王善樸

王善樸採用真假聲結合的方法，以二本嗓為基點兼容大本嗓演唱，形成寬厚明亮，堅實有力，情感飽滿，深沉真摯的演唱風格。筆者最為欣賞王善樸在《朝陽溝》中高度生活話的表演，但又沒有脱離戲的本質，達到這樣的效果，是需要以很深的藝術功力為根基的。從藝70年，曾在《朝陽溝》、《人歡馬叫》、《小二黑結婚》等200多出戲中扮演主要角色，拍攝過《朝陽溝》、《人歡馬叫》等電影，是《朝陽溝》中“拴保”的扮演者；他是國家一級演員，是“豫劇現代戲第一小生”，是國務院授予的享受特殊津貼的專家，曾接受過黨和國家四代領導人的親切接見。

他是國家一級演員，中國戲劇家協會會員，河南省劇協顧問，曾任河南省豫劇三團團長、黨支部書記，曾出席全國第三、四次文代會。在《朝陽溝》、《人歡馬叫》、《小二黑結婚》、《冬去春來》、《五姑子》、《姑娘心裏不平靜》、《三哭殿》等二百多出戲中扮演主要角色。對《冬去春來》中趙廣全的人物塑造被譽為"農村支部書記的典型形象"。詩人王懷讓對他創造的栓保形象評論為："栓保止於王善樸"。《朝陽溝》拍成電影后，於1964年元旦在北京懷仁堂為毛主席和中央其他領導人演出，受到親切接見併合影留念。他廣收博取，與音樂工作者合作，對豫劇男聲唱腔大膽改革創新，反覆實踐，為豫劇男聲唱腔的創新發展作出了顯著貢獻，形成了自己獨特的演唱風格，稱為"豫劇男聲唱腔的一個里程碑--善調"。併成為豫劇現代戲中第一個小生。他的主要藝術成就納入《中國藝術家辭典》、《中國當代名人錄》、《中國當代藝術名人大辭典》等書中。被評為享受國務院特殊津貼專家。

“善調”指的是王善樸獨有的藝術風格，他的戲路寬，古典戲、現代戲均擅長。200餘個戲，一戲一格，絕不雷同。特別在男生唱腔的改革創新上，走出了一條讓後人不得不認真思考合效仿的成功之路。他紮紮實實地向老藝人學習，向豫東紅臉王唐玉成學習，向豫西王二順，李小才學習。同時又博採眾長，向京劇、評劇、歌劇學習。由此，在長期的藝術實踐過程中，形成了深沉細膩，樸實無華，音色清新，韻律委婉，吐字清晰，真假聲結合運用自然，聲情並茂的演唱特質。成為豫劇男聲唱腔的一個里程碑。如今，“善調”已成了一種獨特的演唱風格，

王善樸與楊華瑞不僅是藝術舞台上的好搭檔，而且是生活中相濡以沫的好伉儷。他們同台演繹，唱響了五十年的精彩；他們如影隨身，寫出了半世紀的春秋。

楊華瑞老師説：“豫劇《小二黑結婚》為我倆牽了紅線。在劇中，我扮演‘二黑媽’，善樸扮演‘小二黑’，編導楊蘭春老師要求演員要培養角色感情，為了培養‘母子情’，我們互相關心照顧。在一次排練中，我看到善樸穿得單薄,凍得瑟瑟發抖，出於關心，我便脱下身上的大衣讓他披上。沒想到，這件大衣他就再也沒有還，卻成了我倆的‘定情物’。雖然彼此心裏都有一點朦朦朧朧的情感，但都羞於啓齒，還是善樸鼓足勇氣向我表白了心跡。我雖心有所動，但在當時那個年代，我考慮到自己的出身不好，怕連累善樸，影響他的政治進步，沒有貿然答應。後來，身為黨員的善樸向組織彙報了自己的想法，組織上同意我們先接觸瞭解一下。”於是，他們便開始“秘密的地下行動”，相約每天早晨在公園裏練聲，練基本功。隨着草長蔦飛、春華秋實，感情也日漸加深。雖然接觸期間也有一些曲曲折折的小插曲，但終歸是珠聯璧合，有情人終成眷屬。

