無用

劇照(5張)

悶熱的廣州,電扇將鐵絲上掛着的衣裙吹起,縫隙間露出服裝女工的臉.在縫紉機巨大的轟鳴聲中,日光燈下的工人顯得無比安靜.那些即待出廠的衣服不知將會被誰穿起, 流水線上每一張面孔的未來都不夠清晰。

冬季的巴黎,服裝設計師馬可帶着她新創立的中國品牌“無用”參加2007年巴黎冬季時裝週.她把她的服裝埋在土中，讓自然與時間一起完成最後的效果。她喜歡手工製做所傳遞的情感，厭倦流水線的生產，變成一個不喜歡時裝的設計師。

黃土滿天的山西汾陽，遙遠礦區的小裁剪店偶爾有礦工光顧。他們來縫縫補補，順便聊幾句家長裏短。夜幕中的礦燈與手指間的煙頭閃爍着同樣的寂寞，手中的塑料袋裝着剛縫補好的衣服也裝着一絲温暖 ^[2]  。

《無用》歷時5個月，主要鏡頭在巴黎、汾陽、廣州、珠海四地拍攝完成。原計劃要在上海拍幾個鏡頭，但因為時間的問題，這些鏡頭改在成都拍。最後一個鏡頭的拍攝在位於廣州的某服裝加工廠內，由賈樟柯導演親自掌機完成。後期剪輯只花了7天，兩位剪輯師輪班配合賈樟柯每天工作18個小時。將從60多個小時的素材剪輯為80分鐘左右的成片 ^[3-5]  。

角色介紹資料來源 ^[7] 

《無用》將視角投注於中國社會經濟發展中的激變，關注消費時代中服裝業表象下的中國各類人羣的生存狀態。該片以女服裝設計師馬可為主人公而拍攝，創作起點具有先天的缺憾性和制約性，但賈樟柯能夠超出該片的侷限，以服裝為紐帶勾連起整個中國社會的全貌。《無用》於紀錄片與劇情片二者間自由遊走的氣質，給予了紀錄片新的發展方向與啓示。該片對反叛時代與潮流的女設計師的肯定，對製衣傳統家庭温暖不可企及的追溯，對生存堪憂卻飽含生命熱情的礦工的憐憫，對被服裝工業逼至無所事事的小鎮裁縫的同情，讓觀眾有深刻的共鳴。 ^[10]  （新浪娛樂評）

該片展示具有不可多得的深度，這也充分印證了時裝是文化的反映，是文化的索引，是集文化之大成者。時裝是社會變革反映，像她這樣通過時裝，通過它製作的這些衣服，來傳達文化，是非常打動人心的。 ^[11]  （《迪迪埃戈巴克》評）

《無用》以有力而富有詩意的深度影像，自覺而具有原創性的電影語言，呈現出當代中國崛起的事實，及崛起時刻複雜而生動的現實狀況。 ^[12]  （《米蘭國際紀錄片電影節評委》評）