理想形象

每個人都有自己的理想形象，當你在鏡前顧影自憐，或在躺椅上沉思冥想一個理想的自我悄然出現。這個自我形象雖然隨着你年齡、閲歷和興趣的變化而變化，但始終在腦海中伴隨着你。有人崇拜英雄豪傑，有人以風流小生自居；有人以大家閨秀為規範，有人如小家碧玉天真自然；有人從衣衫裙帽到一顰一笑都模仿影劇演員；有人卻追求企業家的氣度派頭。他們的衣飾都要幫助完成這種理想形象的塑造。

另一方面，在不同歷史時期的不同國家、民族和文化圈中，又存在着人們共同的理想形象。例如，史載楚靈王好細腰而國中多餓人；魏晉士人喜着衫子巾帽，散發袒胸，追求超脱的氣度；南朝貴族子弟追慕前代風流，多薰衣剃面，敷粉施朱，大冠高履，褒衣博帶，刻意模仿高雅；唐代婦女喜豐腴濃豔；宋人素雅重意藴；元蒙豪奢尚華美；明人俗麗而富有生活情趣。又如，15世紀歐洲在戰爭與瘟疫（黑熱病）的摧殘下人口劇減，因而婦女以多產為榮，懷孕婦女的形象成為追求的理想，連新娘也流行穿一種叫奧布朗的寬大長袍，宛如即將分娩的孕婦；16-19世紀的歐洲以成熟的女性為至美，服裝造型正面看為X形而側面看則為S形，強調胸部和臀部的豐滿，20世紀20年代，歐美婦女追求一種"男孩子"風格的形象--容貌天真純潔，手足纖細而胸部平坦，因而女服造型轉為H形，裝飾細節集中於腰腹部250年代歐美妃女曾一度風行使用胸墊，追求一種性感的曲線；60年代一變為以瘦為美，幾乎到了越瘦越好的地步；80年代又轉而追求一種纖長、矯健的體型。

回此，作為一名服飾設計師，要熟悉不同的人體，瞭解各種人的興趣、需要和理想，理解不同的社會價值觀，把握住時代的脈搏和節奏感。作為服飾消費者的每一個人，都是自我形象的設計師，通過對服飾的選擇和搭配，表現出對服飾的審美素養。