王元壽

《遠山堂曲品》收所著傳奇劇目二十三種。依次為：《北亭記》《玉馬墜》《一輪畫》《擊築記》《紫騮記》《將無有》《申流柱》《紫綬記》《石榴花》《莫須有》《寶碗記》《領春風》《鬱輪袍》《鴛鴦被》《題燕記》《異夢記》《紫綺裘》《鸞書錯》《梨花記》《靈寶符》《玉扼臂》《空緘記》《紫台怨》，另有明抄本《景園記》。是晚明劇作最富的作家之一，其所作傳奇，清尚存八種。目前只存《梨花記》《異夢記》與《景園記》。分別收錄於《古本戲曲叢刊》初、二、三集。

象《石榴花》的姻緣巧合；《鴛鴦被》的穿插別一情境；《梨花記》的變幻無窮，無限波瀾；《空城記》的貫串如無縫天衣。三、善於刻畫人物，尤其是對青年女子的心理變化描摹入微。象《紫綬記》描寫李燮傭工時的苦狀，讀之令人酸楚；《玉扼臂》寫豪俠肝膽，不乏麗情婉轉，有傳神傳情之妙。明代戲曲評論家祁彪佳説：“伯彭善為兒女傳情，必有一段極精驚處，令觀者破涕為歡。”他筆下的王昭君、柳永都被時人稱為傳神寫照的典型。四、文筆工麗、清新。象《寶碗記》的秀麗、瀟灑，《紫騮馬》的風流別致。《遠山堂曲品》列他的全部劇作為“能品”，並稱他是“匠心獨構”的傳奇大家。湯顯祖曾對《異夢記》詳加評點付梓；馮夢龍、楊居寀、陳繼儒等晚明戲曲評點家，也刻印過他的作品。他早年中舉後，終生不仕，家居合陽，潛心戲曲創作；中年曾遊江南，結識不少文人學士與戲曲家；晚年歸裏，生活十分困苦，似有朝不保夕之狀。這些都在他晚年的劇作中有所反映。如《北亭記》所寫李會伯的艱辛處境，《鬱輪袍》所寫王維和《領春風》所寫柳永的功名未遂、懷才不遇，都是他自己的寫照。從現實劇《中流柱》中，可以看出他在晚明激烈尖鋭的政治鬥爭中的態度。劇寫耿如杞在魏忠賢勢炎赫赫的情況下，竟不拜逆閹生祠，被捕後，登檻車，士民送哭至百里外，慷慨赴義，撼天動地。在當時眾多的“傳時事”劇中，幾可與李玉《清忠譜》媲美。山陰祁彪佳有所得，即寄示伯彭作劇，“不一月而新聲遂爾繞樑。”後不知所終。