-
困在時間裏的父親
鎖定
該片改編自佛羅萊恩·澤勒的舞台劇《父親》,以身患阿爾茨海默症的老人安東尼的視角講述了自己逐漸接受阿爾茨海默症給他帶來了思想和現實的變化,他質疑自己的女兒以及關心照顧自己的人,最終在混亂的時間線裏面,他越來越無法理解這個世界的故事
[2]
。
該片於2020年1月27日在美國聖丹斯電影節首映
[9]
,2021年6月18日在中國上映
[56]
。該片在中國票房為3163萬元,全球票房為2449.62萬美元
[106]
。2020年至2023年期間該片獲得多個獎項,其中包括第1屆日暮影評人協會獎最佳劇本獎
[47]
、第23屆英國獨立電影獎最佳劇本
[1]
、第34屆中國電影金雞獎最佳外語片
[60]
、第93屆奧斯卡金像獎最佳改編劇本
[3]
、第1屆金熊貓獎電影類-最佳編劇獎
[103]
,83歲的安東尼·霍普金斯憑藉該片獲得第93屆奧斯卡金像獎最佳男主角
[3]
,成為了奧斯卡金像獎歷史上年齡最大的最佳男主角,同時他還獲得了第74屆英國電影學院獎最佳男主角
[66]
、第34屆歐洲電影獎最佳男演員等獎項
[80]
。
- 中文名
- 困在時間裏的父親
- 外文名
- The Father
- 其他譯名
-
爸爸可否不要老(港)
父親(台)
老父 - 類 型
- 劇情、親情、懸疑
- 製片地區
- 英國、法國
- 導 演
- 佛羅萊恩·澤勒
- 編 劇
-
佛羅萊恩·澤勒
克里斯托弗·漢普頓
困在時間裏的父親劇情簡介
安東尼(安東尼·霍普金斯飾)是一個身患疾病的年邁父親,他淘氣而又高度獨立,隨着年齡的增長,他拒絕了女兒安妮(奧利維婭·科爾曼飾)的一切幫助。然而,在女兒安妮決定和她的伴侶搬去巴黎後,安東尼面臨着一項艱難的人生選擇,是搬到養老院還是接受女兒尋找的新護工。在這個過程中,面對不斷變化的環境時,安東尼開始懷疑他所愛的人、他自己的思想、甚至他的現實結構
[2]
,他彷彿進入了一場奇怪的時空之旅,錯亂的記憶和時間線交織出一段段匪夷所思的故事,而一個個陌生又熟悉的人也讓他陷入迷茫
[104]
。
困在時間裏的父親演職員表
困在時間裏的父親演員表
困在時間裏的父親職員表
製作人 | 菲利普·卡爾卡松、讓-路易·利威、大衞·帕菲特、丹尼爾·巴特塞克、Christine Caro、Cleone Clarke、Lauren Dark、Alice Dawson、Simon Friend、Paul Grindey、Zygi Kamasa、熱爾曼·勒·卡彭鐵爾、Ollie Madden、Christophe Spadone、Robert Szanto、Beth Timbrell |
導演 | 佛羅萊恩·澤勒 |
副導演(助理) | Jamie D. Allen、Stewart Allen-Smith、George Every |
編劇 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 |
攝影 | 本·斯密哈德 |
配樂 | 魯多維科·艾奧迪 |
剪輯 | 歐格斯·蘭姆普里諾斯 |
藝術指導 | 彼得·弗蘭西斯 |
美術設計 | Astrid Sieben、Amanda Leggatt |
服裝設計 | Anna Robbins |
佈景師 | 凱西·費瑟斯通 |
聲音部門 | Tony Crowe、Guido Lerner、Josh Ward、Will Whale |
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化妝造型 | Tahira Herold、Nadia Stacey |
困在時間裏的父親角色介紹
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安東尼演員 安東尼·霍普金斯
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身患阿爾茨海默病的老人。他對於女兒安妮一直為他找的各個護工都不滿意,並且對女兒的這一行為十分不滿。他認為自己還有自主能力,不需要護工照顧。隨着疾病的惡化,他發現自己逐漸分不清虛擬和真實,並且對周遭的一切產生懷疑。
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安妮演員 奧利維婭·科爾曼
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安東尼的女兒。她十分擔心身患阿爾茨海默病的父親,但由於工作繁忙,她只能請護工來照顧父親。然而,由於父親的刁蠻,她請的各個護工都陸續辭職。隨着父親疾病的惡化,父親甚至對她冷言冷語,她雖然因此受傷卻依然深愛着父親。但與此同時,她的伴侶保羅希望她將父親送進養老院,不要讓父親的疾病影響自己的生活。
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勞拉演員 伊莫珍·波茨
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安妮給安東尼請的護工。在與安東尼見面前,安妮告訴她,安東尼由於疾病變得了一個刁蠻的人。她與安東尼第一次見面時,安東尼的風趣和幽默讓她感覺很放鬆,並且她從安東尼處得知自己很像安東尼去世的另一個女兒。然而,不久後,安東尼便開始對她言語暴力,但她依然盡心盡職地照顧安東尼。
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保羅演員 盧夫斯·塞維爾
