無名女郎

這幅《無名女郎》是一幅性格肖像畫。畫上是一個19世紀後期俄國青年女知識分子的形象：她穿戴着北國冬季上流社會婦女的服飾，坐在華貴的敞篷馬車上，以高傲而又自尊的樣子在望着觀眾。 ^{[3]  [13]} 

畫面以冬天的城市景色為背景，建築物的屋頂上覆蓋着白雪。明亮的天空襯托出無名女郎莊重的倩影，她身體輕輕地靠着椅背，頭微微側轉兩隻手袖在毛皮的手籠裏，左手露出手鐲，目光看着畫外，她身着毛皮鑲邊的天鵝絨外套，頭戴白色鴕鳥羽毛的帽子，脖子繫有藍紫色的領結。 ^[4] 

19世紀中葉，隨着農奴制度的解體，俄國迎來了文化藝術的繁榮，在布留洛夫、伊凡諾夫相繼逝世之後，經過整整一代人的努力，隨着俄國批判現實主義文學運動的高漲，出現了一個現實主義畫派——巡迴展覽畫派，它的創始者便是依凡·尼拉耶維奇·克拉姆斯科依。 ^[5] 

該畫反映了巡迴展覽畫派的創作主張，1863年，13位油畫系和1位雕塑系的畢業生，要求以自由命題來替代學院規定的以《聖經》或古代神話為題材的畢業創作，他們創作了一批批判現實主義的作品，他們希望作品能為那些真心關切他們的創作、並且與之共呼吸的人民服務，《無名女郎》中的人物形象就是來自於現實生活中的動人女性。 ^[2] 

畫家在該畫中展示的是一位剛毅、果斷、滿懷思緒、散發着青春活力的俄國女性典型，畫中對人物的描繪形神俱佳，畫面柔和的色調和氛圍，形象的真實和個性化使該作品帶有了現實主義的成分。 ^{[2]  [6]} 

而且，這幅作品的動人之處還在於畫家對於人物內心世界的成功挖掘，這位女子身着北國冬季的時尚服裝，端坐在馬車上，斜睨的眼睛裏帶有着豐富的內涵，表現出與這個世道格格不入，冷眼審視，不屑一顧，又不願與之合流的神情，這是一位人格獨立的女性，她不再是生活的點綴品，而是一位可以獨立思考，對生活有着自己獨立見解的新女性，其內在的精神氣質使她從眾多的臉譜化的人物中脱穎而出成為了人文精神的一個寫照。這隱含着當時一部分民主主義知識分子對社會的態度，也體現畫家的美學觀。 ^{[2]  [7]} 

該畫真實地表現了一個19世紀俄羅斯的青年女性。有人説，她是畫家為托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》塑造的小説主人公的形象；也有人説，她是一位演員，因為背景上隱約可以見到的建築物正是彼得堡的亞歷山大劇院。畫家在肖像畫上創造了一種新的表現風格，即用主題性的情節來描繪肖像。這裏所展示的就是一個剛毅、果斷、滿懷思緒、散發着青春活力的俄國知識婦女的形象，給人以強烈的藝術感染力。 ^{[3]  [5]} 

該畫以冬天的城市為背景，建築物屋頂上的白雪與明亮的天空襯托出畫中人物莊重的倩影，而作為畫作核心的人物，則傾斜的身體和頭部的動勢形成一種傲然的神態，此處，畫家有意將視平線壓低，突出女郎居高臨下的目光和俯視觀眾的姿態，來增加她那高傲不可侵犯的威嚴。同時，畫作中獨特的對角線的構圖，亦使人產生馬車彷彿將要向前移動的感覺。 ^{[4]  [8]} 

該畫中，畫家以現實主義思想，古典的造型手法，藉助人物的姿態、動作、裝束和神情，運用強烈的明暗對比與和諧高雅的色調，充分表現了人物的精神風采，將這位知識女性清高、自尊、剛毅、果斷的個性展現得淋漓盡致，使作品的內涵與技巧達到高度的統一。

對於人物形象描寫正如畫家自己在一封信中談到的：“需要像喇叭一樣響亮的聲音，沒有思想就沒有藝術。同時，更重要的是，沒有生氣蓬勃的、表情深刻的描繪，就沒有圖畫，即使有良好的願望也是徒勞的。”該畫正是他的藝術觀點、藝術風格的體現。畫面整個形象體現出堅實的素描基礎，給人以強烈的藝術感染力。 ^[7] 

在色彩的處理上，以濃重而單純的色彩描繪衣服和帽子，能使人物的形態更加嬌美和矜持，使線條變得超乎尋常的流暢，也能襯出肌膚的完美無瑕，出水芙蓉般的清麗。其間外露的皮毛和飾邊既顯示出富貴又突出色彩層次的變化，微露的手背和麪部形成呼應，帽子上的白色羽毛裝飾和白色褶邊裝點着醒目的變化節奏。整個畫面應用冷灰色調，人物的頭部在冷灰色天空之中，顯得格外醒目，與超脱、清高、自尊的人物神情，深沉的主題思想是和諧一致的。 ^[8] 

俄國批判現實主義畫家伊里亞·葉菲莫維奇·列賓：《無名女郎》並不是一幅肖像畫，而是純粹的創作畫。畫面中的人物並不是哪個模特的再現，而是畫家心目中所有理想的、美麗的女性。 ^[9] 

畫家在肖像畫上創造了一種全新的表現風格，即用主題性的情節來描繪肖像，把主題性的情節帶入單純的肖像畫創作中，揭示出人物的性格和心理特徵，使作品的內涵與技巧達到高度的統一，對俄國畫壇產生了非常重要的影響。 ^{[10]  [10]} 

2017年12月15日，上海博物館重磅推出特展“巡迴展覽畫派：俄羅斯國立特列恰科夫美術館珍品展”正式對外開放，其中克拉姆斯柯依創作的《無名女郎》也在這次特展中展出。 ^[11] 

伊萬·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依（1837—1887年），是俄羅斯“巡迴展覽畫派”的創始人和思想領袖之一。他不僅是當時傑出的藝術理論家和社會活動家，而且是卓有成就的大畫家。

克拉姆斯科依是“巡迴畫派”的組織者、領袖，同時也是以其創作的身體力行者。克拉姆斯科依出生在伏龍涅什省奧斯特洛戈日斯克城一個貧苦的市民家庭。少年時代當過僕役、鄉村的文書和照相底片修理工。後來因偶然的機會到彼得堡，1857年考入皇家美術學院。但他並沒有喪失對生活和藝術的獨立思考，六十年代以後，他受革命民主主義思想的影響，成為學院中進步學生的公認的領袖。

作為畫家的克拉姆斯科依，在藝術上對荷蘭的倫勃朗、西班牙的委拉士貴茲做過認真的研究，在肖像畫上有很高的成就。他善於從人物的眼神揭示其社會心理特徵，所作大多是當代著名的作家和藝術家，也畫有不少農民肖像。代表作有《托爾斯泰像》《涅克拉索夫象》《月夜少女》（又譯《月夜》）和這幅《無名女郎》。 ^[12]