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父後七日

(2010年劉梓潔執導電影)

鎖定
《父後七日》是一部改編自台灣作家劉梓潔的同名散文的劇情片。導演王育麟邀請作者劉梓潔擔任編劇並共同導演,王莉雯、吳朋奉等演員主演。
影片從一個側面來描述父親死後對兒女的影響 [1]  ,講述了一個從彰化縣北上工作的女孩返鄉奔父喪七日的故事,以黑色幽默手法展現出道教與台灣喪葬習俗。電影於2010年8月27日上映。
中文名
父後七日
外文名
Seven Days in Heaven
其他譯名
7 Days in Heaven
類    型
劇情
製片地區
中國台灣
發行公司
海鵬電影 中國台灣
導    演
劉梓潔
王育麟
編    劇
劉梓潔
主    演
吳朋奉
王莉雯
陳家祥
片    長
100 分鐘
上映時間
2010年8月27日
對白語言
普通話、閩南語
色    彩
彩色
電影分級
Taiwan:R-12
imdb編碼
tt1745704
IMDB評分
6.1/10 (27 votes)

父後七日劇情簡介

阿梅在父親過世的七天內,回到了台灣中部的農村裏,重新面對父親成長鄉里的世事人情,其中有傳統葬儀的庸俗繁瑣、匪夷所思的迷信風俗,更有台灣質樸率真的濃厚人情味。葬禮結束後,阿梅將喪父的傷逝打包封存,獨自回到了光鮮俐落的城市裏繼續工作,卻在某次過境香港機場時,對父親的思念竟突然如排山倒海而來 [2] 

父後七日演職員表

父後七日演員表

角色 演員
阿梅 王莉雯
阿義 吳朋奉
大志 陳家祥
小莊 陳泰樺
父親 太保(張嘉年)
阿琴 張詩盈
折蓮花鄰居 邱淑緞;詹碧玉;詹碧玲;
美鳳 王安琪
小護士 朱家儀
醫生 施宇聰
議員 王育麟
議員助理 賴兆明;小高;
長髮伯 蒲創結
公司主管 詹婷怡
阿梅同學 林恆均
機場吸煙室旅客 陳文德;陳榮顧;蔡宗翰;郭春暉;張璐璐;

父後七日職員表

出品人 王惠娟、王育麟
製作人 王育麟
原著 劉梓潔
導演 劉梓潔、王育麟
副導演(助理) 莊景樂、陳嘉容
編劇 劉梓潔
攝影 傅士英
剪輯 王育麟
道具 蒲士榮、蒲靖舒
美術設計 黃婉妮、塗碩峯
劇務 陳怡臣
場記 李鬱倩
展開
以上資料來源 [3] 

父後七日角色介紹

  • 阿梅
    演員 王莉雯

    死者的女兒,有讓哭就哭讓停就停的本事。在經歷四個月“父後七日”後,一直沉浸在工作中的她,在機場明亮的角落裏,對父親有了排山倒海的思念。

  • 阿義
    演員 吳朋奉

    一個喜歡作詩的道士,年輕的時候青梅竹馬為了去台北發展和他分開,後來遇到了聰明漂亮的阿琴,兩人非常投緣,合作無間,雖然沒有婚姻之實,但是二人同心把葬禮綜藝事業做的有聲有色。

  • 阿琴
    演員 張詩盈

    一個下港的女孩,人很率直很肯學,什麼都願意做,無論什麼都是一學就會。來彰化學插花認識了阿義,兩人非常投緣,雖然沒有婚姻之實,但是二人同心把葬禮綜藝事業做的有聲有色。

  • 美鳳
    演員 王安琪

    阿義的青梅竹馬,在年輕的時候為了更好的生活,離開阿義去了台北做美髮工,學到安身立命的手藝並且嫁給了城裏的小開。

以上資料來源 [1]  [4] 

