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瀟湘竹石圖
鎖定
瀟湘竹石圖畫作內容
《瀟湘竹石圖》採用長卷式構圖,以湖南零陵以西的瀟湘二水合流處為背景,畫面上景物不多,只土坡一片、石頭兩塊、疏竹几叢;“左右煙水雲山,渺無涯際,恰似湘江與瀟水相會,遙接洞庭,景色蒼茫”,畫卷之末,題有“軾為莘老作”字樣。
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瀟湘竹石圖創作背景
蘇軾繪畫喜作枯木竹石,所作之物象,多形象簡練卻寓意豐富。蘇軾作畫用筆頗具書法意味,為後世文人畫“書寫化”用筆提供了寶貴的經驗。枯木之外,蘇軾十分喜愛竹子,曾有“寧可食無肉,不可居無竹”之句。蘇軾畫竹初師文同之法,但蘇軾所作之竹“大抵寫意,不求形似”,是典型的文人畫創作風格。
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《瀟湘竹石圖》卷末端題有“軾為莘老作”五字款識。明代廬陵人吳勤考證,畫作為蘇軾在黃州時(公元1080年—1085年)贈予孫莘老的墨寶,落款中的“莘老”,即孫覺,東坡同年進士,孫覺與蘇東坡在政治上觀點相同,思想也非常接近,後來與東坡一起橫遭政治迫害。
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瀟湘竹石圖藝術鑑賞
瀟湘竹石圖主題
蘇軾為“文人畫”的倡導者,在中國美術史上有着不可抹殺的功績,但其所留傳至今的畫作極為稀少。透過《瀟湘竹石圖》折射出的是一種人與自然和諧發展的生存道理,流露出作者對事物認知的態度和思想感情,顯示出作者的繪畫藝術已達到造極的境界。
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瀟湘竹石圖技巧
《瀟湘竹石圖》是蘇軾利用近水與雲水、蹲石與遠山、筱竹與煙樹強烈的對比作為畫面的焦點展開描繪,畫面自遠至近而又及遠,繁簡、大小、疏密、動靜等佈局合理,段落分明,層次豐富,結構嚴謹。同時以瀟湘二水的交匯點為中心,從而使畫面出現驚濤拍岸般的高潮。圍繞這個高潮,畫面演變出此起彼伏的煙水雲山:那寬敞延綿的瀟湘二水使人心境開闊;寧靜深寂的遠野令人心曠神怡;煙樹掩映下的對岸讓觀者賞心悦目,山川物態,應有盡有,意境盎然。蘇軾在創作中始終把握以寫瀟湘二水上下萬物寓“水”之意境的立意。
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《瀟湘竹石圖》中亦可看到濃淡不一的竹葉,從竹子長勢分析,有些以淡墨畫出者殊無解釋成葉背的可能。特別是所畫之末端翻卷的竹葉,墨色全然如一,並未因翻出背面而有濃淡之別。其所以雜用濃墨淡墨,為了使畫面富於變化,且使本來相當密集的竹葉不給人以壅塞之感。在這幅畫上,用淡墨所畫之葉為數不少,在用濃墨畫出的葉子中作無規律的穿插,而為了整體的連貫性,遂在葉間增加許多小枝。不過與後世習用的“淡踢枝、濃撇葉”的做法不同,小枝的墨色很深,透過葉面仍可看到。蘇軾畫的竹葉逼真,長短闊狹渾如天成,葉尖既銛鋭又鮮活,楚楚有生氣。所畫卷折的葉子用筆圓轉翻跳,一氣呵就。竹竿則以楷書及行書撇、捺、豎、橫等筆法寫就,筆筆到位,“用筆秀嫩,風韻高標,絕無畫家氣味,顯然為文人之筆”。
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瀟湘竹石圖構圖
