獨孤求敗

劍魔獨孤求敗，武林前輩，往事塵封已久，江湖沒有他的身影卻處處充滿着他的傳説，恩怨情仇，風吹過，功名利祿，土淹沒，所有事蹟好似發生在另個時空裏，在劍冢石壁，在其墓前，刻曰，縱橫江湖三十餘載，殺盡仇寇，敗盡英雄，天下更無敵手，無可奈何，惟隱居深谷，以雕為友。 嗚呼！生平求一敵手而不可得，誠寂寥難堪也。就這單調而淒涼的留言，已道出這絕代高手，睥睨天下，傲世羣雄的威風，也道出內心的寂寞與蕭索。 劍魔獨孤求敗，既無敵於天下，乃埋劍於斯，嗚呼，羣雄束手，長劍空利，不亦悲夫。吾之弱冠傲氣乃行江湖，然只要是人都具有一定的獸性，只是平時不可發也，昔年威名震河朔，後來武林畏懼也因此得了劍魔之號，吾敗盡英雄豪傑，終成武林名宿，吾向來怪癖，也不問武林中的俗事，不喜炫耀，放棄武林盟主之位，因此江湖上知道我名頭的人卻很少。吾後來隱居在荒谷中，日夜無事，以鑽研武學自遣精修武功。若有人求吾亦幫之，若干年後也許吾已被遺忘，或後世豪傑數落無論如何，然全憑後人己意罷了，吾猜測後世也會有傳人，心中所念乃是幾位奇才，個人所得也許不同，我將奧秘各藏於某處待你們去尋。偶然出於江湖觀看武林百年興衰也，然千里茫茫若夢，人生苦短，吾百年孤獨，也轉眼即逝，以紫薇為妻，神鵰為友，紫薇乃是皇族象徵，也是曾經的愛人之名，往事隨風飄揚，不如不説，至此終年，是則是，非則非，旁人有旁人的見地，自己有自己的主張，雖千萬人，吾往矣，特立獨行，矯矯不羣，吾認為那才是真英雄，而一生孤寂，世人一套皆不與吾相關，吾之一生傲氣凌然，但然心中多冷清，吾創始劍法一套畢生武學秘訣一套藏於某處，後世有緣豪傑練成縱橫江湖足以，嗚呼哀哉，吾淡出江湖悄立荒山 ，絕壁留餘字，吾之王霸雄圖，血海深恨都盡歸塵土也。

他伏在馬背之上，昏昏沉沉，只求不給郭靖找到，不讓他來救傷補過，不遇上蒙古大軍，隨便到哪裏都好，有意無意之間，漸漸行近前幾晚與武氏兄弟相鬥的那荒谷。黃昏時分，眼見四下裏長草齊膝，一片寂靜，料知周遭無人，在草叢中倒頭便睡。他這時早將生死置之度外，全沒防備什麼毒蟲猛獸。這一晚創口奇痛，哪裏睡得安穩？次晨睜眼坐起，見離身不到兩尺處兩條蜈蚣僵死在地，紅黑斑斕，甚是可怖，口中卻染滿了血漬。楊過嚇了一跳，只見兩條蜈蚣身周有一大灘血跡，略一尋思，已明其理，原來他創傷處流血甚多，而血中含有劇毒，竟把兩條毒蟲藥死了。楊過微微苦笑，自言自語：“想不到我楊過血中之毒，竟連蜈蚣也抵擋不住。”憤激悲苦，難以自已，忍不住仰天長笑。忽聽得山峯頂上咕咕咕的叫了三聲，楊過抬起頭來，只見那神鵰昂首挺胸，獨立峯巔，形貌猙獰奇醜，卻自有一股凜凜之威。楊過大喜，宛如見了故人一般，叫道：“雕兄，咱們又相見啦！”神鵰長鳴一聲，從山巔上直衝下來。它身軀沉重，翅短不能飛翔，但奔跑迅疾，有如駿馬，轉眼間便到了楊過身旁，見他少了一條手臂，目不轉睛的望着他。楊過苦笑道：“雕兄，我身遭大難，特來投奔你。”神鵰也不知是否能懂他説話，轉身便走。楊過牽了馬匹，跟隨在後。行不數步，神鵰回過頭來，突然伸出左翅在馬腹上一拍。那馬吃痛，大聲嘶叫，倒退幾步，不住跳躍。楊過點頭道：“是了，我既到雕兄谷中，也不必再出去了，要這馬何用？”心想此雕大具靈性，實不遜於人，鬆手放開繮繩，在馬臀上一拍，任馬自去，大踏步跟隨神鵰之後。他重傷之餘，體力衰弱，行不多時便坐下休息，神鵰也就停步等候。如此邊行邊歇，過了一個多時辰，又來到劍魔獨孤求敗埋骨處的石洞楊過聽它鳴聲之中甚有友善之意，於是慢慢走近，笑道：「雕兄，你神力驚人，佩服佩服。」醜雕低聲鳴叫，緩步走到楊過身邊，伸出翅膀在他肩頭輕輕拍了幾下。楊過見這雕如此通靈，心中大喜，也伸手撫撫它的背脊。醜雕低鳴數聲，咬住楊過的衣角扯了幾扯，隨即放開，大踏步便行。楊過知它必有用意，便跟隨在後。醜雕足步迅捷異常，在山石草叢之中行走疾如奔馬，楊過施展輕身功夫這才追上，心中暗自驚佩。那雕愈行愈低，直走入一個深谷之中。又行良久，來到一個大山洞前，醜雕在山洞前點了三下頭，叫了三聲，回頭望著楊過。楊過見它似是向洞中行禮，心想：「洞中定是住著什麼前輩高人，這巨雕自是他養馴了的，這卻不可少了禮數。」於是在洞前跪倒，拜了幾拜，説道：「弟子楊過叩見前輩，請恕擅闖洞府之罪。」待了片刻，洞中並無回答。那雕拉了他的衣角，踏步便入。眼見洞中黑黝黝地，不知當真是住著武林奇士，還是什麼山魈木怪，他心中惴惴，但生死早置度外，便跟隨進洞。