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安妮的伴侶。由於安妮一直忙着照顧身患阿爾茨海默病的父親安東尼,影響了他和安妮的生活,因此他對此事頗為不滿。隨着安東尼病情的惡化,他希望安妮把安東尼送進養老院,不要把所有的時間都浪費在安東尼的身上。
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比爾演員 馬克·加蒂斯
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養老院的男護士,他對安東尼不那麼友好,他在安東尼的眼裏時而被認成有敵意的女婿保羅,時而被認為是女兒的前任丈夫詹姆斯。
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凱瑟琳演員 奧莉維亞·威廉姆斯
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養老院的護士,悉心照顧安東尼,定時定點給安東尼送藥。但在安東尼眼裏,她時而被認成小女兒露西、時而又變成護工的長髮安妮。
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困在時間裏的父親影片原聲
困在時間裏的父親音樂原聲
原聲資料 | 原聲曲目 |
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名稱:《The Father (EP)》 發行方:Decca Classics | 1. Cold Wind Var. 2 - Day 4 2. Cold Wind Var. 1 - Day 1 3. Low Mist Var. 2 - Day 1 4. Low Mist Var. 1 - Day 5 5. My Journey (Film Version for "The Father" ) |
困在時間裏的父親電影配樂
導演充分利用了聲音手段來輔助塑造人物形象。如在片中三次歌劇配樂的選用,均與安東尼的心境息息相關,並形成強烈的互文性。當安東尼第一次出場時,正坐在窗邊聽英國皇室御用作曲家亨利·普賽爾所作《亞瑟王》組曲中的《冷之歌》(Cold Song)段落,約翰·德萊頓(John Dryden)的歌詞直接暗示了主人公安東尼正處於人生寒冬的生命困境之中。
在“第二天”的開篇,導演安排安東尼在廚房收聽意大利歌劇貝里尼的名作《諾爾瑪》中最著名的詠歎調《聖潔的女神》,這段短暫的輕鬆時光與此後主人公發現陌生男人“保羅”出現在自己家中的驚恐形成了強烈的反差。從醫院看病回家的段落中,配樂採用了比才歌劇《採珠人》中的詠歎調《我彷彿在花叢中》,準確烘托出了安東尼此刻落寞神傷的心情
[105]
。
困在時間裏的父親幕後製作
困在時間裏的父親劇本創作
該片改編自佛羅萊恩·澤勒的舞台劇《父親》,該劇是佛羅萊恩·澤勒2012年創作的法語舞台劇,2012年9月,在巴黎首演,並於2014年獲得了法國戲劇最高獎“莫里哀獎”的最佳作品獎項。戲劇的成功讓他意識到觀眾有可能經歷着和角色一樣的遭遇,於是他有了改編成電影的念頭,而得益於電影這種語言,可以讓這種經歷變得更加沉浸、不安,所以他才決定在2020年將這部戲劇作品改編成電影搬上了銀幕,而這部作品也成為了佛羅萊恩·澤勒的電影處女作
[111]
[114]
。
困在時間裏的父親選角過程
困在時間裏的父親拍攝過程
該片全程都在倫敦的一個攝影棚拍攝完成,拍攝過程中的佈景每天都在變化,這也讓整個佈景變得很複雜,以此來創造迷宮的感覺,主創團隊也沒有按照先後順序進行拍攝。拍攝的房間非常大,以此讓住在裏面的人顯的更小,攝影師在拍攝時特意將景別壓的很低,讓場景變的很有壓迫感
[112-113]
。
困在時間裏的父親幕後花絮
- 奧利維婭·科爾曼認為該片的劇本特別棒,甚至表示沒有片酬都願意參演該片。
困在時間裏的父親影片特色
困在時間裏的父親主題寓意
該片是以阿爾茨海默病患者題材的電影作品,通過聚焦親情敍事主題,將鏡頭對準患有阿爾茨海默病的患者及其家屬,在親情關係處理、親情變化及追溯記憶的過程中,講述了不斷升級的人物矛盾,創造與時間、回憶相對抗的世界
[117]
。導演佛羅萊恩·澤勒最初開始創作這個故事時,他想到了自己的祖母。從某種程度上,她對導演來説就像是母親。她將導演撫養長大。在他15歲的時候,祖母開始遭受痴呆症的侵襲。他當時就在祖母身邊,所以他對那充滿痛苦的治療過程有一定了解。同時他又意識到,他不是一個人,因為每個人都有祖母,每個人都有父親,有很多人深陷這種進退兩難的境地,所以該片不僅是講述導演自己的故事,更是分享一種情感
[110]
。
困在時間裏的父親敍事技巧
該片以安東尼為主角,圍繞其不斷惡化的記憶展開敍事,從最初的輕度衰退到記憶嚴重退化,直至僅留存片刻記憶。影片將阿爾茨海默病的病症與故事矛盾相結合,使觀眾獲得了更加直觀、生動的理解。在講述安東尼主動、有意識保留記憶的同時,巧妙設計故事情節,傳遞其無意識的心理。在安東尼不停地找自己的手錶的過程中,通過使用場面調度、剪輯等技術手段,使觀眾清晰地發現時間並無任何意義。在安東尼和保羅共同尋找手錶的故事情節中,安東尼不僅將醫生和保羅混淆了,也將時間早晚混淆了,特別是影片巧妙藉助光效,講述安東尼已經無法主動建構記憶,只能被動地理清人與事以保留即將失去的記憶。但卻只能被困在自己無意識的行為中,越來越亂。該片在設計故事懸念與衝突時,直接以父親安東尼本人為中心,合理設置女兒、女婿等親人角色,在點燃、激活故事矛盾的同時,為主角提供情感參照與生命意義