由於楊華瑞成功地塑造了‘二黑媽’這一人物形象，能把配角演出彩，成為《朝陽溝》中“閃光的綠葉”。説起自己的老伴，王善樸老師頗為幽默地説：“我們在生活中是對夫妻，可在舞台上卻吃了她一輩子虧，她演啥都比我長一輩。《小二黑結婚》中，我演二黑，她扮二黑媽。在《劉胡蘭》中我演解放軍連長，她演劉胡蘭的媽。在《朝陽溝》和《朝陽溝內傳》中，我扮演栓保，她又扮銀環媽，成了我的岳母，她淨給我當‘媽’了！人們都説我們是‘台上的嶽婿，台下的夫妻’……”為了塑造好每一個人物，王善樸都力求形神俱備，精益求精。

“在北京電影製片廠籌拍的《劉胡蘭》中王善樸演解放軍連長。當時，由於體形瘦弱，不符合角色的要求，導演就要求王善樸加強鍛鍊，增加飲食營養，爭取在短期內接近角色形體。在條件困難的情況下，團領導安排伙房給他改善伙食。他又向省體工隊的醫生請教如何使身體快速健壯起來，積極參加訓練……幾十天過去了，果然，沒有白努力，一下從100斤變成了130斤，終於達到導演的要求。可是‘天有不測風雲’。不久，長春電影製片廠拍《朝陽溝》，導演見王善樸有點胖，説不符合‘栓保’的形象，要他減肥，為了把戲演好，他每天在節制飲食的同時，加大運動量。每天三場練功，練得大汗淋漓，三次爬樓梯，每次200階，就這樣堅持了三個月，體重終於從130斤降到108斤，像一個小夥子栓保了。

這接二連三“增肥”和“減肥”對王善樸老師的身體損害很大，但為了藝術，他心甘情願，毫無怨言。王善樸老師就這樣憑着一股為藝術不惜一切的熱情與執着，成功主演了《劉胡蘭》、《小二黑結婚》、《李雙雙》、《人歡馬叫》、《朝陽溝內傳》等幾十部優秀劇目。 ^[1] 

正當王善樸老師年富力強，走向輝煌時，“文革”開始了，省豫劇三團被撤消，他被扣上種種“罪名”，下放到“五七”幹校勞動改造。一棵枝繁葉茂的藝術之樹就這樣被無情的攔腰砍斷。“文革”之後，三團恢復了建制，王善樸老師再次挑起重建和領導三團的重擔。工作千頭萬緒，百廢待興，天長日久、積勞成疾。1979年的一天，王善樸老師兩眼一黑摔倒在省文聯機關門前，幸好被黃同甫夫婦救起送到醫院，經診斷為高血壓、腦血栓。雖經搶救保住了命，但身體一側癱瘓，只能躺在牀上。

想到自己的藝術之路就這樣畫上了句號，走到了盡頭！王善樸的情緒跌入了低谷，萬念俱焚。在住院期間，宣傳部於大申部長和文化局趙光第副局長來看望他，並鼓勵他站起來走兩步，他掙扎下了牀，剛走一步，腿一軟就倒在地上。於部長的眼眶濕潤了，他動情地説：好，你能走第一步，就能再上舞台，栓保還要演戲！一番話感動得王善樸淚流滿面，給了他戰勝疾病的信心”。

經過幾個月的精心治療，王善樸老師的病情有所好轉，出院繼續休養。由於兒女都在外地，護理他的重擔就全落在老伴楊華瑞的身上，每天的穿、食、住、行都照顧得無微不至。為了加強康復鍛鍊，楊華瑞每天都攙扶着王善樸到省體育館一圈一圈地走，循序漸進，由最初的每天三圈增至三十圈，天天如此。人們每天都可以看到他們互相攙扶，互相依靠蹣跚而行的身影，他們用自己的行動，詮釋“愛情、親情和患難與共”。

説到養生，王善樸老師立刻提到了“鍛鍊”。在他看來，鍛鍊是保證他仍活躍在舞台上的一個重要原因之一。幾年前，他同樣不幸兩次患上偏癱，不少人認為他今後將與輪椅為伍。不過，他自己並不信這個邪，在醫生的指導下，他循序漸進地進行了幾項鍛鍊計劃，最終不但離開了輪椅，還和團裏的年輕人一樣不斷外出演出。

恢復健康後，王善樸老師仍然堅持鍛鍊，因為他堅信老年人應該“三分休養，七分鍛鍊”。不過，他的鍛鍊除了慢走之外，並沒有什麼固定的內容，一切由他的心情和身體狀況所定。“雖然我今年78了，但是我還是希望經常外出表演。這樣的話，我就忙裏抽閒做一些簡單的鍛鍊，活動活動腿腳，演出的時候動作也能利索一些。”