王夢白

年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。1919年到北京任司法部錄事；1919～1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校（北平藝術專科學校）中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、顏伯龍、王羽儀。少為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李蟬，華嵒，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。後在天津，窮困潦倒而死。

1946年春，張大千和王雪濤在一起賞畫論道、懷古説今。不知不覺，話題涉及到王雪濤的老師王夢白。王雪濤以王夢白的《紅樹雙猿圖》索題，張大千慨然題到：“遠尋紅樹宿，深向白雲啼。丙戌春孟，雪濤道兄出觀。王夢白先生之歿，忽忽十二年矣。題此不勝車過之痛。爰。”落款的下方，工整地留下了兩方印章，一為“張爰之印”，另為“大千”。《紅樹雙猿圖》的作者王夢白，祖籍江西豐城，1888年生於浙江衢州，1934年病逝於天津。儘管他的人生歷程，跟老家江西的關係不甚密切，在社會交往中他卻始終未忘江西鄉籍。據説他的名片上寫着：“江西老，王雲，字夢白，號破齋主人。”他的知交好友陳衡恪比他年長12歲，兩人的交往既有志同道合之意，亦有鄉鄰桑梓之誼。王夢白早年在上海謀生，曾經在燈籠店、錢莊作學徒，業餘刻苦習畫。宗任伯年，並得到吳昌碩的親自指導。民國初年，王夢白持吳昌碩代定之筆單前往北京謀職，在司法部擔任錄事。1915年，在司法部任職的餘紹宋與司法部的若干同事一起組織“宣南畫社”，請江南名畫家湯定之作指導，每次聚會都邀請在北京的書畫名流光臨切磋，梁啓超、姚華、陳衡恪、蕭俊賢、王夢白等，都是雅集的常客。1920年，在陳衡恪的推薦下，32歲的王夢白擔任北平藝術專科學校中國畫系教授，開始了人生最輝煌的階段。

王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。王雪濤曾經回憶説，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是“轉運自如”、“根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法”。王雪濤稱王夢白作畫有“三快”，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到“當其下手風雨快，筆所未到氣已吞”的精熟暢快。其實，在王夢白的繪畫創作中，“眼快”和“手快”都只是表面現象，“心快”才是真正的訣竅。王夢白善於觀察，有着驚人的默寫能力。他在動物園寫生，常常是眯起一隻眼，靜靜地看個夠，然後轉身背臨，盡得神韻。也正是有這樣的素質，他在放筆落墨的時候，沒有一點雕琢之氣，並且能夠筆隨心運，涉筆成趣。他還常常帶着王雪濤一起觀看動物題材的影片，情酣興濃之時，就緊緊地抓住王雪濤的手，叮囑他格外留意。

王夢白的畫，在後期受徐青藤、華新羅、李復堂等人的影響較大。有些作品中，也有着陳衡恪的影子。比如王夢白的《菊花螃蟹》，現藏於中國美術館，其筆法和趣味，跟陳衡恪的同類作品《蟹菊圖》《菊軸》《菊石圖》《松菊圖》等，有着異曲同工之妙。1915年，梅蘭芳曾經向王夢白學習繪畫。每星期一、三、五，王夢白親往梅宅，現場示範作畫技巧。1924年，梅蘭芳的30歲生日，王夢白與凌植支、姚華、陳衡恪、齊白石等一起在梅宅合作繪畫，王夢白畫了一隻張嘴的八哥，栩栩如生。此畫是梅蘭芳最珍愛的繪畫作品，張掛於梅家的書房。

1929年4月初，王夢白應邀赴日本介紹中國藝術，在東京、大阪兩地曾舉辦個人畫展，受到日本藝術家和鑑藏家的好評，出版了《王夢白畫冊》。

王夢白先生從美術史的角度上説，有突出的位置。在民國時期他跟齊白石、陳師曾、吳昌碩等等是這個在一個等級線上。王夢白畫畫很全面，花卉草蟲是最擅長的，山水人物畫得都很精彩。他還以書法見長，能詩作對，題畫常有佳句。由好友陳師曾推薦，任北京美術專科學校國畫系主任。40歲以後，王夢白寓居天津，貧窮潦倒，46歲辭世。因此，王夢白創作的書畫數量很少，只有一小部分人收藏他的書畫作品。

1922年秋，北平為紀念蘇東坡誕辰885週年邀請名書畫家聚會，夢白應邀即席畫《豬》一幀，活潑而具憨態；陳師曾於豬旁補畫疏竹，題寫東坡名句“寧可食無肉，不可居無竹”，推為紀念會佳作。

曾作《蜂猴圖》一幀，畫猴3只，雌蹲地捧吃葡萄；雄伏樹杈，顧盼垂涎；幼攀樹上，痴望樹梢白頭翁；另有馬蜂四五隻在窩邊旋飛。“蜂猴”諧音“封侯”，乃題詩云“生平果遂封侯志，壽考何須到白頭”。

作品欣賞：