火山

在雲南大理雙廊鎮夥山村，來自上海的藝術家沈見華和妻子秋秋、女兒鶯鶯移居在這裏。他們住在一個安靜的山頭上，沈老師構思着自己的創作，秋秋幸福的等待着第二個孩子的誕生。幾年前一個偶然的機會，沈老師發現這裏的白族老太太有很好的色彩和造型天賦，於是他指導老太太們畫起了農民畫。當地的小夥子定龍，在幾年前拜沈老師為師父，學習攝影和繪畫，同時也擔任了農民畫社的社長 ^[2] 

張楊導演表示，雲南是他的新家鄉，對雲南、對大理，張楊有一份濃厚的情結。1998年張楊從北京來到大理，先是旅居，然後長住。雲南大理作為張楊的創作基地和靈感來源，他一直想用電影影像去勾勒一個樸素的大理，一個不只是被世外桃源、風花雪月等標籤符號化的大理。 ^[3] 

全片使用正方形畫幅、固定鏡頭，加上精巧的畫框構圖和絢麗的色調，使很多鏡頭都如同一幅畫作。片中多次出現從農民畫“還原”出的現實畫面，為此影片還專門調高了色彩飽和度，讓人能夠切身感受到畫從生活中來，電影到生活裏去。特定的畫框視點，配合大量固定鏡頭、單一機位、廣角鏡頭和全景景別等拍攝手法，從而讓影片在主觀化的客觀呈現基礎上，提供了較大的解讀空間。 ^[3] 

非常喜歡《火山》這部電影，這已經是在影院看第二遍了。張楊在這部片子裏的構圖、用光，體現出一種好整以暇後的沉思和精妙。（王小帥導演評） ^[2] 

影片沒有很強的情節性，大量呈現的是人物日出而作日入而息的生活片段，在波瀾不驚中記錄了雙廊鎮的一年四季，大理當地白族保留完好的傳統生活習俗和禮儀貫穿在敍述的過程中。如果説張楊導演的前作《岡仁波齊》是以日常之輕擊信仰、生死這樣的宏大主題之重，那麼在《火山》裏，似乎沒有那麼宏大的主題，而只是日常。在日常體驗中，帶出了逃離都市還是逃回都市，異鄉人與新土著，如何老有所為、老有所樂，以及更深層面的，如何獲得內心的自由和歸屬等重大命題。（中國電影報數字報評） ^[3]