王延輝

1988年9月，王延輝考入解放軍藝術學院戲劇系。畢業之際，駐京兩家文藝單位的負責人主動找到他，想留他在京工作。這時，軍區話劇團領導也打來電話，説團裏非常需要他這樣的台柱子。王延輝二話沒説，毅然回到了團裏。有人説他“沒有長遠眼光，算不過賬來”，他笑言，我是話劇團培養出來的人，就應該回到這個舞台上為官兵服務，這個賬已經很明白了，還用算什麼？

這些年來，王延輝榮立了7次三等功、嘉獎16次，參加演出的劇目和個人先後獲得20多個全國、全軍等重要獎項。熟悉他的人都稱讚説：“得到的獎盃不少，口碑更好。”

作為從基層成長起來的演員，王延輝始終與基層官兵保持着天然的純樸感情，在他心中，“兵事最重”。

2003年12月，王延輝一行10餘人顛簸3個多小時登上渤海深處的“四無”島。演出結束後，聽説附近還有一個小島，上面住着幾名戰士，他主動提出要去這個小島上演出。陪同人員説，這條航道的暗湧很多，就是一些老漁民往島上去時也擔驚受怕。王延輝與其他演員商量後決意前行。

海面風疾浪大。起錨不久，大家再也坐不住了，吐得昏天黑地。船靠岸後，一個個渾身無力地爬上島，但王延輝一看到戰士們，身上立刻升騰起一股力量，第一個唱起了《咱當兵的人》。王延輝説： “我是從基層一名戰士成長起來的演員，無論什麼時候都不能忘了本，特別是當自己有些名氣後，更要把心鉚在基層舞台上。”

和王延輝在舞台上搭檔30多年的李莉，在話劇《老兵》中扮演夫妻。那時，他已經是40多歲的人了，從形體到氣質與角色要求都有不小的差距。劇中第一幕的結尾是表現老兵王丙成談戀愛的戲，劇情要求他背對觀眾跑上十幾級台階，在舞台高處和戀人相見。

“排練時，我感到他步履有些沉重，跑起來不像二十幾歲的小夥子。其實，在近兩個小時的大戲裏，這段戲總共不到1分鐘。沒想到他卻認了真，每天早晚去爬英雄山，在上百級台階上跑上跑下，直到腳步輕盈起來。”李莉説。

《老兵》進京彙報演出獲得成功，但王延輝總覺得還沒有把王丙成愛海島、愛崗位的精神演到位。於是，劇組到長山島演出時，他專門到船運大隊找到老兵的原型。

王延輝常説：“對待藝術要精益求精，一個眼神不到位就可能影響一台戲。”

1999年夏天，王延輝扮演大型話劇《光照千秋》的主角人物戚繼光。開始，劇組為他準備了道具――鎧甲是紙殼糊的、劍是竹片做的。他認為這樣排練演不出民族英雄的英勇氣概，就堅持披真道具：鐵打的頭盔，鐵片穿的鎧甲，負重40多斤。每次排練完畢走下台，他就像從水裏撈出來的一樣，幾次累得癱倒在台上。他説：“排練也是演戲，有十分力就不能用九分九！”

既能演“一號”，也能“跑龍套”，王延輝身上閃耀着一名文藝老兵的風範。1996年，民族交響音畫《長征》開始排練時，其中一名演員因故未到位，需要一名替補演員臨時上場。這時，王延輝主動站出來擔任這一角色。演員們都不敢相信，這位他們心目中的台柱子，竟然甘心跑起了“龍套”。每次走台時，他一絲不苟地配合，劇情銜接十分順暢，沒出任何紕漏。演員到位後，他又默默地站在台下觀看排練，主動做一些幕後的劇務工作。《長征》獲獎後，大家都説有王延輝的功勞。

“這種超強的責任心來源於他對文藝事業的執著追求，來源於他對文藝宗旨的忠誠實踐，來源於他對軍隊文藝工作者這個稱號的特別感情。”文工團政委李靜説。

2003年，話劇團與歌舞團合併，身為話劇演員的王延輝的演出任務大量減少。對於一個痴迷於舞台藝術的文藝工作者來説，失去了舞台，就等於失去了情感的寄託，也就是失去了堅守的陣地。

