牡丹圖

此圖取園苑一隅，在平地上畫有幾塊橫卧的湖石，形狀奇特。在湖石後面和左右兩側遍佈着牡丹，枝條四處舒展，圓闊的樹葉隨着乾枝或疏或密地分佈，枝葉有大有小，口卜叢間綻開朵朵牡丹花，色彩鮮豔奪目。此畫構圖緊湊，枝葉繁密，但密而不塞， ^[2] 

款署“道複製”，鈐“白陽山人”、“復父氏”白文二方印。拖尾有作者自題草書牡丹詩為七言十二句；末署“嘉靖己亥秋日道復書並圖”。己亥，為嘉靖十八年（1539）。作者時年57歲，為他的晚年之作。 ^[2] 

圖中湖石、牡丹，色墨並施。湖石的用筆奔放迅疾，有的用流動的曲線，有的用峭利的方筆，有的用飛白的枯筆，似乎漫不經意地加以勾斫點皴，然而湖石秀靈的姿態在筆底下自然流出。花卉用沒骨寫意。牡丹枝梗的勾勒也運用書法中的中鋒筆法，收筆處常見收鋒或率絲，筆意抑揚又有遒勁的骨力。用淡墨淺色寫牡丹花。花朵的圈勾用筆簡略灑脱，牡丹花以淡色點蕊，淺紅點花心，掩映在汁綠和着水墨點染的葉叢之中，顯得分外的豔麗。全圖表現出一種清新高潔的情調。總之，此畫風疏爽秀逸，筆韻高簡，這種重寫意韻，意足不求顏色似的作風，很自然地受到文人的推崇。 ^[2] 

陳道復（1483—1544），明代畫家。初名淳，以字行，改字復甫，號白陽山人，長洲（今汀蘇吳縣）人。天資秀髮，下筆超異，凡經學、古文、詩詞、書法，靡不精研通曉-嘗從文徵明學書畫：畫擅長寫意花卉，尤妙寫生，淡墨淺色，一花半葉，而疏斜歷亂，具有疏爽松秀之致。後人把他同徐渭並稱“白陽、青藤”，代表明代中期水墨寫意花卉畫的新格調。亦畫山水，初師王蒙、黃公望，不作效顰學步，中年斟酌米芾、米友仁，筆跡放縱，淋漓疏爽，蕭散閒逸。對後世水墨寫意畫甚有影響。正書初學文徵明，頗見媚側，行書出楊凝式、林藻，老筆縱橫，小篆亦瀟灑清勁；傳世作品有《山茶水仙圖》軸、《瓶蓮圖》軸、《秋葵圖》軸、《罨畫山圖》卷。 ^[2]