這洞其實甚淺，行不到三丈，已抵盡頭，洞中除了一張石桌、一張石凳之外更無別物。醜雕向洞角叫了幾聲，楊過見洞角有一堆亂石高起，極似一個墳墓，心想：「看來這是一位奇人的埋骨之所，只可惜雕兒不會説話，無法告我此人身世。」一抬頭，見洞壁上似乎寫得有字，只是塵封苔蔽，黑暗中瞧不清楚。打火點燃了一根枯枝，伸手抹去洞壁上的青苔，果然現出三行字來，字跡筆劃甚細，入石卻是極深，顯是用極鋒利的兵刃劃成。看那三行字道：

「縱橫江湖三十餘載，殺盡仇寇，敗盡英雄，天下更無抗手，無可奈何，惟隱居深谷，以雕為友。嗚呼，生平求一敵手而不可得，誠寂寥難堪也。」下面落款是：「劍魔獨孤求敗。」

楊過將這三行字反來覆去的唸了幾遍，既驚且佩，亦體會到了其中的寂寞難堪之意，心想這位前輩奇士只因世上無敵，只得在深谷隱居，則武功之深湛精妙，實不知到了何等地步。此人號稱「劍魔」，自是運劍若神，名字叫作「求敗」，想是走遍天下欲尋一勝己之人，始終未能如願，終於在此處鬱郁以沒，緬懷前輩風烈，不禁神往。低迴良久，舉著點燃的枯枝，在洞中察看了一週，再找不到另外遺蹟，那個石堆的墳墓上也無其他標記，料是這位一代奇人死後，是神鵰銜石堆在他屍身之上。他出了一會神，對這位前輩異人越來越是仰慕，不自禁的在石墓之前跪拜，拜了四拜。那神鵰見他對石墓禮數甚恭，似乎心中歡喜，伸出翅膀又在他肩頭輕拍幾下。楊過心想：「這位獨孤前輩的遺言之中稱雕為友，然則此雕雖是禽獸，卻是我的前輩，我稱它為雕兄，確不為過。」於是説道：「雕兄，咱們邂逅相逢，也算有緣，我這便要走。你願在此陪伴獨孤前輩的墳墓呢，還是與我同行？」神鵰啼鳴幾聲，算是回答。楊過卻不懂其意，眼見它站在石墓之旁不走，心想：「武林各位前輩從未提到過獨孤求敗其人，那麼他至少也是六七十年之前的人物。這神鵰在此久居，心戀故地，自是不能隨我而去的了。」伸臂摟住神鵰脖子，與它親熱了一陣，這才出洞。他生平除與小龍女相互依戀之外，並無一個知已好友，這時與神鵰相遇，雖是一人一禽，不知如何竟是十分投緣，出洞後頗有點戀戀不捨，走幾步便回頭一望。他每一回頭，神鵰總是啼鳴一聲相答，雖然相隔十數丈外，在黑暗中神鵰仍是瞧得清清楚楚，見楊過一回頭便答以一啼鳴，無一或爽。

楊過突然胸間熱血上湧，大聲説道：「雕兄啊雕兄，小弟命不久長，待郭伯伯幼女之事了結，我和姑姑最後話別，便重來此處，得埋骨於獨孤大俠之側，也不枉此生了。」説著躬身一揖，大踏步便行。