“我的生活只有舞台和戲。”王延輝找到了另一個“舞台”，從此，他把精力轉移到為部隊培訓文藝骨幹、為軍地輔導文藝節目上。這些年，他為官兵演出萬餘場，輔導節目千餘個，培訓文藝骨幹3000多名。他説，聽着戰士唱着我教的歌曲，看着戰士演着我輔導 的節目，心裏面就是一種享受。

“工作上極端認真，舞台上極端負責。”與王延輝有過接觸的人，都這樣評價他。

王延輝常説：“作為一名演員，用歌聲贏得觀眾的掌聲並不難，難得的是要用人格贏得觀眾的讚譽。” 與一些地方文藝圈的人相比，部隊文藝工作者的生活相對清貧。近幾年來，地方一些單位多次慕名邀請他前去捧場，但無論出什麼價碼，他都一一謝絕。他始終恪守“三不演”的底線：組織不批准的不演，不是弘揚主旋律的不演，與為兵服務有衝突的不演。他説，外面的舞台再精彩，也不能忘記軍隊文藝工作者應有的道德操守。

仰面躺在煙花噴湧綻放的舞台上，胳膊架在胸前，手指彎曲，嘴唇張開，雙眼緊閉，臉上寫滿激情和陶醉……　這是他留在人間最後的姿勢！以這種壯烈的戰鬥姿態永遠倒下的，是濟南軍區政治部前衞文工團戲劇曲藝隊國家一級演員王延輝。　2009年12月5日晚，古城西安。　空軍工程大學工程學院50週年院慶演出進入最後一個節目——大合唱《團結就是力量》。　新穎獨到的編排方式、別具一格的演唱模式震撼了現場所有人。21時15分，4位主持人踏着音樂的節拍走上舞台，晚會即將結束。　此時，大合唱指揮者王延輝手臂高揚，用盡全身力氣準備收住最後一個音符。然而，意外發生了：他身體直立後傾，倒在了舞台上。　年僅55歲的王延輝突發心肌梗塞去世，以這種悲壯的方式完成了他作為黨的文藝戰士最動人的謝幕。　“這重要那重要，為兵服務最重要；這個獎那個獎，戰士的掌聲是最高獎”　這是一封從戰火硝煙中寫來的書信，早已泛黃——作為一名參戰軍人，我深深為您冒着炮火硝煙為我們唱的戰地歌聲（曲）所吸引……謝謝您能支持我們前線，給我們增添了戰鬥的“力氣”……　捧讀這位名叫田忠寶的軍人給王延輝寫的來信，我們依稀看到當年王延輝和他的戰友們為前線將士演出的忙碌身影。　1985年，王延輝和戰友們到前線慰問演出。在10多天裏，他和戰友們先後演出86場次。　入伍39年，王延輝始終把為官兵服務視為畢生的追求。從前沿陣地到內地軍營，從深山哨所到邊防海島，都留下他的足跡和身影。他累計為官兵演出上萬場次，幫助指導基層編排文藝節目近千個，輔導培養基層文藝骨幹3000餘人。　2003年12月，王延輝和戰友們又一次登上黃海深處的長山島，為駐守在那裏的官兵們帶去歡聲笑語。　計劃中的演出已經結束，王延輝一行6人已坐上返航的輪船。閒談中，陪同的部隊領導提到10海里外還有一個彈丸小島，島上住着兩個班的官兵，文化生活單調，“他們一直希望能夠看到軍區的‘大藝術家’的演出。”　“返回，上島！”王延輝大手一揮，毫不猶豫。　在大海中顛簸了近3個小時，王延輝等人吐得一塌糊塗。當他們登上小島時，早已渾身乏力。　王延輝第一個站出來，唱了一曲《小白楊》。　臨別，官兵們依依不捨。王延輝等人乘坐的小船慢慢遠去，小島上的官兵們仍然奮力揮舞着雙臂，一遍一遍地高喊着“再見……再見……”　前衞文工團原代理團長李軍至今還難以相信王延輝已永遠離開了他。他説：“王延輝一生始終抱定一個信念，這就是‘這重要那重要，為兵服務最重要；這個獎那個獎，戰士的掌聲是最高獎’。”　許多人在網上悼念王延輝。網友“老兵”寫道：他懂藝術，懂部隊，特別是懂兵心……

