王毓寶

王毓寶從小隨父學習京韻大鼓、單絃、靠山調。1953年，參加天津廣播曲藝團之後，藝術得到更大發展，並且在王焚、祁鳳鳴、姚惜雲等協助下共同改革舊時調，以一曲《摔西瓜》正式定名天津時調。 ^[4]  專工天津時調演唱。其嗓音條件極佳，演唱清新脱俗。最受歡迎的曲目有《踢毽》《七月七》《秦（青）樓悲秋》，改編曲目有《摔西瓜》《翻江倒海》《毛主席來到咱農莊》等。2000年，其演唱的《喜榮歸》獲中國曲藝牡丹獎；2003年獲中國金唱片獎演員獎；2008年獲中國曲藝牡丹獎終身成就獎。 ^[3]  王毓寶是第二批國家級非物質文化遺產項目天津時調代表性傳承人。 ^[5] 

2021年6月10日，王毓寶去世，享年95歲。 ^[2] 

王毓寶父親是王振清，長子是王大海，1968年下鄉至內蒙古呼倫貝爾盟科右前旗，1972年考入長春曲藝團，1987年正式拜董湘昆為師，開始學習京東大鼓，國家一級演員。 ^[7]  還有個兒子是劉小凱（天津市曲藝團弦師、國家一級演奏員）。 ^{[4]  [6]} 

王毓寶(5張)

1997年，王毓寶突發心肌梗塞，手術後醫生再三強調：“為了控制情緒，您以後就不能再登台演出了! ”也就是從這天起，王毓寶揮淚告別了曾陪伴她60餘年的舞台。告別了舞台，她就把全部精力投入到對天津時調的改革創新和培養新人上。王毓寶的學生劉迎、劉勃揚等都已成了天津時調的名角。 ^[4] 

一提起天津時調，人們自然就會想到王毓寶，20世紀70年代，她的一曲《軍民魚水情》紅遍了大江南北。從那時起，人們才知道了天津時調，也認識了王毓寶。 ^[1] 

1926年，王毓寶出生在天津河北大街石橋西衚衕的一個手藝人家。父親王振清，是油漆匠人，自幼酷愛演唱《靠山調》（時調的曲牌）。每逢夏日傍晚，吃罷晚飯，他就約上三五個人，在衚衕口擺上桌椅，泡上一壺大葉清茶，一邊品茶，一邊彈絃歌唱。時常引得鄰居和過路人的駐足圍觀，唱到精彩處，大家不禁齊聲叫好。興致上來，有時要唱到月過中天、夜涼人靜才收場。耳濡目染，王毓寶在五六歲時也迷上了時調，並開始跟父親學習。因她嗓子好，有衝勁，能唱高腔，而且悟性好，不怯場，所以，在父親的精心調教下，王毓寶很快就掌握了《靠山調》的技巧，並能唱上三兩段。後來，父親組織的“時調沙龍”漸漸地在津城小有名氣，凡地方上有民俗活動或是親戚朋友有喜慶集會，都要請他們去演唱助興，名曰“走票”。8歲時，王毓寶就開始跟隨父親到處走票，很受觀眾歡迎。 ^[1] 

王毓寶正式登台是在1938年，那年她12歲。由於父親日漸年邁，家庭生活的重擔幾乎都壓在了她的肩上，她不僅要孝敬父母，還要供弟弟上學。當年，像她這樣年紀輕輕就養家餬口的藝人很多，所以，王毓寶也沒覺得有什麼委屈，反而覺得挺自豪。