[117]
。
該片的整體敍事結構如同“迷宮”一樣,除了主角安東尼,其餘角色與演員之間都不是一一對應的關係。為了縫合中間的時間差,僅是安妮從廚房聽到聲音到客廳的時間,就通過藉助細膩的敍事技巧,不斷切換時空場景,用穩定、不變的主體與不斷變化的時空場景,構建了現實與“偽現實”不斷衝突的敍事環境,描繪了阿爾茨海默病患者的內心世界與記憶結構
[117]
。
困在時間裏的父親敍事語態
該片由客體語、體態語和副語言構成了非語言交際體系,道具物品形成了影片人物的標記性特徵,副語言特徵展示了語言交際者的情緒,對話語交際產生了豐富、逆反的效果。該片通過巧妙利用敍事語言和非語言交際體系,形成了生動、立體的敍事空間。影片呈現的世界相對混亂,象徵和反映了安東尼本人的精神狀態。阿爾茨海默病患者作為特殊的故事題材,通過採用紀實類影像風格,深入患者的內心情感,採用能夠被觀眾所認可的敍事話語。為了讓身心正常的觀眾更好地理解阿爾茨海默病的症狀、記憶結構,該片設計了包含多種類型的情感話語方式,通過講述父親與女兒的鬥爭與和解,追求愛情與陪伴父親的衝突,構成了豐富的敍事話語
[117]
。
困在時間裏的父親敍事風格
該片通過引入混淆的“時空體”,以偏重紀實的敍事風格,在“直指”與“涵指”中,成功打破了微觀與宏觀語境之間的界限,使觀眾在具體、可感的社會交際活動中,藉助可聽、可見的視聽符號,充分感受阿爾茨海默病患者的內心世界,建構起完整的內心情感話語,實現了敍事價值。為了更好地講述安東尼本人記憶喪失、分裂的狀態,選擇了相對混亂的角色關係,在電影的敍事剪輯及敍述合力下,成功塑造了以“安東尼”為核心的敍事結構,該片在創作過程中,通過利用相對完整的鏡頭,採用紀實影像的表達手法,最大程度地呈現了時間的狀態性及空間的完整性,在時空的不斷切換中,實現了對艾滋海默症患者羣體的現實關照
[117]
。
困在時間裏的父親場景設計
該片受大衞·林奇《穆赫蘭道》中的謎題敍述、羅曼·波蘭斯基的《冷血驚魂》(Repulsion)和邁克爾·哈內克的《愛》(Amour)中用內部空間描述精神障礙人物的強烈影響,導演佛羅萊恩·澤勒與他的合作編劇克里斯托弗·漢普頓(Christopher Hampton)、美術設計師彼得·弗朗西斯(Peter Francis)、攝影師本·斯密哈德(Ben Smithard)共同設計了80歲的阿爾茨海默症患者安東尼的記憶迷宮——倫敦公寓。
導演想用這樣一個場景,用迷宮來呈現那種迷失方向的感覺,讓觀眾可以切身體會到這種感覺。因此,這套公寓不僅是整個故事中的重要角色,更是安東尼精神空間的外部視覺呈現。影片敍事的複雜結構和安東尼的迷失記憶是通過空間在電影時間軸上所發生的微妙變化實現的。為此,整個公寓的佈局中設計了許多門和走廊,燈光、色彩、佈景會隨着時間的推移發生變化。同樣的鏡頭進入同一處空間時,卻早已出現了難以察覺的變化。如在影片的前10分鐘裏,公寓的顏色是綠色和黃色的,但隨着敍事的逐漸推進,公寓開始變成藍色,並逐漸變淡
[105]
。
該片由於設計和佈置場景的預算只有600美元,於是場景設計負責人彼得·弗朗西斯採用各種渠道購買道具,他分別在古董交易會挑選小物品,在Ebay上挑選符合風格的廚房傢俱,在宜家購買安妮公寓中的現代傢俱,安妮公寓中的一些藍色瓷磚是導演的助手從巴黎的一個賣家手裏淘到的
[113]
。
困在時間裏的父親意象隱喻
導演片中設計了兩個重要的意象:手錶和樹。其中,安東尼“尋找丟失的手錶”更是成為了貫穿全片的重要情節。在影片開頭,安東尼便向女兒安妮抱怨護工安琪拉偷走了他的手錶。此後這個關於時間的隱喻反覆出現,成為了主人公記憶錯位的重要視覺呈現,也暗示了安東尼試圖在時空秩序漸漸消失時努力維持秩序的無力感。
另一個關乎影片主題的意象是“樹”。在片尾的養老院場景中,徹底陷入記憶迷失漩渦的安東尼痛心地哭訴説:“我覺得好像我所有的葉子都要掉光了”影片的最後一個鏡頭也以窗外隨風搖曳的樹作結,將這個關於愛與失去的人生隱喻故事通過具象化的視覺意象予以提煉
[105]
。
困在時間裏的父親獲獎記錄
獲獎時間 | 頒獎方 | 獎項名稱 | 獲獎方 | 獲獎情況 |
---|---|---|---|---|
2023年 | 第1屆金熊貓獎
[102-103]
| 電影類-最佳編劇獎 | 克里斯托弗·漢普頓、佛羅萊恩·澤勒 | 獲獎 |
電影類-最佳男主角獎 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | ||
2022年 | 第75屆丹麥電影博迪爾獎
[70]
| 最佳非美國影片 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 |
評論家選擇獎-最佳外國男演員 | 安東尼·霍普金斯 | 獲獎 | ||
第47屆法國電影凱撒獎
[74]
| 最佳外語片 | 《困在時間裏的父親》 | 獲獎 | |
第39屆丹麥電影電視羅伯特獎
[75]
| 電影類-最佳英語片 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 | |
第28屆Chlotrudis獨立電影獎
[72]
| 最佳改編劇本 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 提名 | |
第27屆法國電影盧米埃爾獎
[86]
