牀的另一邊

阿麗亞娜（蘇菲·瑪索 Sophie Marceau 飾）和丈夫雨果（丹尼·伯恩 Dany Boon 飾）已經結婚十年，當初的熱情雖猶在，卻不得不被繁瑣的日常事務所衝散。雨果每天為公司的事情在外奔波，阿麗亞娜則一邊要當家庭主婦拉扯兩個孩子，一邊要照看與朋友合夥經營的珠寶生意，整日忙得焦頭爛額。夫妻之間的抱怨和摩擦也日漸加劇，眼看自相水火，阿麗亞娜決定挽救這段婚姻，她想出一個看似荒唐的辦法——兩人互換身份，體驗彼此生活一年。這樣，阿麗亞娜變身公司高管，丈夫雨果則開始圍着孩子和珠寶團團轉，經過一段糗事出盡的艱難適應期，兩人漸漸開始理解了對方位置的苦處，然而就在彼此感情漸漸被層出不窮的笑料修復之時，警察竟然找上了門……

《牀的另一邊》劇照(27張)

本片改編自法國當代作家阿歷克斯·吉霍德的同名小説。 ^[1] 

【故事緣起】

《牀的另一頭》改編自法國當代作家阿歷克斯·吉霍德的同名小説。女導演帕斯卡爾·普扎杜邀請到格雷戈瓦·維涅隆操刀改編，這位演而優則編的法國影人曾參與了勞倫·泰拉德兩部影片《謊言與背叛》和《莫里哀情史》的編劇工作。導演帕斯卡爾與格雷戈瓦合作了一年完成劇本改編。從創作初始，帕斯卡爾和格雷戈瓦就開始預演電影中的身份互換。帕斯卡爾將自己男性化的一面發揮得淋漓盡致，而格雷戈瓦則呼喚出身體裏女性化的特質。“格雷戈瓦也是個對自己要求非常苛刻的人，我們在一起正好互補。我傾向於提出想法、勾勒故事的大致輪廓，他則負責將故事形諸文字。我説了很多，而他寫了不少。” 結果證明，角色互換合作的結果是富有成效的。這也正是導演當時挑選一名男性編劇的意圖。

【蘇菲·瑪索v.s丹尼·伯恩——漂亮的銀幕搭檔】

在劇本改編之前，帕斯卡爾和製片人便立即想到了女主角的人選——蘇菲·瑪索。導演坦承，“我不認得她，但我們年歲相仿，從我年輕時就在一部接一部的電影中看到她像花兒一樣綻放，成為如今這個傾城傾國的女演員。她是阿麗亞娜的理想扮演者；她富有魅力，容光煥發，同時不乏母性的一面。她有一種非常生動而有趣的天性。我一直想找她拍電影。在她拿到劇本15天之後，給了我肯定的答覆。我遲遲不敢相信我居然夢想成真了！”

接下來的問題便是為蘇菲找一個好丈夫。製作方給了好幾位演員試演的機會，每個人為角色帶來了不同的個性，從而給電影抹上了不同的色調。但問題是“很多男人都可以扮演蘇菲的丈夫，但他們絕大多數與蘇菲的組合都是一眼便可以看到頭兒的。”於是，製片方試圖邀請一開始便情有獨鍾的丹尼·伯恩。這位在08上半年憑藉《歡迎來北方》創下自《泰坦尼克號》以來法國本土最高票房的喜劇明星成為本片男主角的首選。“丹尼不僅僅是個以脱口秀起家的喜劇天才，他也有優雅、雄渾和親切的一面。他可以中規中矩地充當一名平衡、健全家庭中的父親，卻會帶給大家意想不到的驚喜。”蘇菲談及與丹尼的合作非常愉快，“丹尼很有喜感，他多重的創造力集中在一個平凡人身上，這顯得更為喜劇。跟他拍戲我非常自在，我們這對夫婦挺好。”

而對於丹尼·伯恩來説，加盟本片的一大原因在於蘇菲·瑪索：“‘成為蘇菲·瑪索的丈夫’，我喜歡這個主意！”除了蘇菲的魅力，角色本身也很吸引丹尼。“雨果是一個非常雄性甚至有些大男子主義的男人，這樣一個人為了挽救婚姻居然試圖發掘自己身上的女性特質。我認為編劇非常成功，我非常喜歡這個念頭。同樣是處理男女關係，這個故事並沒有將兩性相互對立。雨果和阿麗亞娜之間沒有戰爭，他們通過發現對方的生活試圖改善彼此間的關係。這並不常見，但非常奏效。”雨果這個角色同丹尼之前塑造的角色差別很大，這也是丹尼樂意接受片約的原因，在製片方寄給丹尼劇本三天之後，丹尼便接受了邀約。