20世紀30年代，曲藝已從撂地（劃塊地兒露天演唱）進入書場、茶社，但有些園子還是把時調拒之門外，認為時調低級，不能登大雅之堂。王毓寶當時心裏非常不服氣，憋着勁要為時調打一個翻身仗。機會終於來了，1948年冬，因南市羣英戲院要大修，經理很怕包括王毓寶在內的這班人馬流散了，就與小梨園議定將他們暫“借”給小梨園，待羣英戲院修好後再回來。但小梨園的管事偏偏不要時調，他説：“小梨園從開張那天起上的就都是高雅曲藝，獻演的也都是一流藝員，我今兒個要是讓《靠山調》這樣低級的玩意兒上了場，往後我們還怎麼邀角兒呢？”因為羣英的老闆知道時調能賣座兒，生怕這一撒手王毓寶被別的班子挖走，所以就極力推薦讓她試試，最後，雙方達成協議：試演3天，如果觀眾認可就接着演，否則3天后走人。

當時只有23歲的王毓寶深知這次機會難得，她在曲目上、唱腔上都做了精心的準備，所以，在連演3天中，場場博得滿堂彩，一場比一場叫座，特別是第3天，很多社會名流紛紛慕名而來。也就是在這一天，時調才正式登上大雅之堂，才真正得到了社會的認可。王毓寶紅了，各大戲園子都來搶她，最忙時，她一天要趕三四家場子。

在時調前冠以“天津”二字，定名為“天津時調”，還是在解放後。1953年初，天津廣播曲藝團成立，王毓寶成了新中國的曲藝工作者。她和絃師祁鳳鳴、姚惜雲等共同創作了《摔西瓜》，這一曲目調整了唱腔旋律，變化了前奏過門，改變了演出形式，賦予傳統《靠山調》以新的生命，特別是王毓寶那高亢嘹亮、圓潤寬廣、華美婉轉的演唱，和她那清脆俏麗的“疙瘩腔”，給觀眾留下了深刻印象，在津城一炮打響，這曲《摔西瓜》也成了天津時調的開山之作。因時調帶有濃厚的地方色彩且演員多為天津人，所以從此，時調即得新稱“天津時調”。

王毓寶的演唱日臻成熟並自成一派，她具有美妙的抒情女高音歌喉，每次演唱，開頭一句就先聲奪人、拔地而起，響遏行雲，繼而轉折跌宕，沉落低迴，常常落腔未畢就掌聲雷動；全曲終了，更是滿堂喝彩聲，經久不息。真有“一曲歌罷四座皆驚”的強烈感染力。但她並不滿足，仍積極致力於改革創新工作，她先是在一向只唱不説不做的傳統演唱中加進了動作身段和朗誦，最大限度地表現出曲目的內涵，增加了藝術感染力；後又在一個曲目中根據不同的人物運用了不同的曲牌，如在《拷紅》中老夫人用了“老鴛鴦調”，紅娘則運用了歡快活潑的“怯五更調”，更加貼切、鮮明地表現出了人物個性；《軍民魚水情》在全國的轟動和《夢迴神州》的創新成功，標誌着以《新靠山調》為主體的天津時調逐漸趨向完善。

1958年8月，在全國曲藝匯演時，組織上選拔了十幾個在全國有較大影響的節目，到北京飯店為來訪的西哈努克親王演出，王毓寶的《翻江倒海》也榮幸地入選了。那是王毓寶終生難忘的時刻，在宴會上，隨着音樂過門的響起，王毓寶第一個走上了舞台，她剛一在台上站定，只見坐在前排的周總理就把手中的筷子放下了，神情專注地看着台上的她，隨後，席間所有的人也都齊刷刷地放下了手中的筷子，靜靜地等待着她節目的開始。就是總理的這一個小小的動作，讓王毓寶激動不已，並讓她牢記一生，動作雖小，它卻包含着總理對她以及所有文藝工作者的尊重，多少年過去，王毓寶每每談及此事還彷彿就在昨天。所以，在“文革”後，王毓寶創作並演唱了《心中的讚歌向陽飛》，其中唱到“我唱洪湖水，總理拍手隨；我唱南泥灣，總理來指揮”一句時，她總是禁不住淚如泉湧。