| 最佳國際聯合制作影片 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 | |
第24屆波蘭電影金鷹獎
[94]
| 最佳歐洲影片 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 | |
2021年 | 第93屆奧斯卡金像獎
[3]
| 最佳影片 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 |
最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 獲獎 | ||
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
最佳改編劇本 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 獲獎 | ||
最佳剪輯 | 歐格斯·蘭姆普里諾斯 | 提名 | ||
最佳藝術指導 | 彼得·弗蘭西斯、凱西·費瑟斯通 | 提名 | ||
第78屆美國電影電視金球獎
[10]
| 電影類-劇情類最佳影片 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 | |
電影類-劇情類最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | ||
電影類-最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
電影類-最佳劇本 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 提名 | ||
最佳外語片 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 | ||
最佳影片 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 | ||
最佳英國影片 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 | ||
最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 獲獎 | ||
最佳改編劇本 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 獲獎 | ||
最佳剪輯 | 歐格斯·蘭姆普里諾斯 | 提名 | ||
最佳藝術指導 | 彼得·弗蘭西斯、凱西·費瑟斯通 | 提名 | ||
第73屆美國導演工會獎
[77]
| 電影類-最佳處女作導演 | 佛羅萊恩·澤勒 | 提名 | |
觀眾選擇獎最佳外語片 | 《困在時間裏的父親》 | 獲獎 | ||
最佳外語片 | 《困在時間裏的父親》 | 獲獎 | ||
第41屆倫敦影評人協會獎
[30]
| 年度英國/愛爾蘭影片 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 | |
年度男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | ||
年度英國/愛爾蘭男演員 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | ||
最佳外語片 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 | ||
第35屆西班牙電影戈雅獎
[82]
| 最佳歐洲影片 | 《困在時間裏的父親》 | 獲獎 | |
第34屆歐洲電影獎
[80]
| 最佳影片 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 | |
最佳導演 | 佛羅萊恩·澤勒 | 提名 | ||
最佳男演員 | 安東尼·霍普金斯 | 獲獎 | ||
最佳編劇 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 獲獎 | ||
第34屆中國電影金雞獎
[60]
| 最佳外語片 | 《困在時間裏的父親》 | 獲獎 | |
第33屆芝加哥影評人協會獎
[31]
| 最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | |
最佳改編劇本 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 提名 | ||
第32屆棕櫚泉國際電影節
[93]
| 職業成就獎 | 安東尼·霍普金斯 | 獲獎 | |
第31屆華鼎獎
[83]
| 全球電影最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | |
第27屆美國演員工會獎
[11]
| 電影類-最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | |
電影類-最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
第27屆達拉斯-沃斯堡影評人協會獎
[28]
| 最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 第五名 | |
