫單行本漫畫，作於1984年的《獵奇異人》(Collezionista) 系列是個例外，主角是個相貌舉止乖張的反英雄人物。

瑟吉爾.託皮-這個出生於米蘭的插畫大師。以無以倫比的獨特風格，構建出一張張極具張力的藝術品。 ^[1] 

託皮非常多產，他從1976開始為CEPIM 出版社(Sergio Bonelli Editore)的《奇人異事》（Un Uomo, un'Avventura）系列叢書創作插畫，叢書包括：《尼羅河之子》（L'Uomo del Nilo）、《墨西哥人》（L'Uomo del Messico）和《沼澤奇人》《'L'Uomo delle Paludi》。他還為《美少年萊納斯》（Linus）、《七海遊俠柯爾多》（Corto Maltese）、《科克警長》（Sgt. Kirk）、《兒童報》（Il Giornalino）以及《非常雜誌》（Alter）等許多雜誌創作短篇漫畫。

後來託皮決定與《兒童報》長期合作，畫了許多宗教故事，有：《短篇故事集》'Racconti brevi' (1977), 《古今故事大全》'La Storia di Tutti i Tempi' (1982), 《大影院》'I Grandi del Cinema' (1985), 《邊荒獵金傳》'Storie d'Oro e di Frontiera' (1986), 《法老的翡翠》'Smeraldi per il Faraone' (1988), 《大人物多米尼哥》'Mastro Domenico' (1989), 《那一天》'In Quel Giorno' (1990), 《若隱若現》'Viso Nascosto' (1992), 《耶穌之名》'Un uomo Chiamato Gesù' (1992),《亞貝里恩神父》 ('Don Alberione'，1994年出版，見註解1), 《城市》'La Città' (1994, Gino d'Antonio編寫), 《法典的秘密》'Il Segredo dei Quattro Codici' (1995),《馬格達與莫羅尼》'Magda & Moroni' 系列(1996) 以及《羅賓森.克魯索歷險記》'Le Avventure di Robinson Crosue' (1997)；以及《我們的密使》'Dal Nostro Inviato', 《啼笑皆非》'Fumetti-Verità', 《冤家對頭》'Uomini Contro' 和《黃衣人》 'I Grandi nel Giallo'. ,《收藏》'Il Collezionista'，原畫集《永恆》（L'Eternauta）, 以及《瑟吉爾.託皮——看圖説畫》（Sergio Toppi - Narratore D'immagini - 1997 Lo Scarabeo）。

他長期為雜誌《七海遊俠柯爾多》（Corto Maltese）創作，作品有《'Kas Cey'》（1984）, 《墨西哥石雕》'Chapungo' (1985), 《大草原恩仇錄》'M'Felewzi' (1985), 《精靈島》'Isola Genile' (1987), 'Aloranguay' (1988) , 《唐卡》'Thanka' (見註解3，1988), 《會面》'L'Incontro' (1989), 《鴻溝》'Una Grave Lacuna' (1990), 《藍調》'Blues' (1990), 《魔偶檔案》'Il Dossier Kokombo' (1991), 《孤獨症》'Solitudinis Morbus' (1991), 《小小神》'Dio Minore' (1993),《幸運騎士》'Cavaliere di Ventura'. (1993)。

1991年託皮畫了一套名為《原力之塔羅》（Tarot of the Origins）的塔羅牌，共78張，精粹了人類最原始最純粹的內在力量。 ^[2]  另外還有《收藏》'Il Collezionista'，《若隱若現》'Viso Nascosto' (1992)。

在歐洲，託皮聲名顯赫，他的大名和大作經常出現在著名的雜誌《法國曆史漫畫》'L'Histoire de France en Bande Dessinées'和《漫畫大觀》'La Découverte du Monde en Bandes Dessinées'.上。法國漫畫網評述這位今年75歲的意大利人説：他獨特創新的風格深影響了七八十年代的世界的漫壇。

在美國，他的作品也得到了廣大讀者的擁戴，著名漫畫家沃爾特·西蒙森（Walter Simonson）稱之為“真正的大師”，大名鼎鼎的阿什利.伍德（ASHLEY WOOD）對其更是崇拜得五體投地。

80年代開始，隨着歐美漫畫重新傳入中國，許多中國的連環畫家開始模仿歐美漫畫技法，其中效仿最多的莫過於瑟吉爾.託皮的獨特風格。雖然至今沒有多少人知道這個遠在天邊貌不驚人木訥嚴厲的乾癟小老頭，但不可否認的是他對80年代的中國連環畫影響不小。也許是他的作品多為黑白，恰好與當時中國的黑白連環畫匹配，但更重要的原因應該是他的作品給人視覺和心靈的強烈衝擊力。

託皮的色調和獨特的構圖讓人過目難忘，仔細觀察他的作品，會發現這是一位用線的大師。他用線條勾勒形體，用線編織陰影，用線雕琢事物，用線烘托氣氛…..在他的筆下，線條彷彿有了生命，牽着我們的眼睛和思緒漸入佳境。他的線描看似隨意，實則嚴謹，一筆一劃猶如木刻，筆鋒力透紙背，刻畫人物內心入木三分，可見功力深厚。當時國內不少人想效仿他的風格，卻浮之於皮毛，亂塗亂抹不得要領。

瑟吉爾.託皮的黑白漫畫作品與彩色插畫同樣出色，用延綿不絕的線和色把人與人、人與物、人與背景和諧的融為一體，渾然天成，錯落着空間，交織着時間，牽動着情節的發展，也維繫着形式與內涵。這讓我不禁想起美國插畫大師弗雷澤塔，一樣是超現實的奇幻作品，弗雷澤塔準確地把握着人物動態，注重大氣氛，氣勢奔放豪邁，儼然雄渾激昂的鐵血戰歌；而瑟吉爾.託皮着眼於人物內心，注重意境，冷峻而內省，如同線條鑄就的超現實交響樂，繞樑三日而不絕。兩者風格雖然迥異，但是都一樣精煉了人類內在的強大精神力量，可謂異曲同工。