刁蘇曼有一個無法彌補的遺憾。

2009年國慶節，刁蘇曼所在的興業銀行山東省分行舉行歌詠比賽。作為部門經理，她慕名請王延輝來輔導。

“在濟南文化圈內，王老師是一個全能式的‘腕’級人物，話劇、唱歌、指揮……幾乎無所不能。”刁蘇曼回憶，可是他沒有一點架子，“在輔導我們的那些天裏，他都是利用業餘時間，常常加班到深夜。”

比賽結束，刁蘇曼所在部門取得比賽第一名。“我們總想請王老師吃一頓飯，每一次都被他婉言謝絕，他對我説：‘給大家輔導是我義不容辭的責任，你們拿獎等於給我身上增添了光彩，我應該謝謝你們。’”

“沒想到他就這麼走了，沒有給我們留下表達謝意的機會。”接受採訪時，刁蘇曼幾度哽咽。

從藝以來，王延輝就是這樣，總是自覺把推動社會主義文化大繁榮大發展作為神聖職責，在堅持為部隊官兵服務的同時，積極服務社會羣眾。

2009年5月，中宣部、中央文明辦等10部委聯合發出《關於廣泛開展“愛國歌曲大家唱”羣眾性歌詠活動的通知》，並推薦了100首愛國歌曲。

“這是傳播先進文化的好契機。”始終牢記黨的文藝戰士職責和使命的王延輝，主動與他曾經輔導過的20多家地方單位聯繫，敲定輔導時間。

“他總是廢寢忘食、不分晝夜地幫我們設計演唱的舞台表現形式、配合動作等。”大眾日報集團幹部王華燕説，“王老師不僅教會了我們唱紅色歌曲，而且給我們闡釋了人生奮鬥、拼搏、奉獻的涵義，演繹了生命昂揚向上的狀態，讓我們懂得人生可以這樣去塑造，生命的意義要用責任和奉獻來衡量。”

從基層業餘演出隊成長起來的王延輝，對羣眾性文化工作有着特殊感情。他常説：“作為一名黨的文藝工作者，能為駐地羣眾性文化出力助勁，是職責所繫。”

這些年，大到廣場會堂，小到街道車間，無論走到哪裏，王延輝都把主旋律弘揚到哪裏。僅2009年慶祝新中國成立60週年期間，他就先後到32個單位輔導過216場次。在齊魯晚報社，他編排的合唱《映山紅》，成為傳統教育的生動教材；在濟南市公安局刑警支隊，他創作的詩朗誦《忠誠》，激勵幹警獻身使命；在山東中醫藥大學第二附屬醫院，他滿含深情地講解怎樣用心唱好《沒有共產黨就沒有新中國》。

王延輝累計輔導山東省、濟南市黨政機關和企事業單位80餘個，指導排練文藝節目900餘場次，參演和觀眾人數達10餘萬人次。

山東省歌舞劇院主席常興江説：“王延輝的離去，是濟南市羣眾文化的一大損失。”

國家一級演員李莉與王延輝共事了30多年，她對記者説，王延輝對藝術精益求精的認真態度讓她折服。

“他常掛在嘴邊的一句話就是：‘傳播先進文化不能扯着耳朵灌，要打造藝術精品增強傳播力、感染力，讓官兵和羣眾自覺認同。’”李莉説。

1996年轟動全國的話劇《老兵》，講的是9名老兵紮根海島、獻身國防的動人故事。王延輝扮演男一號王丙成。

“這部戲的難度很大。”劇中飾演王延輝妻子的李莉回憶，“我們要從20多歲演到40多歲，而當時我們都是40多歲，形體、氣質與角色要求都有不小的差距。”

劇中第一幕的結尾，要求王延輝跑上十幾級台階，在舞台高處和戀人相見。“排練時，我感到他的腳步有些沉重，跑起來不像20多歲的小夥子，就把這種感覺告訴了他。”李莉説。

令李莉沒有想到的是，王延輝較起了真，儘管這段戲在近兩個小時的大戲中，總共不到一分鐘。

每天早晚，王延輝都要去爬附近的英雄山，在近百級的台階上跑上跑下，常常是大汗淋漓，直至腳步輕盈起來。

《老兵》初演時，好評如潮。但令同事們不太理解的是，王延輝還是覺得自己沒把王丙成愛海島、愛崗位的精神演到位。

劇組來到大海深處的長山島慰問演出。王延輝專門到船運大隊找到老兵原型，白天跟着老兵們進船艙、修機器，晚上同老兵們一塊睡工棚、拉家常。

在離開海島的最後一場演出結束時，老兵們跑上台抱着王延輝失聲痛哭，不停地説：“你演得太好了，太像了！”