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 第五名 | ||
第26屆評論家選擇獎
[26]
| 最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | |
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
最佳改編劇本 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 提名 | ||
最佳剪輯 | 歐格斯·蘭姆普里諾斯 | 提名 | ||
第25屆聖迭戈影評人協會獎
[37-38]
| 最佳導演 | 佛羅萊恩·澤勒 | 提名 | |
最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 第二名 | ||
最佳改編劇本 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 獲獎 | ||
最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 獲獎 | ||
第25屆美國電影電視金衞星獎
[97]
| 電影類-劇情類最佳影片 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 | |
電影類-最佳導演 | 佛羅萊恩·澤勒 | 提名 | ||
電影類-劇情類男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | ||
電影類-劇情類女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
電影類-最佳改編劇本 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 獲獎 | ||
電影類-最佳剪輯 | 歐格斯·蘭姆普里諾斯 | 提名 | ||
最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | ||
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
最佳改編劇本 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 提名 | ||
最佳處女作 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 | ||
第24屆美國在線影評人協會獎
[32]
| 最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | |
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
第24屆多倫多影評人協會獎
[25]
| 最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 第二名 | |
最佳處女作 | 《困在時間裏的父親》 | 第二名 | ||
第23屆英國獨立電影獎
[1]
| 最佳英國獨立影片 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 | |
最佳導演 | 佛羅萊恩·澤勒 | 提名 | ||
最佳劇本 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 獲獎 | ||
最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 獲獎 | ||
最佳剪輯 | 歐格斯·蘭姆普里諾斯 | 獲獎 | ||
最佳藝術指導 | 彼得·弗蘭西斯 | 提名 | ||
第21屆温哥華影評人協會獎
[24]
| 國際單元-最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | |
第20屆美國退休人員協會成年人電影獎
[16-17]
| 電影類-最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 獲獎 | |
電影類-最佳代際影片 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 | ||
第19屆哥倫布影評人協會獎
[39]
| 最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 第二名 | |
第19屆舊金山灣區影評人協會獎
[34]
| 最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | |
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
最佳剪輯 | 歐格斯·蘭姆普里諾斯 | 提名 | ||
第19屆華盛頓影評人協會獎
[29]
| 最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | |
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
第19屆金德比電影獎 | 最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | |
