王曼碩

1923年在北平美術專科學校圖案系學習；

1928年赴日本就讀於東京美術學校油畫系，畢業後在該校研究室學習兩年。

1935年回國任京華美術學院、北平藝專西畫系教授。

1938年赴延安任魯迅藝術學院美術系主任。

1946年隨魯藝工作團赴佳木斯，任東北畫報社記者。

1949年任東北魯迅藝術學院副院長、教授，東北行政委員會文化局局長。

1954年調北京歷任中央美術學院副院長、教授，民族美術研究所研究員、副所長，中國藝術研究院顧問等職。曾歷任合江日報社、東北畫報社記者。

1954年4月，率中國畫家代表團赴蘇聯舉辦中國現代國畫展覽

1957年被錯劃為右派分子，1959年平反。

1975年後在美術研究所從事研究工作。

1978年後曾任中國藝術研究院顧問。

1982年天津楊柳青畫社出版《王曼碩印存》。年底，離職休養。 ^[5] 

1985年1月11日零時30分，因患肺炎，經醫治無效，在北京積水潭醫院中樓第4病房與世長辭。 ^[5] 

早期油畫作品有《日本婦女肖像》、《故鄉之晨》、《破石膏》、《蘋果和書》、《罌粟花》等。

《自畫像》（油畫）、《日本婦女肖像》（油畫），(均藏於日本東京美術學校，即現在的東京藝術大學美術系），《破石膏》（油畫）參加1937年4月在南京舉辦的第二屆全國美術展覽會，並被收入商務印書館出版的《現代西畫圖案雕刻集》，《故都之晨》（油畫）等，《簡明藝用人體解剖圖》是1941年為延安魯迅藝術學院編繪的教學圖集，1951年10月、1952年5月先後由上海萬葉出版社出版初版和二版。

論文《國畫與素描》（《美術研究》1957年第2期），《現代中國畫展覽作品目錄序言》刊於1957年莫斯科出版的俄文版單行本。作品集有《王曼碩印存》（1981年天津楊柳青年畫出版社出版），《王曼碩作品集》（1986年遼寧美術出版社出版）。

回憶錄《憶魯藝的美術教育》。

中國藝術研究院顧問

王曼碩，原名王文溥，號萬石，1905年生，泰安肥城市老城人。1923年考入北平美術專科學校，1927年考入日本東京美術學校，1935年回國，先後受聘於京華藝術學院和國立藝術專科學校，歷任講師、副教授、教授。1938年奔赴延安，執教於魯迅藝術學院，1939年加入中國共產黨，歷任東北畫報社記者，東北魯迅學院副院長、教授，東北行政委員會文化局長，中央美術學院副院長兼黨委書記，中國藝術研究院顧問。1985年1月11日病逝於北京。

王曼碩出身於書香門第。家中藏有王羲之、鄭板橋等名家書畫真品，他耳濡目染，自幼受到藝術的薰陶。中學時期，即酷愛繪畫、篆刻和書法。他喜歡魏體，曾反覆臨摹龍門20品；亦喜愛浙派篆刻，西泠八家中，尤愛丁敬的作品。

他廣泛瀏覽我國古今藝術理論書籍，尤其愛讀《藝舟雙楫》、《桐陰畫訣》、《畫鑑》等清人著名書畫論著，為後來在藝術上的發展奠定了基礎。

1923年，王曼碩考入北平美專，後因家貧輟學，自學美術。家人怕徒勞無益，勸其另闢新途。他堅定地説：“鍥而不捨，金石可鏤，滴水即能穿石，以我毅力，豈有不成之理!”自此愈加發憤，除一日三餐，幾乎把所有時間都用在苦練書法、繪畫和篆刻上。1927年，王曼碩東渡日本，考入東京美術學校油畫系，他如魚得水，如飢似渴地研究繪畫理論，隨時隨地進行速寫和篆刻練習，進步很快。畢業後又考入該校兩年制的研究室深造，其間，曾加入留日學生秘密組織的馬克思主義學習會，受到了革命教育。

1935年畢業後回到北平，作了《故都之晨》和《破石膏》兩幅油畫。這正是當時北平蕭索頹敗的景象。同時，也對民生凋敝的舊中國進行了無情的鞭笞。同年，他先後受聘於京華藝術學院和國立藝術專科學校，歷任講師、副教授和教授。其間,拜師齊白石，學習書畫篆刻，被齊白石譽為“藝術界不可多得的人才”。1937年4月，曼碩的作品《故都之晨》、《破石膏》、《靜物》等，在南京第2次全國美術展覽會上展出。其中《破石膏》被收入同年商務印書館出版的《現代西畫圖案雕刻集》中。

1938年8月，王曼碩目睹國土淪陷，國民黨政府腐敗，消極抗日，他感到異常憤慨，毅然奔赴革命聖地延安，執教於魯迅藝術學院並任美術系主任，為革命培養了大批藝術人才。教學之餘，亦操刀治印，曾為博古、李鼎銘、江豐、宋侃夫等人治印多方。1939年，光榮加入了中國共產黨。

1946年，王曼碩隨魯藝工作團赴佳木斯，任東北畫報社記者，曾編繪102幅連環畫《於廷州罪惡史》在《東北畫報》上連載。編寫的小故事《懶漢》等小冊子也出了單行本。1949年後，先後任東北魯迅藝術學院教授、副院長、黨組書記，東北行政委員會文化局長。曼碩艱苦樸實，工作勤勉，中共中央東北局曾授予他“模範共產黨員”的稱號，《東北日報》亦刊登過他感人的事蹟。中國美術家協會成立後，是該會最早的會員和理事之一。

1951年，王曼碩在延安魯藝編繪的教材《簡明藝用人體解剖圖》，由上海萬葉書店出版，此書是美術院校基本理論教科書，出版後，不僅美術工作者，許多醫務工作者和醫科學生也爭相購買。1954年，被調往北京，任中央美術學院副院長兼黨委書記。工作之餘，致力於國畫的研討。1957年，在《美術與研究》上發表了《國畫與素描》一文，對國畫的發展進行了精闢的論述。

同年4月，率中國畫家代表團赴蘇聯舉辦中國現代國畫展，深受蘇聯人民的歡迎。反右時，被錯劃為“右派分子”。1959年得到平反，調至民族美術研究所。那時，他研讀了大量古代金石書法方面的作品和論著，並常到齊白石處切磋交談。齊白石曾作梅花、雁來紅各一幅，並抄錄毛澤東《沁園春》一詞相贈。曼碩得助於齊白石指導，廣取諸家之長，逐漸形成了自己婉通而厚重的藝術風格。

1963年，日本畫家代表團來華，他陪同防問，併為代表團成員杉本健吉、硌伊之助等人治印留念。

“十年動亂”期間，王曼碩被無端批鬥，下放農村勞動。曾先後為黃胄、華君武等人治印。1978年第2次得到平反，擔任中國藝術研究院顧問，他正以晚年的餘力，更加勤奮地為黨工作。1982年，天津楊柳青畫社出版了《王曼碩印存》。由於患病，1985年1月11日在北京積水潭醫院與世長辭，終年80歲。

次年，《王曼碩作品選》由遼寧美術出版社出版。對於王曼碩一生，黨和人民給予了他高度評價，稱讚他“在金石篆刻的實踐、研究和在藝術教育、培養藝術人才方面都做出了突出的貢獻”，“是國內知名的人民藝術家、教育家、美術家、金石書法家”。 ^[3]