1986年4月27日，王毓寶收了個洋徒弟。一天，南開大學的薛寶琨教授找到了她，很神秘地説：“王老師，我求您個事兒，您能不能答應呀？”王毓寶説：“您可千萬別提‘求’字，我可擔待不起，有什麼事兒您儘管説，只要我能辦到的就絕不推辭！”於是，薛教授就説：“我有一個叫白卓詩的學生，是個美國人，但對中國的曲藝很感興趣，特別是喜愛聽您唱的天津時調，多少次讓我引薦她拜您為師，跟您學上幾段。我被她那股認真勁感動了，所以今天特登門求您破破例，收下這個洋徒弟！”王毓寶聽後也犯難了，她心想：我收的徒弟倒是不少，可收個説外國話的洋徒弟，自己怎麼教，她能不能學呀？後來，他倆商定先見面看看再做決定。第二天，薛教授就領來了一個美國留學生，大家一交談，王毓寶驚奇地發現這個外國女孩兒不但會講一口流利的中國話，而且對中國的曲藝頗有研究，曲藝的曲種、流派説得頭頭是道。王毓寶當即拍板：“你這個洋徒弟我收下了！”白卓詩一聽非常高興，當時就要給王毓寶磕頭拜師，被王毓寶攔下了：“現在是新社會了，不興磕頭了，不過，拜師總還得有個儀式。”

1986年4月27日上午，在天津古文化街於樂園舉行了拜師儀式，天津時調創始人王毓寶正式收美國留學生白卓詩為徒。這在當時的天津曲藝界算是一大新聞了，那天，天津曲藝團、實驗曲藝團的團長以及駱玉笙、陸倚琴、張志寬等曲藝界人士100餘人參加了拜師儀式。

白卓詩一星期到王毓寶家來一兩次，一時記不住的就用錄音機錄下來，回去再練。就這樣，她跟隨王毓寶學習了近一年，完整地學會了《秋景》和《盼情郎》兩段。白卓詩博士畢業回國後還經常與王毓寶聯繫，彙報她的工作、學習和生活情況。

劉志凱，1923年9月生於天津。他為人熱情，性格豪爽，自幼酷愛曲藝，他對北方各曲種悉心鑽研，尤其喜愛天津時調。解放初期，經人介紹與王毓寶相識並相戀，那時，他還在天津紡織管理局工作。1954年調到石家莊工作，1956年春，他二人結為伉儷。婚後，劉志凱常年在外，每年只能回來近一個月的時間，這樣兩地分居的生活一直持續到1980年初，劉志凱與人對調才得以回津，結婚20多年的夫妻才算得以團聚。劉志凱對王毓寶在藝術上全力支持，並一起創作了《拷紅》《小燕學藝》及《劉少奇來到花明樓》等唱段。他二人婦唱夫隨，事業上、生活上配合得很是默契。但天有不測風雲，從來沒得過病的劉志凱，1984年11月24日早晨8時，準備外出時，在東火車站的天橋上突發心臟病，雖有好心人把他及時送到天津第一醫院，但他的心臟卻早已停止了跳動，醫院確診為心肌梗塞。得到消息後，王毓寶發瘋似的趕往醫院，一進急診室，見人在擔架上躺着，她撲上去緊緊地抱住丈夫，一遍又一遍地呼喚着丈夫的名字。王毓寶回憶起當時的情景説：“我當時見他躺在那兒，我就上去推他喊他，見他半天沒反應我就急了，瘋了一樣地喊大夫，叫他們趕緊救人呀！大夫説，我們已經盡全力，實在是來不及了。可我哪相信呀，眼睜睜的，早晨出門時，人還好好的，一轉眼的工夫人就沒了，我哪受得了呀？一下子，我也昏死過去。”