【關於夫妻互換角色】

影片從一個獨特的角度討論了夫妻問題。從夫妻間決定互換社會角色開始，故事便以一種簡單、遊戲的方式一把抓住了主題。這個影片帶有某種傳奇色彩，以一種非其所是的方式談論某些非常現實的事情。這是一個關於相愛的人的故事，他們想拯救他們的婚姻，並且一齊跳出。每個人都找到了自己的位置，這讓人歡欣鼓舞。人們相信這對相愛的夫妻，人們喜愛他們。

劇中阿麗亞娜試圖扮演她丈夫的角色，這就需要抓住男人的某些特性，然而無論如何她還是個女性。同樣，雨果努力地發掘自己身上的女性特質，但骨子裏還是個大男子主義傳統薰陶出來的五尺男兒。在拍攝過程中，演員和導演多次意識到，如何權衡男性和女性特質是件很微妙的事情。

蘇菲·瑪索從女性的角度向我們談論了她關於夫妻間角色互換的體會：“阿麗亞娜並不一定想取代丈夫的位置，她想保留自己的女性特質。只是為了讓丈夫理解自己，她希望將自己全部的生活呈現給丈夫。只有當家務活沒人乾的時候，人們才會注意到女人成天要忙活些什麼。這真令人沮喪。女人同男人一樣都是需要認可的。阿麗亞娜在靠自己的方法獲得成功之前並不想出去工作。一開始，我們希望在她身上看到某種雄性特徵，某種男性態度。於是她裝得像個男人。有人覺得這不合情理。但是，為了能在這個男性世界中生存下去，她必須以他們的方式抗爭，就像如今這個時代。電影將我們習以為常的原則顛倒，而這些原則在文化上其實已經改變了。”

【獨特的視覺風格】

觀眾們會注意到，導演為《牀的另一頭》營造出一種多彩而樂觀的氛圍。“我熱愛美好的事物。很長時間以來，我總是通過過濾器來看生活，看到的生活比現實更富有詩意、更喜劇。”帕斯卡爾對於自己影片的視覺風格如數家珍，“如果必須給我的風格下個定義，我會説那是‘結構分明、有美感，但不唯美的’。我想借助大量的色彩跳出現實，給影片帶去生活感和歡樂。為了獲得這種不全然真實的風格化，我從魁北克請來了一位很棒的首席攝影師皮埃爾·吉爾。他很快便理解了這部電影應該是印象派的，呈現生活的印象而非還原生活本身。我要向他的敏感致敬，正是這份敏感讓他直抵我的感覺深處，拍出了我想要的東西。皮埃爾與首席佈景師菲利普·歇福爾的搭檔令人震驚——燈光和佈景——他們把自己投入到熱情的冒險中。”

【蘇菲·瑪索眼中的帕斯卡爾·普扎杜】

蘇菲·瑪索向我們揭秘了導演帕斯卡爾的工作方式：“帕斯卡爾在給演員説戲時，要求非常精確。她對喜劇的確很有感覺。她總是泰然處之，在她眼裏沒什麼大不了的事情。然而她堅守着電影捍衞者的角色：注重細節，努力控制不讓情節發展地過於戲劇化。當演員稍有一點偏離喜劇的感覺，她立刻就能看出來，並且知道如何精確地將演員帶回喜劇的風格上去。這一點很讓人放心。這是一種為事物灑上陽光的方法，是一種將不期而遇的事物美化的不懈願望，是一把生活中的鑰匙，使你終達某種超脱，能帶着幽默感來看待事物，甚至改變艱難的處境。”

上映日期

瑞士Switzerland2009年1月7日......(French speaking region)

比利時Belgium2009年1月7日

法國France2009年1月7日

德國Germany2009年2月6日......(European Film Market)

俄羅斯Russia2009年5月7日

烏克蘭Ukraine2009年5月14日

影片從一個獨特的角度討論了夫妻問題。從夫妻間決定互換社會角色開始，故事便以一種簡單、遊戲的方式一把抓住了主題。影片帶有某種傳奇色彩，以一種非其所是的方式談論某些非常現實的事情。這是一個關於相愛的人的故事，他們想拯救他們的婚姻，並且一齊跳出。每個人都找到了自己的位置，這讓人歡欣鼓舞。