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這一日見洞後樹木蒼翠，山氣清佳，便信步過去觀賞風景，行了裏許，來到一座峭壁之前。那峭壁便如一座極大的屏風，沖天而起，峭壁中部離地約二十餘丈處，生著一塊三四丈見方的大石，便似一個平台，石上隱隱刻得有字。極目上望，瞧清楚是「劍冢」兩個大字，他好奇心起：「何以劍亦有冢？難道是獨孤前輩拆斷了愛劍，埋葬在這裏？」走近峭壁，但見石壁草木不生，光禿禿的實無可容手足之處，不知當年那人如何攀援上去。瞧了半天，越看越是神往，心想他亦是人，怎能爬到這般的高處，想來必定另有妙法，倘若真的憑藉武功硬爬上去，那直是匪夷所思了。凝神瞧了一陣，突見峭壁上每隔數尺便生著一叢青苔，數十叢筆直排列而上。他心念一動，縱身躍起，探手到最底一叢青苔中摸去，抓出一把黑泥，果然是個小小洞穴，料來是獨孤求敗當年以利器所挖鑿，年深日久，洞中積泥，因此生了青苔。心想左右無事，便上去探探那劍冢，只是剩下獨臂，攀挾大是不便，但想：「爬不上便爬不上，難道還有旁人來笑話不成？」於是緊一緊腰帶，提一口氣，竄高數尺，左足踏在第一個小洞之中，跟著竄起，右足對準第二叢青苔踢了進去，軟泥迸出，石壁上果然又有一個小穴可以容足。

第一次爬了十來丈，已然力氣不加，當即輕輕溜了下來，心想：「已有二十多個踏足處尋準，第二次便容易得多。」於是在石壁下運功調息，養足力氣，終於一口氣竄上了平台。見自己手臂雖折，輕功卻毫不減弱，也自欣慰，只見大石上「劍冢」兩個大字之旁，尚有兩行字體較小的石刻：

「劍魔獨孤求敗既無敵於天下，乃埋劍於斯」。

嗚呼！羣雄束手，長劍空利，不亦悲夫！

楊過又驚又羨，只覺這位前輩傲視當世，獨往獨來，與自己性子實有許多相似之處，但説到打遍天下無敵手，自己如何可及。現今只餘獨臂，就算一時不死，此事也終身無望。瞧著兩行石刻出了一會神，低下頭來，只見許多石塊堆著一個大墳。這墳背向山谷，俯仰空闊，別説劍魔本人如何英雄，單是這座劍冢便已佔盡形勢，想見此人文武全才，抱負非常，但恨生得晚了，無緣得見這位前輩英雄。

楊過在劍冢之旁仰天長嘯，片刻間四下裏迴音不絕，想起黃藥師曾説過「振衣千仞岡，濯足萬里流」之樂，此際亦復有此豪情勝慨。他滿心雖想瞧瞧冢中利器到底是何等模樣，但總是不敢冒犯前輩，於是抱膝而坐，迎風呼吸，只覺胸腹間清氣充塞，竟似欲乘風飛去。

忽聽得山壁下咕咕咕的叫了數聲，俯首望去，只見那神鵰伸爪抓住峭壁上的洞穴，正自縱躍上來。它身軀雖重，但腿勁爪力俱是十分厲害，頃刻間便上了平台。

那神鵰稍作顧盼，便向楊過點了點頭，叫了幾聲，聲音甚是特異。楊過笑道：「雕兄，只可惜我沒公冶長的本事，不懂你言語，否則你大可將這位獨狐前輩的生平説給我聽了。」神鵰又低叫幾聲，伸出鋼爪，抓起劍冢上的石頭，移在一旁。楊過心中一動：「獨孤前輩身具絕世武功，説不定留下什麼劍經劍譜之類。」但見神鵰雙爪起落不停，不多時便搬開冢上石塊，露出並列著的三柄長劍，在第一、第二兩把劍之間，另有一塊長條石片。三柄劍和石片並列於一塊大青石之上。

楊過提起右首第一柄劍，只見劍下的石上刻有兩行小字：

「凌厲剛猛，無堅不摧，弱冠前以之與河朔羣雄爭鋒。」

再看那劍時，見長約四尺，是青光閃爍的利器。他將劍放回原處，拿起 長條石片，見石片下的青石上也刻有兩行小字：

「紫薇軟劍，三十歲前所用，誤傷義士不祥，悔恨不已，乃棄之深谷。」

楊過心想：「這少了一把劍，原來是給他拋棄了，不知如何誤傷義士，這故事多半永遠無人知曉了。」出了一會神，再伸手去拿第二柄劍，只提起數尺，嗆啷一聲，竟然脱手掉下，在石上一碰，火花四濺，不禁嚇了一跳。

原來那劍黑黝黝的毫無異狀，卻是沉重之極，三尺多長的一把劍，重量竟自不下七八十斤，比之戰陣上最沉重的金刀大戟尤重數倍。楊過提起時如何想得到，出乎不意的手上一沉，便拿捏不住。於是再俯身拿起，這次有了防備，拿起七八十斤的重物自是不當一回事。見那劍兩邊劍鋒都是鈍口，劍尖更圓圓的似是個半球，心想：「此劍如此沉重，又怎能使得靈便？何況劍尖劍鋒都不開口，也算得奇了。」看劍下的石刻時，見兩行小字道：

「重劍無鋒，大巧不工。四十歲前恃之橫行天下。」

楊過喃喃念著「重劍無鋒，大巧不工」八字，心中似有所悟，但想世間劍術，不論哪一門哪一派的變化如何不同，總以輕靈迅疾為尚，這柄重劍不知怎生使法，想懷昔賢，不禁神馳久之。