《瀟湘竹石圖》採用長卷式構圖,以闊遠、迷遠、幽遠之勢,除了使畫面充滿張力之外,還可以使畫面富於一種靈性的變化,使人在“窄窄畫幅”內如閲千里江山,這是他嚴謹的創作思維與浪漫主義手法相結合的產物,是一種高度的藝術概括。展開畫卷,首先映入眼簾的是一片遠山煙水,可謂“景物至絕而微茫縹緲”。慢慢的又露出了“風枝雨葉瘦土竹,龍蹲虎踞蒼蘚石”和湍流之水,此圖畫石“磊落雄壯,蒼硬頑澀,礬頭菱面,層疊厚薄,覆壓重深”,寫竹“其茂梢勁節,吟風瀉露、拂雲篩月之態,無不曲盡其妙”,其水則猶如“輸瀉跳蹙之勢,洶洶欲崩屋”。好一派緊張熱鬧氣氛,扣人心絃。沿水勢而上,激流漸緩,淡墨點染的煙水、雲山、遠樹使構圖更有一種險中取勝和搏動、層次豐富的藝術效果。
瀟湘竹石圖名家點評
瀟湘竹石圖後世影響
《瀟湘竹石圖》的蛤蟆石以清淡、空靈、鬆散之筆草草而成,石似捲雲皴,實則是無皴法,信手寫出而不求形似,與日本永青文庫所藏其《古木怪石圖》中的蛤蟆石如出一轍。從技法來看,其採用飛白法寫石,頗具書意。由於是草創,難以同元代以後成熟的石畫相提並論,但由於是首創,其重大的歷史意義就難以估量了。
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瀟湘竹石圖歷史傳承
元元統二年(1334年),湖南書畫收藏家楊元祥是畫作中第一位留下墨跡的文人,十五年前,楊元祥在湘中故家見過蘇軾此畫,現在湘中故家欲將其出售,楊元祥便引薦南京梁台杜德甫購之,並作題記。
明嘉靖三十七年(1558年),金陵李家的傳人李甲峯攜此捲來到江陽,在這裏偶遇明代文學家楊慎,席間楊慎在畫作上留下了一篇賞析的七言跋文,楊慎的墨寶對於《瀟湘竹石圖》無疑增色不少,而跋文本身也具有珍貴的藝術價值。
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到了近代,《瀟湘竹石圖》的私人收藏者有兩位,第一位是北洋軍閥吳佩孚的秘書長白堅夫。北洋軍閥統治時期,白堅夫在北京風雨樓古玩店中買走了蘇東坡的兩幅傳世珍品:一是《枯木怪石圖》;一是《瀟湘竹石圖》。前者是風雨樓主人從一個山東收藏者手中買來的,後者則是風雨樓的藏品。抗戰時期,白堅夫把《枯木怪石圖》賣給日本人,《瀟湘竹石圖》成為國內唯一的蘇東坡畫作。
1961年,白堅夫經濟困難,決定把《瀟湘竹石圖》賣掉。他曾專程到上海,卻沒賣出去,後來又來到北京。白堅夫把《瀟湘竹石圖》拿給他的熟人、國家文物管理局文物處處長張珩看,但是鑑定過程中有專家認定這是贗品。白堅夫一氣之下,捲起畫走了。
原來嘉靖三十七年(1558年),明代楊慎在四川瀘州(江陽)除了為《瀟湘竹石圖》題跋之外,還曾經為另一幅元人臨摹東坡壁畫的《風雨竹枝圖》題跋。兩幅畫作都下落不明,一些學者誤認這兩幅圖卷為同一幅畫卷,否認《瀟湘竹石圖》為東坡真跡。白堅夫聽説瀋陽故宮博物院的楊仁鎧先生在京開會便找到楊,楊仁鎧就推薦他去找鄧拓,巧的是鄧拓也正在急急尋找這位白先生的下落。一次鄧拓從外地出差回來,榮寶齋的畫家許麟廬告訴他,前幾天一位四川來的老先生曾拿着一幅蘇東坡的手卷《瀟湘竹石圖》來榮寶齋詢問價格。由於客人要價較高,榮寶齋一時難籌措到錢,那位客人走了。鄧拓於是拜託許麟廬打聽這位客人的去向。
《瀟湘竹石圖》在圈子內引起不小轟動,但是畫作的真偽卻一時成為難題。蘇東坡的畫跡,從來只見書載,不見畫卷。鄧拓認為,蘇氏的真跡肯定是稀世珍寶,應當弄個究竟。正在這時,畫家周懷民告訴鄧拓,他家有一本日本出版的畫冊,其中印有蘇東坡的《枯木怪石圖》,鄧拓立刻趕到周家,一邊仔細地端詳這張不足一尺見方的珂珞版印刷品,一邊聽周懷民介紹蘇東坡繪畫的特點。
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這一天,畫家許麟廬帶白堅夫及《瀟湘竹石圖》找到鄧拓。白堅夫的歷史背景特殊,鑑於當時的特殊年代,許麟廬只介紹畫,並不介紹賣畫的主人。展開畫卷,“雋逸雲氣撲面而來,畫面上一片土坡,兩塊怪石,幾叢疏竹,左右煙水雲山,涉無涯際,恰似湘江與瀟水相合,遙接洞庭,景色蒼茫,令人心曠神怡。徘徊凝視,不忍離去。”鄧拓後來將自己觀畫時感受寫在了《蘇東坡〈瀟湘竹石圖卷題跋〉》一文中。