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
最佳導演 | 佛羅萊恩·澤勒 | 提名 | ||
最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | ||
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
第17屆聖路易斯影評人協會獎
[35]
| 最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | |
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
第17屆女性影評人協會獎
[100]
| 最佳男演員 | 安東尼·霍普金斯 | 第二名 | |
第16屆奧斯汀影評人協會獎
[69]
| 最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | |
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
最佳改編劇本 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 提名 | ||
最佳剪輯 | 歐格斯·蘭姆普里諾斯 | 提名 | ||
第16屆都柏林影評人協會獎
[79]
| 最佳影片 | 《困在時間裏的父親》 | 第七名 | |
最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 第二名 | ||
第14屆底特律影評人協會獎
[23]
| 最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | |
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
第14屆休斯敦影評人協會獎
[33]
| 最佳影片 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 | |
最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | ||
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
第12屆道林電影獎
[81]
| 最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | |
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
第12屆丹佛影評人協會獎
[76]
| 最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | |
第11屆內華達影評人協會獎
[89]
| 最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 獲獎 | |
最佳改編劇本 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 獲獎 | ||
國際單元-最佳影片 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 | ||
國際單元-最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | ||
國際單元-最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 獲獎 | ||
國際單元-最佳劇本 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 提名 | ||
第9屆北卡羅來納影評人協會獎
[40]
| 最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | |
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
金松樹獎劇情片最佳原創配樂 | 魯多維科·艾奧迪 | 提名 | ||
特別水晶松樹獎最佳混音 | Margot Saada、Vincent Verdoux | 獲獎 | ||
第7屆菲尼克斯評論協會獎
[18]
| 最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | |
第6屆夏威夷影評人協會獎
[36]
| 最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | |
最佳改編劇本 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 提名 | ||
最佳新導演 | 佛羅萊恩·澤勒 | 提名 | ||
最佳處女作 | 《困在時間裏的父親》 | 獲獎 | ||
第5屆亞特蘭大影評人協會獎
[68]
| 最佳影片 | 《困在時間裏的父親》 | 第八名 | |
第5屆芝加哥獨立評論協會獎
[19]
| 最佳獨立影片 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 | |
最佳導演 | 佛羅萊恩·澤勒 | 提名 | ||