同事們都説，在王延輝心中，藝術是精神食糧，摻不得半點雜質。他飾演的每一個角色，都力求盡善盡美。

1999年夏天，文工團排練大型歷史劇《光照千秋》，王延輝飾演主角戚繼光。

創排這種大型古裝劇，在前衞文工團的歷史上是第一次，對王延輝而言，同樣是首次。

為更好塑造戚繼光這一民族英雄形象，王延輝幾乎跑遍了濟南市的圖書館，深入研究那段歷史和戚繼光抗擊倭寇的英雄事蹟，全身心投入創作。

戲中，戚繼光的鐵盔鐵甲足有20多公斤重。排練時，劇組為減輕他的負擔，專門給他做了替代品：盔甲是紙殼糊的，劍是竹子做的。

王延輝拒絕採用：“排練也不能馬虎，有十分力就不能用九分九。”每次排練，他都是“全副武裝”。

《光照千秋》在第七屆中國戲劇節上引起巨大反響，摘得中國話劇金獅獎，並獲當年的中宣部“五個一工程獎”。

演員魏積安是王延輝在解放軍藝術學院的同班同學，他深情地追憶：“延輝在《光照千秋》裏的精彩表現，體現了京劇、歌劇成分，顯示了他素質比較全面的舞台水平。”

有付出就有收穫。作為中國戲劇家協會會員，王延輝生前先後參加了《沂蒙兒女》《濟南戰役》《老兵》《光照千秋》《徐洪剛》《英雄戰士》等10多部重要影視和舞台劇目的演出，創作演出的作品先後獲得國家“五個一工程獎”、曹禺戲劇文學獎、中國人民解放軍文藝獎、中國話劇金獅獎、全軍抗洪搶險題材優秀文藝作品獎、中國戲劇藝術節優秀表演獎等，並7次榮立三等功。

淡泊名利的王延輝，始終把德藝雙馨作為價值追求。他常常告誡自己：“台下做好人，台上才能演好戲。”

文工團政委李靜説，王延輝始終恪守“三個不演”的底線。

在濟南演藝圈，地方不少公司特別是演藝會館紛紛找上門，想借他的名氣擴大影響。但無論出多高的價碼，王延輝都一一謝絕。

不是王延輝不缺錢，而是他認為，“演出裏面有政治，演出裏面有形象”。

斯人已去，精神永存。許多人心中，王延輝仍然活着。關於他的一首歌已在齊魯大地的軍營內外傳唱開來：“多想再一次聽到你的歌聲/多想再一次看到你走上舞台/常常後悔沒有把你留下來……”

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王延輝同志39年如一日堅守軍隊文藝舞台，熱情為兵服務，傾心為基層服務，用生命踐行了當代革命軍人核心價值觀，充分體現了軍隊文藝工作者的良好精神風貌和崇高價值取向。大家深有感觸地談到，王延輝同志是從一名基層文藝骨幹成長起來的藝術家，一生聽黨話、跟黨走，勤奮敬業，甘於奉獻，為了黨的文藝事業獻出了自己的寶貴生命，實現了“演員的最高境界是倒在為兵服務舞台上”的崇高誓言，不愧是軍隊文藝工作者的優秀代表。大家一致認為，軍隊文藝工作者要帶頭學習王延輝同志的先進事蹟，始終保持堅定的理想信念，熱心為兵服務、為基層服務，藝術上執着追求，生活上淡泊名利，真正擔負起軍隊文藝戰士的崇高使命和光榮職責。大家表示，要像王延輝同志那樣，牢記使命，忠於職守，追求卓越，永葆本色，自覺投身火熱的軍營生活，為廣大官兵奉獻更多無愧於時代、無愧於軍隊的精品力作，大力培育和模範踐行當代革命軍人核心價值觀，為有效履行我軍歷史使命、推動部隊建設科學發展作出新的更大貢獻。