過了良久，才放下重劍，去取第三柄劍，這一次又上了個當。他只道這劍定然猶重前劍，因此提劍時力運左臂。那知拿在手中卻輕飄飄的渾似無物，凝神一看，原來是柄木劍，年深日久，劍身劍柄均已腐朽，但見劍下的石刻道：

「四十歲後，不滯於物，草木竹石均可為劍。自此精修，漸進於無劍勝有劍之境。」

他將木劍恭恭敬敬的放於原處，浩然長嘆，説道：「前輩神技，令人難以想像。」心想青石板之下不知是否 留有劍譜之類遺物，只見劍下的石上刻得有一行小字，心中一喜：“獨孤前輩真的是留下了劍譜？”轉念未畢，於是伸手抓住石板，向上掀起，見石板下已是山壁的堅石，別無他物，不由得微感失望。 ^[1] 

只見風清揚屈起手指數道：「歸妹趨無妄，無妄趨同人，同人趨大有，甲轉丙，丙轉庚，庚轉癸。子醜之交，辰巳之交，午未之交，風雷是一變，山澤是一變，水火是一變。乾坤相激，震兑相激，離巽相激，三增而成五，五增而成九……」

…………………………

風清揚道：「獨孤九劍，有進無退！招招都是進攻，攻敵之不得不守，自己當然不用守。創制這套劍法的獨孤前輩，名字叫做『求敗』，他老人家畢生想求一敗而不可得呀，這劍法施展出來，天下無敵，又何必守？如果有人攻得他老人家回劍自守，他老人家真要心花怒放，喜不自勝了。」

…………………………

此時令狐沖所遇的，乃是當今武林中一位驚天動地的人物，武功之強，已到了常人所不可思議的境界，一經他的激發，「獨孤九劍」中種種奧妙精微之處，這才發揮得淋漓盡致。獨孤求敗如若復生，又或風清揚親臨，能遇到這樣的對手，也當歡喜不盡。

最快樂的寂寞是獨處，最寂寞的快樂是無敵。獨孤求敗，一個註定寂寞並快樂的名字。

不足百字描摹，天外高客，孤獨天才的形象活脱如畫。

為獨孤求敗立傳，文字愈少，留白愈多，愈讓讀者，神思馳蕩，不能 自已。

“嗚呼，生平求一敵手而不可得，誠寂寥難堪也”。此何等大境界！當 世有幾人能當之？金庸的小説，庶幾近之。挺劍數蒼穹，枯樹盤根老。來到山窮處，回身再一招。清音俗世留，紛爭何時休；誰能破名利，太虛任遨遊，獨孤求敗這樣的世外高人一旦出現，也就落了俗套，而且自身的那種超然的魅力也就蕩然無存了。

讀獨孤求敗刻於洞壁上的三行文字，可以長歌，可以短嗟，可以滿飲 三杯，痛澆我輩俗人心中抑鬱難消的塊壘。

楊過在獨孤求敗石墓前神往意馳，緬懷仰慕，不禁跪拜。

好！對天才的血淚人生，撮土為香，頂禮膜拜，不亦樂乎？

劍冢的寓言，又是一段上上文字，絕佳小品。

弱冠前所用凌厲剛猛之劍，三十歲前用紫薇軟劍，四十歲前用大巧不工無鋒之重劍，此後漸進無劍勝有劍之境，此乃絕妙武學境界，也是絕妙學問境界。這種內涵不同於“大俠”或“俠義”，不是“為國為民，俠之大者”或“除暴安良，替天行道”的意思，這些只是封建時代老百姓在沉澱很多年迫害和壓制的基礎上渴望的思想寄託，美好願望而已。歷史中的俠客不一定有這種覺悟，即使是《水滸傳》中“路見不平，拔刀相助”的英雄好漢也不例外，如李逵劫法場、救宋江，殺的老百姓遠多於官兵；魯智深拳打鎮關西，真正原因是一個屠户竟然敢自稱鎮關西，真是“是可忍，孰不可忍”，才憤然舉拳痛擊。歷史傳説中俠客類型不同，但真正的俠客有一個共通的內核，那就是“進取”、“剛毅”和“不羈”。

此四層境界依稀有王國維所謂“昨夜西風凋碧樹”，“衣帶漸寬終不悔”，“驀然回首”三種學問境界之意，但更為細緻精確，更能傳神，寫出了高手的心路歷程。

神鵰第二十六回，楊過發現獨孤求敗的劍冢，裏面埋藏着三把劍及四片刻有文字的石片，代表着這一代高手的四個階段。這學劍的四個階段，其實也可以用於學習做人處事的四個不同階段。

第一柄劍長四尺，鋒利無比，劍下石片下寫着，剛猛凌烈，無堅不摧，弱冠前與河朔羣雄爭鋒。少年人性格剛烈，對世界諸多不滿，急於清除一切不公平、不完美的實物，滿懷理想到處攻擊抨擊，鋭不可當，自覺無堅不摧，與河朔羣雄爭鋒云云更是為之使命的事。

獨孤求敗插畫(12張)