父後七日獲獎記錄

時間
具體獎項
獲獎主體
備註
2010年
第47屆金馬獎
最佳男配角
獲獎 [5] 
最佳改編劇本
最佳劇情片
父後七日
入圍 [6] 
最佳女配角
最佳新演員
年度台灣傑出電影
父後七日
2010年
第12屆台北電影獎
最佳女配角
獲獎
最佳編劇獎
2011年
第11屆華語電影傳媒大獎
最佳男配角
入圍
2011年
第30屆香港電影金像獎
最佳亞洲電影
父後七日
入圍

父後七日幕後製作

父後七日創造背景

父後七日劇照 父後七日劇照
劉梓潔與王育麟的結識於公共電視的百萬原創劇本比賽。2005年劉梓潔與九降風編劇蔡宗翰,合著劇本參加這個比賽獲得入圍,許多業界導演便開始注意到這兩個還在唸研究所就拼命寫的年輕人。王育麟當時就知悉劉梓潔會寫劇本,2006年見她散文得獎,2007年便問她要不要把散文改編成劇本,待她劇本編好又力邀她一起當導演,就這樣開始了拍攝《父後七日》的旅程。
王育麟認為《父後七日》拍攝的是和劉梓潔有關的青春故事,所有的事情都跟她密切地連在一起,一定要把她拖下水,才能很安心地讓這片子成立,因而決定到劉梓潔家附近去拍攝。兩個人合作的過程默契不錯,又恰巧彼此對文學與電影的愛好、品味都很接近。甚至還在《父後七日》裏,偷渡了一些兩人的喜好。
劉梓潔認為一旦要把散文改編成電影劇本,就是為了電影而創作,不再是為原本的散文,也不在乎被問到‘哪些是真是假’,於是在《父後七日》電影中,她嘗試着加入了原本散文沒有的人物,並且改編一些散文中角色的設定,讓故事發展更為有趣。譬如現實中,劉梓潔的哥哥是建築師,但她認為‘若設定兄妹兩人都是從都市回到鄉下那就沒衝突感,所以將哥哥設定留在鄉下襬地攤;另外,因為不能有兩個女主角,所以把妹妹的戲也刪了。

父後七日電影配樂

王育麟則是個一派隨性、自在的創作者,這次《父後七日》的配樂”To Sir With Love”,就是他以前聽過的,他認為有些音樂本身就很具重量及意義,若把這些音樂恰當地與一些經驗放在一起,便能夠產生化學作用。王育麟本來也有想要用別首歌曲的考慮,但有一天他跟劉梓潔在前往深坑的路上,劉梓潔車上剛好放了一首老歌就是”To Sir With Love”,因而電影中女主角的爸爸教她騎摩拖車的橋段,也就這樣設計了出來;雖然光是買詞曲創作的版權費就花了五千美金,但他認為,有些配樂,一開始認定了是它,之後再怎麼置換都無法到位了 [7] 

父後七日影片評價

《父後七日》與生活貼得太近,能讓人動了真情,破涕為笑又突然轉喜為悲(外灘畫報評 [8] 
《父後七日》是少見的以喪葬文化為故事背景的電影題材,片中以戲而不謔的方式,描繪台灣特有的喪葬習俗;特別是對白貼近庶民心情,頗能引起觀眾共鳴 [9] 
《父後七日》通過一系列看似有些荒謬和喧鬧的段子,讓主人公在父親死後,重新審視了父親的愛。在一切聲響都停頓,當一切色彩都褪去,“子欲養而親不待”的喟嘆油然而生,讓觀眾熱淚不止。劇情是散文風格化敍事,影片佈局貼近生活的本質感,沒有跌宕的故事、沒有講任何大道理、沒有歇斯底里的表演,甚至還讓本應嚴肅的葬禮出現了很多讓人哭笑不得的段子。乍看上去,本片既不悲情,又不婉轉,可是影片的情感是真摯的,是撕去生活中的偽裝後的真摯(搜狐娛樂評 [1] 
參考資料