鄧拓鑑賞良久,才興奮地對白堅夫説:“你這幅畫我也不能辨別真偽,但它的珍貴是毋庸置疑的,很有研究價值。我雖然十分喜歡,但囊中羞澀,老先生你準備要多少錢?”話音未落,白先生激動地説:“由你保存我就放心了,關鍵在於我遇到了知音。”鄧拓説:“古書記載蘇軾流傳在世的畫跡就只《枯木怪石圖》、《瀟湘竹石圖》兩幅。若我能有幸珍藏一幅,乃我的幸事。”
白堅夫看到鄧拓對這幅畫十分看重,認為自己遇到了“知音”,於是價錢很快談妥,雙方同意作價5000元(也有説是3000元)。當時5000元不是一個小數目,鄧拓答應當即付給2000元,其餘3000元三天內全部還清。為湊足這筆錢,鄧拓請來榮寶齋的經理和畫師,忍痛從個人存畫中挑選出24幅,經畫師作價,湊足了3000元。鄧拓成為《瀟湘竹石圖》的最後一位私人藏家。
鄧拓購畫後旁徵博引寫出《蘇東坡〈瀟湘竹石圖卷題跋〉》一文,和該幅畫一同在《人民日報》發表。
1964年鄧拓請許麟廬幫忙從自己收藏的古畫中精心選出包括《瀟湘竹石圖》在內的144件佳品,經過仔細斟酌,小心押上他的收藏印後無償捐獻給了中國美術家協會。捐贈活動非常平靜,沒有儀式,甚至沒有一紙證書。蘇東坡的《瀟湘竹石圖》成為中國美術館的鎮館之寶。
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瀟湘竹石圖重要展覽
瀟湘竹石圖作者簡介
蘇軾是北宋中期的文壇領袖,在詩、詞、散文、書、畫等方面取得了很高的成就。其文縱橫恣肆;其詩題材廣闊,清新豪健,善用誇張比喻,獨具風格,與黃庭堅並稱“蘇黃”;其詞開豪放一派,與辛棄疾同是豪放派代表,並稱“蘇辛”;其散文著述宏富,豪放自如,與歐陽修並稱“歐蘇”,為“唐宋八大家”之一。蘇軾亦善書,為“宋四家”之一;工於畫,尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等傳世。
- 參考資料
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- 1. 蘇軾孤本《瀟湘竹石圖》的歷史傳奇 .鳳凰網[引用日期2018-02-25]
- 2. 蘇軾畫作孤本《瀟湘竹石圖》的歷史傳奇(1) .人民網[引用日期2016-05-12]
- 3. 朱玉書.《朱玉書文集》:作家出版社,2001.09:197
- 4. 徐培晨,王菡薇編著,生機與雅意[J] 中國花鳥畫的世界,商務印書館,2015.08,第43頁
- 5. 朱玉書.《朱玉書文集》:作家出版社,2001.09:190
- 6. 蘇曉晗 王藝雯.戲墨猶堪絕後塵 —關於蘇軾 《 瀟湘竹石圖 》 卷的考識[J].浙 江 藝 術 職 業 學 院 學 報,2007.03,第 5卷 第 3期:72-76
- 7. 蘇軾畫作孤本《瀟湘竹石圖》的歷史傳奇(2) .人民網[引用日期2016-05-12]
- 8. 蘇軾畫作孤本《瀟湘竹石圖》的歷史傳奇[J].文史參考,2011,(5).
- 9. 蘇軾《瀟湘竹石圖卷》亮相 .鳳凰網[引用日期2018-02-25]
- 10. 國內唯一蘇軾孤本書畫展出 鄧拓140餘件藏品亮相 .人民網[引用日期2018-02-25]
- 11. 中國美術館新年展:向捐贈者致敬——中國美術館藏捐贈作品展 .中國美術館[引用日期2020-02-20]
- 12. 霍松林等.宋詩鑑賞辭典:上海辭書出版社,1987:1472-1473
- 13. 難掩失望——讀“蘇軾《枯木怪石圖》”札記 .澎湃網[引用日期2018-08-03]
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