後來就發覺問題了。第二片石片上沒有劍，下面寫着，紫薇軟劍，三十歲前用，誤傷義士不祥，乃棄之深谷。軟劍比平常硬劍難使，比之鋭不可當又上一層，但是一味自以為伸張正義，殊不知自己也會有錯，以致誤傷義士。到這時才明白僅憑一時衝動的判斷是多麼不可靠。所謂不祥，是心生內疚，棄於深谷的不單是誤傷義士的軟劍，還有少年人不顧一切、不可一世的鋭氣。第三把劍順理成章的是凝重的鈍劍。石片下寫的是重劍無鋒，大巧不工，四十歲之前持之橫行天下。老練世故的人，早已學會怎樣舉重若輕、不露鋒芒、反而威力更大。大巧不工這四字知易行難，最重要的是鍛鍊深厚的內力。不過，鈍口無鋒的重劍與利劍、軟劍的分別，歸根究底仍是技巧上的分別，目標始終是霸道，持之橫行天下。第四個階段才是漸入化境，第四柄木劍，石片上文字道，四十歲之後不屑帶物，草木竹石均可為劍。自此精進，漸入無劍勝有劍之境。

不屑帶物，也就是不被外物所控制了，無劍勝有劍，因為無劍束縛更少、限制更少，木劍不過是聊備一棺。到了四十歲便有這樣的進展，不為身外物、不為名利成敗所勞役，漸趨淡薄，的確令人羨慕。然而，到了這個境界，人就難免寂寞了，獨孤求敗連一敗也求不到，豈非做塵俗中人更好。

獨孤求敗(20張)

在我看來，無非是一些愛用劍、擅用劍的俠客。劍道是他們生存之道，劍法是他們最強的武技。金庸的筆下，確實有不少這樣的劍客。但是，自從“劍魔”獨孤求敗橫空出世之後，其他所有的劍客，都變得暗淡無光了起來。就連他最傑出的兩個隔世弟子，楊過和令狐沖，在他的光芒之下，都變得渺小了起來。楊過之於他，如同偏激任性的無知孩童；令狐沖之於他，如同落魄悲情的市井之徒。獨孤求敗的劍道，是寂寞的，是孤傲的，是遠離了人世的情感的。這有點像另一個偉大的劍客，古龍筆下的“劍神”西門吹雪。他們的劍道，是一種人生境界。“求敗”和“吹雪”，都是一種悽絕的藝術境界。這種境界，寂寞是主旋律，無慾無求則是其本質。能瞭解他們的寂寞和他們的“虛無”，便能瞭解他們的偉大。我們在談論獨孤求敗的武學境界，和他的劍法的時候，先要明白他的心境和人生觀，只有明白了這兩點，才能真正的體會到，什麼叫做“無劍勝有劍”和“無招勝有招”，無招不被招數困擾隨心所欲。獨孤求敗是金庸筆下最具傳奇色彩的人物，雖然金庸如此的吝惜筆墨不肯多着了一絲的文筆在他的身上；但在《笑傲江湖》和《神鵰俠侶》中若隱若現間不經意而流露出的種種神來之筆還是令人不禁對其神思遐往：

一人一劍行走天下，欲求一敗而不得，英雄束手，長劍空鳴，只好仰天長嘯葬寶劍，神鵰相伴渡餘生。已悟盡，劍中乾坤；只道是，寂寞無奈；樂往悲來，悽然傷懷。到最後，求敗之難難於上青天，側身西望長諮磋！借用王維《終南別業》中的一語相贈：興來每獨往，勝事空自知。

文學作品是一種以情動人的東西，它通過打動讀者而產生感情的共鳴，並且聯繫與讀者的不同人生經歷，從而使讀者獲得某種精神上的愉悦。武俠作品作為文學的一種形式，必然也要印證這種規律。但是讀者又從獨孤求敗這一形象裏獲得了什麼感情和經歷的共鳴呢？獨孤求敗年輕時曾看到兩條大蛇相鬥，它們相互纏繞，扭來滾去，極盡柔滑曲張之能事，旁邊的樹木草花無亦不被摧，他先是看的呆了，然後看這兩條蛇鬥了好久好久，再目睹周圍之萬事萬物，突然感到神明空靈，上帝之奇妙作為，似乎觸到了什麼，這時在他而言，那兩條蛇的動作就好像武學中的招式，旁邊的一草一木似乎都可以當作武器，順手拈來即可傷敵，同時那蛇的彎曲弓張，纏綿不絕，騰挪起伏彷彿都很符合自然變化的奧妙，拘泥於形式是有限的，招式總是有限的，而有些東西似乎是無限的，縱然極盡變化之能事，到頭來亦不免為敵所傷……獨孤求敗經過那驚心動目的兩蛇之戰，自此悟通武學境界，不以 巧取勝終歸自然。