最佳改編劇本 | 佛羅萊恩·澤勒 | 提名 | ||
最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | ||
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
最佳剪輯 | 歐格斯·蘭姆普里諾斯 | 提名 | ||
第5屆西雅圖影評人協會獎
[27]
| 最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | |
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
第5屆新墨西哥影評人協會獎
[91]
| 最佳改編劇本 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 第二名 | |
第4屆女性在線影評人協會獎
[22]
| 最佳改編劇本 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 提名 | |
第4屆好萊塢評論協會獎
[21]
| 最佳影片 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 | |
最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | ||
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
最佳改編劇本 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 提名 | ||
最佳剪輯 | 歐格斯·蘭姆普里諾斯 | 提名 | ||
第3屆拉丁裔娛樂記者協會獎
[20]
| 最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | |
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
最佳改編劇本 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 提名 | ||
最佳剪輯 | 歐格斯·蘭姆普里諾斯 | 提名 | ||
最佳藝術指導 | 彼得·弗蘭西斯、凱西·費瑟斯通 | 提名 | ||
第3屆納什維爾影評人協會獎
[88]
| 最佳影片 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 | |
最佳導演 | 佛羅萊恩·澤勒 | 提名 | ||
最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | ||
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
最佳剪輯 | 歐格斯·蘭姆普里諾斯 | 提名 | ||
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
最佳改編劇本 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 提名 | ||
最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 第二名 | ||
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
最佳藝術指導 | 彼得·弗蘭西斯 | 提名 | ||
2020年 | 第68屆聖塞巴斯蒂安國際電影節
[95]
| 聖塞巴斯蒂安觀眾選擇獎 | 《困在時間裏的父親》 | 獲獎 |
第46屆洛杉磯影評人協會獎
[45]
| 最佳剪輯 | 歐格斯·蘭姆普里諾斯 | 獲獎 | |
流媒體單元-觀眾選擇獎 | 《困在時間裏的父親》 | 獲獎 | ||
第41屆波士頓影評人協會獎
[48]
| 最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 獲獎 | |
最佳新導演 | 佛羅萊恩·澤勒 | 獲獎 | ||
第25屆佛羅里達影評人協會獎
[43-44]
| 最佳導演 | 佛羅萊恩·澤勒 | 提名 | |
最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 獲獎 | ||
最佳改編劇本 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 提名 | ||
最佳處女作 | 《困在時間裏的父親》 | 第二名 | ||
第12屆印第安納電影記者協會獎
[42]
| 最佳影片 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 | |
最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | ||
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
最佳改編劇本 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 提名 | ||
第3屆大西部紐約影評人協會獎
[41]
| 最佳影片 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 | |
