琴士圖

主題與關鍵字：飲食器、文玩（琴棋書畫）、傢俱（屏風）、香爐、火盆、瀑布、文房用具、珍玩、古玩、松、高士（士人，隱士）、侍從（侍女，童僕）、江河、湖海。 ^[1] 

錄入：石渠寶笈三編（延春閣），第四冊，1853-1854頁，故宮書畫錄（卷四），第二冊，179頁，故宮書畫圖錄，第十八冊，301-304頁。 ^[1] 

此幅有行書款識：“唐寅為季靜作”，印記：南京解元、唐伯虎；拖尾有彭年、章簡甫、陸芝、黃魯曾、文仲義、朱幸題。 ^[1] 

在此幅畫作中，一琴士坐松林泉石間，輕撫琴絃，溪水淙淙，似與琴韻相和，四周擺設文玩鼎彝。畫中人楊季靜名淩，吳人，其父楊守素，善琴，季靜得其傳，以琴遊於公卿間，與唐寅、文徵明等友善。山石雙松之間，數位童僕正忙於烹茗煮茶，小几上與地上並且散列着書籍筆硯和鼎彝古玩，似乎是把風雅文人的書齋搬到了户外。畫中主角人物楊季靜身着象徵高士的衣冠，赤足盤坐在水畔，面向江面撫弦彈琴，神態悠閒安詳。觀者似乎可以想像，清越的琴聲將順着琴士凝望的目光，以及涓涓瀑布流動的方向，在空曠的水面遠播飄揚。 ^[1] 

畫中繪人物衣紋流暢而秩序井然，畫山石的用筆則簡率隨意，和早期精謹工緻的風格有所不同。清新淡雅的設色，更為這應該是描繪夏日一景的畫面，平添一股清涼氣息。 ^[1] 

巖頭細瀑前，一高士拂琴茗飲，神思飄逸，似已融趣於水聲琴音之中。高士白袍披巾，有解衣槃礅，處身無人之野的氣勢。身後置書畫，前列鼎彝等古物，一童拱手，一童捧物侍立於旁。前作蒼松兩株，松幹塊節分明，斑駁拮屈之美中，恢忽流動之筆意，躍然紙上。所用畫筆較細，不作勾斫，將南宋院體明暗法則，溶於染墨中。瀑布細細勾成，頓挫筆少，反見雅韻天成，石罅作密點，自有潤澤之趣。以赭石染人面樹皮及石塊明處，略施青綠，通幅之高雅脱俗，書卷氣撲人眉宇，誠為唐寅晚年藝術素養極高之例證。 ^[3] 

此幅是唐寅為楊季靜（約1477－1530年）所作的畫像。唐寅字伯虎，江蘇吳縣人，英才煥發，風流瀟灑，早負盛名，但因科場弊案所累，無法在仕途發展，遂以放蕩不羈之姿，活躍於江南詩文畫壇，售畫為生。他的畫藝學自周臣，山水、花鳥、人物俱精，是吳派重要畫家之一。 ^[1] 

楊季靜則是蘇州著名琴師，而且與當地文人交遊，故宮博物院也收藏有另一幅由文伯仁所繪的《楊季靜小像》。唐寅為楊季靜畫過兩張像，現藏於美國佛利爾美術館的《南遊圖》（作於1505）成畫較早，此幅雖無紀年，從人物造型與畫風判斷，當為唐寅晚年之作。 ^[1] 

唐寅：明（1470—1523），自署晉昌唐寅，字伯虎，一字子畏，號六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人。弘治十一年（1498）舉應天解元。後應進士試，因科場案而被革黜。賦性疏朗，任逸不羈。嘗鐫其章曰“江南第一風流才子”。晚好佛氏，治圃舍於桃花塢，曰桃花盦，日飲其中。其學務窮研造化，於應世文字詩歌，不甚措意。奇趣時發，或寄於畫。畫法沉鬱，風骨奇峭，刊落庸瑣，務求濃厚。連江疊（山獻），灑灑不窮。信士流之雅作，繪事之妙詣。其畫遠攻李唐足任偏師，近交沈周可當半席。自李、範、馬、夏及元之黃、王、倪、吳四大家，靡不研解。行筆極秀潤縝密，而有韻度。初師周臣而雅俗迥別。雖胸中多數千卷書，實所得者眾也。學劉松年、李唐之皴法，亦青出於藍。至若人物、仕女、樓觀、花鳥，無不臻妙。書法入趙孟頫堂廡，惟差薄弱。卒年五十四。有《六如居士全集》。《明史本傳、明史藝文志、明畫錄、無聲詩史、丹青志、清河書畫舫、爾雅樓書畫記、澹圃畫品、嚴氏書畫記、藝苑卮言、祝氏集略、珊瑚網、式古堂書畫匯考》。 ^[4]