無我之境！

這裏的無我之境絕不再僅僅是武學中的無我的悟性和對無我的洞悉，這其中的無我之境傳遞到讀者這裏，已經因讀者各自人生經歷和自身修養的不同而不斷的演變為對人生的無我。無我之境是清代詩人王國維首先提出的。他在《人間詞話》中標舉境界，以為：“詞以境界為最上，有境界則自成高格，自有名句。”同時提到“有有我之境，有無我之境……”金庸先生的獨到之處既演繹這一無我之境在他的浩瀚武學中，在中華傳統文化底藴裏，從而也開創了煥然一新的新境界，“無我無形，無我無心，無我無招，無我無敵。”這一新的開創在後來者新派武俠小説家古龍那裏又一次的得到了驗證和新的註釋。

獨孤求敗既是無我之境的開山鼻祖。陶淵明説：“採菊東籬下，悠然見南山。”“寒波孱孱起，白鳥悠悠下。”無我之境也，“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩；無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。”金庸道：“兵無常勢，水無常形；運用之妙，存乎一心。與萬種招式裏尋破綻，在千般武藝中覽漏洞。以無招破有招，有我之境重招式，無我之境重運用。”在這裏我們不由得與武俠小説的發展趨勢做一比較-----武俠小説的發展大抵上經歷了由重人物到重情節再到人物和情節並重，不適合小説的成分相應減少的一個過程------武俠小説到了金庸這裏一越而達到了頂峯，出現了以郭靖、簫峯為代表的俠之大者，以令狐沖、狄云為代表的隱士，以及獨孤求敗和張三丰為代表的開創性人物的形象和啓迪後來的寫作技法，從而完成了這一質的飛越，獨孤求敗是金學中最具傳奇色彩的人物，是不是主人公的主人公，是金學書外的主人公。

獨孤求敗的淡然登場卻又振聾發聵，一個新的時代和風格隨之而來，遍查金庸的十幾部小説，在獨孤求敗處着墨屈指可數，並且都是側面描寫，使人們無從具體考究其人其事，只是從後來者楊過和令狐沖的絕世風采裏略為瞻仰一番而已。更多的是無盡的想象-----不世之概，時時如見----眾多的讀者和金庸一起完成了對獨孤求敗這一人物性格的塑造。“既已心動，則均矣！”傑出的作家在創作時除了體驗人物的感情以外，更多的還滲透了作家本人對人物的愛憎，在讀者和作家之間，對於獨孤求敗這一形象的感情共鳴其實又遠較作品中的人物來的豐富和強烈。

對獨孤求敗的評價遠不如金學中的其他人物來的多，因為金庸是在用一種新的、嘗試性的筆法來寫他，新的寫作風格和以往大有不同，或者説實際上獨孤求敗這一形象是由作者和讀者共建的，作品中只是完成了很少的一部分，更多的要靠讀者用自己的不同的人生去註釋，而每一個讀者對其的不同註釋又註定了不可能達成共識，”獨孤求敗這一形象正是試圖去拴識人的本性，無我之境是人類追求的終極目標和最高的境界：要求自己-----每一個人-----全面而自由的發展-----不必自我壓抑、自我剋制------自我剋制和自我壓抑是同人類追求全面、自由的發展相背駕馳的，因而人們渴望獨孤求敗那種仗劍縱橫天下、欲求一敗而不得的生活，嚮往那種英雄寂寞、古今一人的歲月，在獨孤求敗身上，人們實現了幻想。而金庸的高明也就在對其的寫虛而不寫實，讓人們無從尋找出此人的日常生活、身世背景，由是達官貴人可以想象，凡夫俗子亦可憧憬，獨孤求敗也能系出名門望族、世代顯赫；也可家圖四壁，黎民布衣，“越是能在漫長的年代，廣袤的地域，給予眾多讀者已以最大感動的，其成就也就越高。”獨孤求敗，求的是無我之境，敗的人生本性。古往今來的英雄只此一人可稱寂寞矣！

劍魔；獨孤求敗的武功，充滿傳奇色彩如神話般高深莫測；璀璨奪目，獨孤求敗的對人生境界領悟，更是漸進至境、再無它物。從名號看，曾經成魔的獨孤求敗，必定是不可一世、桀驁不馴且不為世人所理解和容納的武林怪傑。晚年的他，了身知命，早已到了物我兩相忘的境地，唯有那份驕傲，不曾失去。故而，臨終遺言，仍然自稱“劍魔”。算是無悔於自己的一生，無愧於自己的劍道。後人追思，心馳神往。獨孤求敗，最終埋劍、棄招，返璞歸真，一切歸零。正應了人生循環往替的道理。生來空空如也，最後還是空空如也，塵歸塵、土歸土。正所謂人生萬象，盡歸於塵。這是金庸要藉着獨孤求敗傳達的話語，這也是莊子遺留下來的思想，這也是“無招”和“無劍”的真實含義。這種境界，金庸小説裏，只有獨孤求敗達到了，因為是他創出來的，而他的隔世弟子楊過則還有差距。楊過到頭來，離完全的“無劍勝有劍”仍有一步之遙。楊過的黯然銷魂掌必須配合心情，否則不靈；與金輪法王最後一戰暗自後悔沒有帶上玄鐵劍，這些都説明他離物我兩忘、收放自如還差一段距離。他的武功修為，充其量也就到了“木劍”的程度而已，尚未真正的從心底裏棄劍。至於令狐沖，一直被人們貶低，獨孤求敗的劍法令狐沖學得比楊過全面，令狐沖的易筋經是少林第一神功、金庸筆下最強內功之一，令狐沖的最終成就在鹿鼎記23回明確提到“聽説前朝有位獨孤求敗大俠，又有位令狐沖大俠，以無招勝有招，當世無敵”，可見令狐沖或許最終達到了“無劍”之境。

