烏鴉與麻雀

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上海解放前夕，國民黨國防部科長侯伯義，將報館校對老孔的一幢石庫門房子強行霸佔，整天如一隻烏鴉對房客們居高臨下，眼看國民政府搖搖欲墜，侯伯義決定把房客趕掉，房子賣掉，逃亡台灣。於是，租住房子的房客們如一羣麻雀般六神無主，各自謀起小算盤。這其中自然經歷了幾番周折，有人起衝突；有人被打壓。有人被逮捕；也有人見色起意。最後幾個回合較量下來，還是走投無路，幸虧這時解放軍進攻上海，侯伯義倉皇出逃。 ^[2] 

滑稽戲《烏鴉與麻雀》在繼承電影、吸納話劇等演出樣式成功經驗的基礎上、在不失原著主題和風格的基礎上，強化和注入滑稽戲的多樣化、靈活性的表達元素，通過方言和唱腔等滑稽戲特有的表現手段，來體現人物的內心世界。 ^[2] 

為了全力打造滑稽戲《烏鴉與麻雀》，劇作家趙化南幾乎是在“穿越”中寫戲。為了找到老上海的感覺，他幾度與老一輩電影、話劇藝術家促膝談心，盡力將自己的心魂遊弋回四十年代的夢境。

這部上海味道十足的滑稽戲的導演楊昕巍，實際上是一個不折不扣的東北漢子。這個人高馬大的東北漢子，多年潛心學習研究海派文化精神、探索實踐話劇藝術和滑稽戲之間的玄妙幻化，在此前創排的同名話劇基礎上，在繼承光大滑稽傳統優秀演技的基礎上，融入話劇注重揭示人物心靈世界和情節故事脈絡嚴謹的特質，努力開掘人物碰撞中的詼諧與笑聲，同時營造出幽默背後的社會轉型關頭舊上海的里弄意境。楊昕巍，這個來自東北的新上海人，用滑稽戲《烏鴉與麻雀》再次為他的“阿拉上海人”身份證明。

為了給觀眾營造出一個更真實、更引人入勝的觀劇環境，滑稽戲《烏鴉與麻雀》的燈服道效舞美、燈光等各個部門都可謂用盡全力，翻閲了大量的資料、查閲了大量同類型作品，才有了最後的整體呈現。而巨資打造的全新舞台背景，使得舞台既有時尚的設計感，又能把觀眾最直觀地帶回到那個遙遠的年代。 ^[2]