班長下台

桂文亞的作品乍一看似乎並不“兒童”，但細加審視方又覺得頗為“兒童”。桂文亞作品的敍述視角並非固定不變，她常常根據作品的實際需要來決定自己所採用的視角。

牆上的日曆，一天撕去一頁，對某些人來説，日子也許正像紙片，頁頁隨風飛逝，揮一揮衣袖，不留下一道虹彩，然而對桂文亞來説，歲月縱使無情消逝，卻永遠帶不走她心靈的回憶。

讀桂文亞的作品，人們不難發現一個耐人尋味的現象。即，她的不少作品乍一看似乎並不“兒童”，但細加審視方又覺得頗為“兒童”。桂文亞作品的敍述視角並非固定不變，她常常根據作品的實際需要來決定自己所採用的視角。比如《班長下台》一書中的一些作品就成功地採用了兒童視角。採用兒童視角是桂文亞作品的一種把握方式。但總的説，桂文亞作品所採用的成人視角要遠遠大於她作品所採用的兒童視角。桂文亞也不迴避將某些成人眼中的東西引入她所設定的讀者——少年的閲讀視野。但桂文亞的作品偏偏又避免了兒童文學創作中常見的成人化傾向的毛病。

總序

第一輯 記得當時年紀小

第二輯 思想貓

第三輯 你看見，你聽見了嗎？

作家與作品

桂文亞，女。安徽省池州人，1949年生於台北，台灣世界新聞專科學校畢業。

中國海峽兩岸兒童文學研究會理事長、《聯合報》副刊編輯、《民生報》少年兒童組主任兼兒童叢書主編、美國《世界日報》兒童版主編、北京《東方少年》雜誌特約編審。創作以散文為主，也寫小説、報告文學、評論等。

出版的主要作品集有《幽默筆記》《思想貓》《兩代情》《媽媽手記》《思想貓遊英國》《班長下台》《長着翅膀遊英國》《美麗眼睛看世界》《二郎橋那個野丫頭》《來和小羊羔照個相》《哈瑪！哈瑪！伊斯坦堡》等。

作者多次獲獎。早在1996年，上海、北京就先後召開過"當代兒童散文暨桂文亞作品研討會"。 桂文亞女士為海峽兩岸文化交流作出了很大貢獻。