老伴去世後，王老就一直與小兒子小凱生活在一起，兒子、兒媳非常孝順，小孫子也已上中學，一家四口，相親相愛，其樂融融。小凱1983年進入天津曲藝團，專攻四胡和大提琴，初時為母親伴奏，現已成為時調樂隊中的骨幹。與他同母異父的哥哥王大海，1968年下鄉至內蒙古呼倫貝爾盟科右前旗，1972年考入長春曲藝團，與劉威（現已改行影視）搭檔説相聲，1987年正式拜董湘坤為師，開始學習京東大鼓，現已成為東北著名的京東大鼓表演藝術家，國家一級演員。他雖已在長春成家，但每年都要回天津老家幾次，探望親人，看望家鄉父老。

1997年10月4日晚上，王毓寶突感四肢無力、胸悶憋氣，一下子栽倒在客廳的地板上，兒子和兒媳聞聲出來，只見母親“臉色也白了，嘴唇哆嗦着，光張嘴説不出話來，身上的汗把衣裳都濕透了”，他們趕緊叫救護車把母親送到了一中心醫院急診室，王毓寶被確診為“大面積心肌梗塞”。手裏拿着醫院的病危通知書，兒子、兒媳聯想到父親就是這麼走的，渾身直出冷汗，腦袋嗡嗡直響，一時竟不知如何是好。這時，曲藝團、衞生局的領導已聞訊及時趕到，一方面安排王毓寶住院，一方面派人將心內科專家請來，為王毓寶做了溶栓治療，栓塞及時得到控制和緩解，在安全度過72小時危險期後，所有的人才長舒了一口氣。經過近一月的治療，王毓寶終於康復出院了。但行前，醫生再三強調：“為了控制情緒，您以後就不能再登台演出了！”也就是從這天起，王毓寶揮淚告別了曾陪伴她60餘年的舞台。

王毓寶雖然告別了舞台，但她怎能捨棄自己鍾愛一生的事業呢？不能登台了，她就把全部精力投入到對時調的改革創新和培養新人上。王毓寶在幕後默默地耕耘着、奉獻着。如今，她的學生高輝、劉迎、劉勃揚等都已成了天津時調的名角。看到自己的學生一個個走上舞台，得到觀眾的認可和歡迎，王毓寶欣慰地笑了，她重又找到了自己的位置，看到了自己的價值。

王毓寶忘我地工作着，為時調事業奔波忙碌着，1998年6月終因積勞成疾而心臟病復發，住進了天津胸科醫院，這次的病情遠比第一次嚴重，但她仍頑強地挺過來了，專家為她做了心臟支架手術，手術非常成功。兩次與死神擦肩而過的王老不無感慨地説：“一是要歸功於黨和組織的關懷；二是要感謝現代醫學的發達和專家的精湛醫術；三是我自己的心態好，保持樂觀知足的情緒。我想在我有生之年盡最大力量再多培養幾個學生，回報國家，回報社會，讓天津時調這顆曲苑奇葩永葆青春，長盛不衰。”

2000年，其演唱的《喜榮歸》獲中國曲藝牡丹獎；

2008年獲中國曲藝牡丹獎終身成就獎。 ^[5] 

王毓寶先生一代大師，熱情地謳歌新時代、新生活，用全部的熱情擁抱熱愛她的觀眾和養育她的土地。她的一篇篇作品，一曲曲時調，是我們曲藝寶庫當中的明珠，她一生奮鬥，贏得曲藝終身成就獎的光榮稱號，不愧時代、不愧她一生熱愛的事業！她的優秀傳統和清新的表演風格，永遠是我們學習榜樣！ ^[4]  （姜昆 評）

王毓寶老師終生創新、走改革之路，留下了一系列傳承有序的代表作，如《摔西瓜》《軍民魚水情》等。同時，她致力教學，桃李滿園，有的農村孩子來求藝，她也悉心教導。最令人敬佩的是，她始終生活在人民中間，記得有一次慰問的哥的活動，需要跑一些地方跟的哥們見面，她都是不辭辛勞。可以説，她是把畢生的藝術奉獻給了人民、奉獻給了天津的家鄉父老。 ^[6]  （著名曲藝理論家孫福海 評）