“劍魔獨孤求敗既無敵於天下，乃埋劍於斯。嗚呼！羣雄束手，長劍空利，不亦悲夫！” 通過劍魔在劍冢中留下的這句遺言，我們可以瞭解到獨孤求敗，是在他達到了武學巔峯和人生巔峯的時候，選擇了棄劍、葬劍。長劍空利，但是對手寥寥，但求一敗而不得，唯有棄之。這個時候的獨孤求敗，相信已經沒有追求，他的心，更加是冰冷到極點了。雖然傲視天下，但是人生再無樂趣可言、再無目標可尋。唯有從此與雕為伴，了此殘生。嗚呼，難怪楊過見到這句話的時候，會“又驚又羨”。這樣的境界，前無古人，後亦無來者。他的這種人生境界、他的劍道，是無人可比的。既然對手已無，留劍何用？獨孤求敗的劍，是為了強敵而生的，沒了敵人，也就沒有了用劍的意義。這就是“無劍勝有劍”的最高境界。一個人的武學在登峯造極之後，用不用劍都沒多大分別。這並不是説不用劍就比用劍要強，而是説，天下間，已經沒有人能夠再值得他們用劍了。這才是為什麼獨孤求敗四十歲後，草木飛花皆可為劍的時候，選擇了正式埋葬手中的劍。因為，即便是他都只用木劍了，江湖上仍然沒人可以打敗他，那他還有什麼必要再用劍？這是一種武學修為，更是一種人生態度。

“凌厲剛猛，無堅不摧，弱冠前以之與河朔羣雄爭鋒。”這個時候的獨孤求敗，年少輕狂，藝業未成。因此他用一柄鋒利的寶劍，與羣雄爭鋒。其實，這時候未成熟的，又何止獨孤求敗的劍法？他的心態和劍道，都還很幼稚。二十歲前的年輕人，都是這樣的。年少、衝動，以為手中有了利器就可以縱橫天下了，卻不知道此時的他們，僅僅只能與“河朔羣雄”一爭短長而已。

“紫薇軟劍，三十歲前所用，誤傷義士不祥，悔恨無已，乃棄之深谷。”三十歲前，正當闖蕩江湖、建功立業的時候。青春熱血，難免犯下錯誤。此時的獨孤求敗，便是這樣的。武功比起少年的時候，自然精進了許多，但是人生觀卻變得模糊了起來。這是這個年紀的人經常犯的錯誤。誤傷義士的來龍去脈我們不得而知。但是我們能夠知道的，是金庸想要傳遞的人生哲學--人年輕的時候都會犯錯的，而且會是不堪回首的錯誤。當我們年老體弱的時候，再回首，依舊羞愧難當。唯有“棄之深谷”，以期引以為戒。

黃海冰版獨孤求敗(7張)

“重劍無鋒，大巧不工。四十歲前恃之橫行天下。”三十歲後，圓滑老辣，於人於事，漸漸看透。所謂大智若愚、大勇若怯。結合到武學之道，也是這個意思。此時的獨孤求敗，橫行天下，無人可比。春風得意之際，想必也開始回首前塵、總結半生。這個時候，終於明白了，所謂的高手，不過就是這麼回事，天下無敵卻又如何？因此，他收起了以前的狂放，慢慢的，變得注重起個人的修為來了。重劍便是這個時期獨孤求敗心境的最佳解讀，也是金庸對於不惑之年的最佳解讀--舉重若輕、沉穩老成。“四十歲後，不滯於物，草木竹石均可為劍。自此精修，漸進於無劍勝有劍之境。”四十歲後，漸近知天達命的年紀，也正是漸近“無劍”的時刻。此時，獨孤求敗依然無敵於天下，可説已經感受到了獨居頂峯的那份寂寞。當人已經完成了一生的夙願、達成了一生追求的目標之後，其實，人生也已經基本到了盡頭。這個時候、這把年紀，人還有什麼追求的呢？還有什麼慾念呢？沒了，也不應該有了。如果都到了此時還存欲求，必為貪慾妄求。這是金庸的人生哲學，亦是獨孤求敗的劍道。此時，他已經漸漸到了無慾無求的時候，放棄手中的劍，只是時間問題。知天命之年，就是人到了這個年紀，已經知道自己什麼時候該歸位了。獨孤求敗埋劍葬劍，便是知道了自己劍的生命，已經到了終點。“無劍”便是如此。“無劍勝有劍”，在武學上，可説是至高無上的修為，在人生態度上，同樣被金庸推崇為極致。這裏補充一句，所謂的無劍不一定就指的是無形劍氣。知天達命，便是收放自如、隨遇而安的人生觀。同理，無劍也是隨心所欲、物我兩忘的境界。這種境界，不需要劍，不代表就一定沒有劍。只是沒有用劍的理由而已。無形劍氣也罷、以掌代劍也罷都是一樣的意義，並無長短高下之分，只有手段方法各異。六脈神劍固然縱橫萬里、無往而不利；而黯然銷魂掌也同樣是震古爍今、氣象萬千。這兩項神功，誰也不一定比誰強。金庸沒有自己比較過，我們亦無從得知究竟哪個更強。唯一知道的，就是這兩種都已到了“無劍”的境地。唯有收放自如、隨心所欲，方為“無劍”；物我兩忘，於人於事再不執著，才是“無劍”。而段譽和楊過正是沒有做到這點，他們的“無劍”才會缺陷明顯，時靈時不靈。這也是金庸在設 計“無劍勝有劍”的時候，真正想要傳達的。

