剧情简介
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田汉（辛套腿柏青饰）在弥留之际榜虹寒，通向人生另一个彼岸的时刻，他想起了母亲，东京的雨夜，和灿烂的舞台。年轻的他为戏剧燃烧，他想到了青梅竹马的爱妻渝（朱媛媛饰），渝由于体弱，年轻病逝。他与渝的好友林捉纹（师甩局符悦玲饰），为纪念渝而再婚。田汉（寿昌）最终与唯中（几重遥炼陶虹饰）过起跨踏葛了日子精体堡，却被“红色莎乐美”充婚棕安（袁泉饰）点燃。他与他钟爱的四个女人纠缠，和火热的戏剧精神勾连，对爱情的热忱与对戏剧的追求构成该剧的主要故事线索，连带出田汉作品五部“戏中戏”：《乡愁》 《莎乐美》《到民间去》 《关汉卿》《白蛇传》 [29]。
《狂飙》剧照
演职员表
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演员表
职员表
参考资料 [2-3] [16]
角色介绍
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田汉
演员辛柏青
配音-
中国早期革命音乐、电影事业组织者和领导人，中国话剧运动的奠基人，中国戏曲改革的开拓者，剧作家、诗人和文艺评论家。热情、敏捷、离经叛道、对爱情执著。有一颗爱国的心，想通过话剧唤醒民众，将毕生精力都倾注在艺术上。
易漱瑜
演员朱媛媛
配音-
田汉表妹，也是他的第一任妻子。对田汉有着深厚的感情，两个人之间的相濡以沫，田汉对艺术的热爱也同时感染着她。与田汉一起去日本留学，一块办南国社，但是很年轻就去世了，临终前把自己的闺蜜黄大琳介绍给田汉。
林维中
演员陶虹
配音-
田汉第三任妻子，她在南洋教学，看了田汉写的悼亡诗非常感动，就一直给他写信。并把自己500大洋拿出来给田汉做戏、办刊物。她特别希望田汉能陪她，但是田汉需要投身革命及热爱的戏剧事业，却无暇顾及。
参考资料 [6] [13] [17-18] [23]
音乐原声
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曲目 | 作词 | 作曲 | 演唱 | 备注 |
|---|---|---|---|---|
《海上花》 | 罗大佑 | 李任、涂松岩、史光辉、李浩、赵阳等 | 主题曲 | |
齐豫 | ||||
参考资料 [10] [28]
幕后制作
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创作背景
在十九世纪、二十世纪之交的中国，发生了一场文化运动，这就是所谓的“ 新文化运动 ” ，这场运动的最后十年被称为“ 狂飙时期” 。田汉正是在这个时期登上中国文化舞，并发出耀眼光 [22]。作为国歌的词作者，田汉在国内国际上都有着声誉，他更是中国早期革命音乐、电影事业的组织者和领导人，中国话剧运动的奠基人，中国戏曲改革的开拓者，还是一位很有成就的剧作家、诗人和文艺评论家，可谓是才华横溢的艺术大师。但长期以来却没有一部文艺作品能够真正全方位地深入田汉近半个世纪的艺术人生，触摸大师真实的内心世界 [6]。导演田沁鑫希望通过这部戏告诉大家，中国国歌作者是个一生充满传奇色彩的大艺术家 [22]。
创作过程
早期为中国话剧作出努力的先驱，受到五四运动的影响，也受到西方狂飙突进时代的影响。田汉在戏剧创作生涯的早期和中期，曾自诩为狂飙突进时代的代表人物之一“席勒”。“狂飙”，契合反映田汉和那一代的戏剧人，于是该剧取名为“狂飙” [9]。
导演田沁鑫选定 《狂飙》这个题材时，许多人是抱有怀疑乃至不屑的态度的，他们提出的问题是尖锐和现实的：写田汉、演田汉，在演出市场化的当下这样的话剧是否会有人去看。一贯坚定的田沁鑫并未因此而动摇，花了一年多的时间构思、创作、排练 [22]。
该剧在第一轮演出后，创作团队听取了来自各方面的意见和建议，对该剧进行了再度完善。对于观众反映较为集中的戏中戏《莎乐美》做了重要修改。同时，也对剧中的一些枝节进行了删减和重排，让该剧的节奏更为紧凑、脉络更为清晰、剧情更为流畅 [25]。
幕后花絮
- 为了挖掘青年演员身上的舞台潜能，在长达一个半月的排练中，导演田沁鑫每天要和演员一起摸爬滚打10多个小时。有一次，她甚至因为极度疲惫而在排练场上突然发病被送进医院 [22]。
- 导演田沁鑫对于《一致》的处理采取了“文明戏”的风格，为了练好这段戏，找到那种特殊的语言感觉，扮演表妹的朱媛媛特意反复观摩了《马路天使》《一江春水向东流》等老电影，最终学会了侯宝林相声里的那种腔调 [19]。
- 为了创作《狂飙》的剧本，田沁鑫翻阅了大量史料和文献，一度为找不到灵感而苦恼。某日无意中听到一张罗大佑的专辑，其中《船歌》和《海上花》这两首给了她感觉和启发，顿时思如泉涌，当即决定将这两首给她感觉和启发的歌曲运用到剧中去 [28]。
演出信息
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宣传信息
2001年3月18日，该剧举办新闻发布会并官宣主创及演员阵容 [8] [11]；3月26日，该剧进行了前半部的连排 [14]；9月21日，该剧在上海举行新闻发布会 [27]；同年10月，该剧参加第8届中日韩国际戏剧节 [25]；同年11月，该剧参加第3届上海国际艺术节 [15]。
演出场次
演出时间 | 演出场地 |
|---|---|
2001年4月30日至5月1日 | 北京大学百年大讲堂 [20] |
2001年5月11日至6月3日 | 北京首都剧场 [6-7] [26] |
2001年6月21日至6月23日 | 北京长安大戏院 [25] |
2001年11月3日11月4日 | 上海美琪大戏院 [12] |
2001年11月23日至11月24日 | 广州友谊剧院 [24] |
作品评价
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《狂飙》首先是大胆启用了类似电影切换的“戏中戏”结构，有五个田汉代表作的片段不仅让观众看到了田汉人生艺术的追求，更增添了舞台的可看性。日本戏中演员的独特造型、莎乐美通过演员激烈对白表达的情感纠葛、乡愁中类似老电影《一江春水向东流》式的表演方法、一致里强烈的卡通反讽效果，再加上古典唯美、令人动容《关汉卿》。一台戏里包含了若干表演方法和精神内涵，令习惯按单一叙述方式讲故事的话剧舞台变得生动多元，这是舞台剧走向现代的坚实基础。
其次，光与影、动与静、音乐与情绪交融所形成的简约精致提高了现代性指标。如果说《理查三世》的舞美给人总的感觉像是“宜家”家居的设计理念，简洁、舒爽，令人心旷神怡。那么这次的《狂飙》则像是用几件中国古董点缀的“非常中国”式东方意境。旗袍、扇子、长衫、线条流畅的中国家具，具有二十世纪二三十年代上海风情的老唱片和屏风都给人以视觉上的享受。而罗大佑的《海上花》、齐豫清清亮亮地唱起“姐儿头上戴着杜鹃花”的《船歌》都恰到好处地烘托了情绪，引发现代人情感的共鸣 [10]。（《 北京晚报》评）
