琺琅彩瓷器

　景泰藍是銅胎上琺琅釉而成，若改為瓷胎上琺琅釉則叫琺琅彩。

琺琅彩頂盛時為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺琅彩水平最高， 工藝最美。乾隆時期慢慢轉向粉彩，故琺琅彩終止於乾隆後期，同時還有一部分瓷器其釉料有琺琅釉和粉彩共存。這是過渡時期的琺琅彩器，你説它是琺琅彩嗎，它有粉彩，你説它是粉彩嗎，它又有琺琅釉，但瓷藝水平都很高。

琺琅彩的製作是由景德鎮燒製的上好素白瓷送進宮中，再由宮中畫工畫上琺琅彩釉烘烤而成。畫工技藝特高，加工水平嚴格控制，如有缺陷即刻打碎處理。由於琺琅彩器是專供宮廷皇室玩賞之用，不得向外流出，故而數量特少。收藏者很少能見到此類珍稀品，故一般很難鑑別琺琅彩與粉彩的區別。

現介紹琺琅彩的主要特徵以供鑑別參考：

瓷胎細薄，修胎規則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。

多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設品。

為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔淨無疵。

色極鮮豔且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現七、八種顏色，多達十多種。

每一圖案均由多種色料調配而成。其料彩表面光滑有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現象用肉眼看不出，這也是最重要的一個特徵。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。

　　琺琅彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個朝代有所不同，如康熙的琺琅彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。

在色地上畫纏枝牡丹，折枝大朵花卉，團花中心書壽，“萬壽無”，九秋菊花等。康熙琺琅彩的特點是有花無鳥，其色彩調配比雍正乾隆兩代都差一些。

雍正的琺琅彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富。雍正時期有色地彩繪，但更多的採用了白地彩繪。白地彩繪能更好地突出琺琅彩釉的豔麗鮮亮。雍正琺琅彩紋飾多為山水、竹石、花鳥等景物，同時在繪畫中配以相應的詩句，溶詩、書、畫於一體，別有風味，顯得更加高雅。雍正時期還盛行單色作畫，如用胭脂紅、深蘭、墨彩……任選一色成畫，頗有中國畫風格。這是獨創，特別靚麗。

乾隆時期琺琅彩繼承了雍正的風格，但枝藝上沒有雍正時嚴謹。由於乾隆帝對粉彩情有獨鍾，很關心和發展粉彩的枝藝。於是乎琺琅彩有些退後，而出現了粉彩兼琺琅彩之間的作品。這些過渡時期的產品也有其較高的藝術水平。

乾隆時期的琺琅彩繪畫以花鳥、山水、人物和西洋女人為主，並配御題詩句。此時又出現了軋道工藝，隨之而來就有了非常優美的錦地開光的山水、人物、花鳥紋飾，這一新的工藝實質上也不是琺琅彩了，而是粉彩，也叫“綠裏粉彩”。

康熙時期的款識有一度是被禁止寫款的。

康熙四十年後才開放禁令讓其落款。不過必將原用“熙”字改寫成“熙 ”字，這個“ 熙”僅出現在康熙的瓷器上。

康熙的款識在琺琅彩器上均用色料寫款，有紅、蘭、紫、黑等色。落款僅為“康熙御製”四字楷書，加雙方匡。四字款有三種形式，其區別在於“康”字和“御”字各有兩種不同用筆。

雍正時期的款識也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由四字組成外加雙方匡，仿宋體是“雍正年制”，楷書體是“雍正御製”，只見蘭科款。

乾隆的款識只有“乾隆年制”四字雙方匡形一種，其特點見圖七，乾隆有蘭料也有赫色料款。

第一，它的數量不多，由於琺琅彩製作難度大，成本昂貴，往往製作一件琺琅小瓶要精描細繪三至四個月時間，所以傳世的很少。據現存的資料統計，雍正七年八月十四日至十三年十月，呈進琺琅彩為“碗80對又17件，碟44對，酒圓36對，盤12對，茶圓26對又3件，瓶6對”。目前，全世界範圍內收藏清宮琺琅彩瓷有400多件，近200個花色品種。

第二，沒有相同的兩件琺琅彩。素胎入宮時都由宮廷畫師自行選擇繪畫圖案，因此每件琺琅器都單獨繪畫，琺琅彩被稱為“古月軒”瓷，然而傳世琺琅彩中並無一件署此款，“古月軒”也成為了琺琅彩高貴身份的代名詞。

鑑定要領：

■瓷胎：瓷胎細薄，修胎規則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。

■造型：多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷和動物擺設品。

■底釉：為純白釉，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔淨無疵。

■琺琅彩色：色極鮮豔且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現七八種顏色，多達十多種。

■色料特點：每一圖案均由多種色料調配而成。其料彩表面光滑有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用10倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現象用肉眼看不出，這也是最重要的一個特徵。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。

■繪畫與紋飾：琺琅彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個朝代有所不同，如康熙的琺琅彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、藍、綠、紫、胭脂色等。康熙琺琅彩的特點是有花無鳥，其色彩調配比雍正乾隆兩代都差一些。雍正的琺琅彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富。乾隆時期琺琅彩繼承了雍正的風格，但技藝上沒有雍正時嚴謹，並且還出現了粉彩兼琺琅彩之間的作品。

■款識：康熙時期的款識有一度是被禁止寫款的。康熙四十年後才開放禁令讓其落款。康熙的款識在琺琅彩器上均用色料寫款，有紅、藍、紫、黑等色。落款僅為“康熙御製”四字楷書，加雙方框。四字款有三種形式，其區別在於“康”字和“御”字各有兩種不同用筆。雍正時期的款識也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由四字組成外加雙方框，仿宋體是“雍正年制”，楷書體是“雍正御製”，只見蘭科款。乾隆的款識只有“乾隆年制”四字雙方框形一種，乾隆有藍料也有赫色料款。