1.天下武學都是有招式的，只要有招就一定有破綻，所以武學的最高境界應該是無招，無招不是沒有招而是不拘泥於固定的招式或者形式，隨機應變。“獨孤九劍”精微奧妙，達於極點，但畢竟一招一式，尚有跡可尋，待得再將“以無招勝有招”的劍理加入運用，那就更加的空靈飄忽，令人無從捉摸。

2.獨孤求敗的“無劍”階段——“自此精修，漸進於無劍勝有劍之境。”相比於以往，無劍時期的進攻手段乃是通過徒手發動劍氣來攻敵制勝。以劍氣攻敵相比於以實劍攻敵，最大的優勢便是出手的速度。《天龍八部》中描述段譽無形有質的六脈神劍時，就曾寫道：“使劍全仗手腕靈活，但出劍收劍，不論如何迅速，總是有數尺的距離，他以食指運那無形劍氣，卻不過是手指在數寸範圍內轉動，一點一戳，何等方便？”段譽的少室山大戰時劍氣的威力尚不足以穿土牆，和獨孤求敗無劍期至少可與海潮之力相抗的內勁（參照木劍期掌法的威力）自不可同日而語。但二人出招之法卻應當是大同小異。無劍階段的獨孤求敗相比以往的優勢除了功力方面必然的更上一層樓，還有就是出手來回的長度移動單位從數尺急劇縮短為了數寸。試問如此使劍，是不是無劍更勝過有劍呢？

劍魔獨孤求敗的背景資料，零零散散僅在他的遺言中約略提及。沒有歷史背景，這表示類似的情景可以發生在任何朝代。回憶片段來自“《神鵰俠侶》“楊過心想：“武林各位前輩從未提到過獨孤求敗其人，那麼他至少也是百年之前的人物。這雕在此住了百餘年，心戀故居，自是不能隨我而去的了。於是伸臂摟住神鵰脖子，與它親熱了一陣，這才出洞。

生平事蹟，在其墓前、劍冢中的留言中可窺一二：獨孤求敗於晚年隱居深山，與一隻巨雕（即後稱的神鵰）為伴。此雕與獨孤求敗長久相處，記得了一些進退撲擊的方法，後來以此與楊過過招，啓發楊過領悟使重劍訣竅。在《笑傲江湖》中“傳劍”這一回説道：令狐沖一呆，低聲道：“啊喲，天亮啦。”風清揚嘆道：“只可惜時刻太過迫促，但你學得極快，已遠過我的指望。這就出去跟他打罷！”令狐沖道：“是。”閉上眼睛，將這一晚所學大要，默默存想了一遍，突然睜開眼來，道：“太師叔，徒孫尚有一事未明，何以這種種變化，盡是進手招數，只攻不守？”風清揚道：“獨孤九劍，有進無退！招招都是進攻，攻敵之不得不守，自己當然不用守了。創制這套劍法的獨孤前輩，名字叫做‘求敗’，他老人家畢生想求一敗而不可得，這劍法施展出來，天下無敵，又何必守？如果有人攻得他老人家回劍自守，他老人家真要心花怒放，喜不自勝了。”令狐沖喃喃的道：“獨孤求敗，獨孤求敗。”想象當年這位前輩仗劍江湖，無敵於天下，連找一個對手來逼得他回守一招都不可得，委實令人可驚可佩。

《鹿鼎記》

第二十三回 天生才士定多癖，君與此圖皆可傳

澄觀，正自惶惑失措，忽然聽得韋小寶發笑，登時面紅過耳，心道：“師叔笑我不識得這女施主的奇妙招數，只怕要請她來當般若堂的首座。”一回頭，見他神色痛苦，更感歉仄： “師叔心地仁厚，要我將首座之位讓了給這位女施主，這話一時卻説不出口。”但見那女郎拳腳越來越亂，心想：“古人説道，武功到於絕頂，那便如羚羊掛角，無跡可尋。聽説前朝有位獨孤求敗大俠，又有位令狐沖大俠，以無招勝有招，當世無敵。”