最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | ||
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
最佳改編劇本 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 提名 | ||
最佳突破導演 | 佛羅萊恩·澤勒 | 提名 | ||
第1屆日暮影評人協會獎
[46-47]
| 最佳影片 | 《困在時間裏的父親》 | 提名 | |
最佳導演 | 佛羅萊恩·澤勒 | 提名 | ||
最佳男主角 | 安東尼·霍普金斯 | 提名 | ||
最佳女配角 | 奧利維婭·科爾曼 | 提名 | ||
最佳劇本 | 佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓 | 獲獎 |
困在時間裏的父親製作發行
困在時間裏的父親宣傳活動
電影宣傳物料(10張)
困在時間裏的父親影片上映
國家/地區 | 上映時間、細節 |
---|---|
美國 | 2020年1月27日(聖丹斯電影節) |
加拿大 | 2020年9月14日(多倫多國際電影節) |
西班牙 | 2020年9月18日(聖塞巴斯蒂安國際電影節) |
瑞士 | 2020年9月26日(蘇黎世電影節) |
美國 | 2021年2月26日 |
美國 | 2021年3月26日(網絡發行) |
中國 | 2021年6月18日 |
北美 | 2022年11月11日 |
土耳其 | 2021年4月16日 |
俄羅斯 | 2021年1月28日 |
法國 | 2021年1月20日 |
阿根廷 | 2021年1月14日 |
荷蘭 | 2020年11月26日 |
困在時間裏的父親票房信息
該片2021年6月18日在中國內地上映後,首月獲76萬人支持,創造了連續4日新片上座率霸榜第一的成績,截止2021年7月該片票房已接近2900萬,創造了2021年藝聯專線上映影片最好的票房成績,也讓該片成為藝聯專線繼《波西米亞狂想曲》《三塊廣告牌》之後最賣座的品質影片
[109]
。
困在時間裏的父親影片評價
困在時間裏的父親大眾評分
網站 | 評分 | 評價人數 | 統計時間 |
---|---|---|---|
豆瓣 | 8.6/10 | 263672 | |
時光網 | 8.3 | 589 |
困在時間裏的父親專業評價
角色詮釋
《困在時間裏的父親》探索着親情的邊界、道德的邊界,這是晦澀又極其慘烈的地帶,它們在時光裏的角力被暴露後,帶來強烈的疼痛感,夾雜着更強烈的無力感。該片是一個完全以老人視野講述的故事,有“我”卻也是“我”的喪失,彷彿用影像再現了阿爾茨海默症患者腦海中那些徹底糊化的物質。而錯亂的時空,卻能把人類那些最容易獲得通感的自私、最無力的愛、最困惑的矛盾,都平靜展現在面前。疾病困擾之下,等待在生活最深處的,最終就是這些無法解答的凜冽,足以讓觀眾看完影片後感到難以名狀的悲愴。從狡猾孤傲的父親,到暴躁、無助、膽怯、悲傷的老人,安東尼·霍普金斯的呈現是不斷擴散的交響樂,因為他像爺爺,也像父親,更像每個人類的黃昏。觀看該片其實注意不到所謂演技,因為安東尼·霍普金斯在蒼老的睫毛下,藏好了那些大於故事、小於人生的冷峻
[14]
。(《大眾日報》評)
情節設定
《困在時間裏的父親》似乎並不想隱瞞它在情節上的單薄以及衝突上的平淡,而是饒有興致地在紀實性的日常場景中反覆吟唱嘆息,深情又冷峻地向觀眾呈現老年生活的破碎、孱弱與無力。但另一方面,影片又不希望觀眾對情節的全部密碼一覽無餘,埋設了大量懸疑、反轉、斷裂、矛盾的細節,常在剛剛顯露情節的脈絡和被遮蔽的真相時又反戈一擊,將觀眾帶入更大的困惑與錯愕之中。
影片實際上在安東尼身上構建了內與外的雙重衝突。其中,外在的衝突來自於安東尼想維持獨立自尊的生活,但年老體弱的現實,加上智力退化的風險,讓他需要別人的照顧。外在的衝突還包括安東尼希望得到女兒安妮的照顧,但安妮在人到老年之後,也想追求自己的幸福。至於內在的衝突,則是安東尼在意識混亂不清的狀態下,無法接受小女兒已經離世的現實,不願面對安妮拋棄他,安妮男友嫌棄他的事實,只得在想象中完成與小女兒的相會,或者排遣被人視為累贅的痛苦
[107]
。(復旦大學藝術教育中心副教授,文學博士 龔金平評)
人生隱喻
影片刻意迴避外景,既是為了向觀眾展示安東尼的生存處境,也在隱喻的層面向觀眾揭示人生的真相:人生的軌跡,就是從向外部世界的探尋、征服,到迴歸人生的極簡狀態,退縮到生命需求的最低境界,並心懷不甘地偏安室內一隅。只是,身體的蜷縮並不意味着精神空間的淪陷。這時,憂傷的歌劇並不能真正療傷,往昔的傷痛,情感上的渴求,只會愈發讓人無法自如。
影片像是寫給老年人的一曲哀歌,又像是獻給所有人的一聲嘆息。觀眾從安東尼身上窺見了普遍性的生命歷程和人生困境,那是從不斷憧憬未來,不斷收穫人生果實,到只能在往事回眸中感受温暖,在無數離喪和失去中無力迴天的無望之旅。但是,影片並沒有因此在低沉感傷的氛圍中訴説人生的虛無,而是將安東尼腦海中那些愛的碎片,那些隱隱綽綽的不安,拼湊出生活的真實面容,並召喚每個人與自己的人生和解,與生命中的所有過往緊緊擁抱,從而獲得對人生的超脱與從容心態
[107]
。(復旦大學藝術教育中心副教授,文學博士 龔金平評)
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- 收起