激流之家

音樂：吸取川藝“揚琴”精華

川劇是具有很濃地方特色的高腔音樂，近二十多年來變得更加豐富多彩，更加接近時代，更加受到年輕的、新的戲曲觀眾的喜愛。由優秀青年作曲者王文訓作曲、蘭天配器的《激流之家》的音樂，在以往所取得成就的基礎上，吸收了四川曲藝“揚琴”的因素而發展，使之於高亢激烈中又突顯出纏綿悱惻、哀婉幽怨，從而變得更加悦耳動聽了。

舞美：虛實之間暗示主題

此劇的舞美設計李藝梅在表現內容與營造氣氛上下了不少功夫。佈景的既虛又實、既誇張又具體，以極富象徵性的舞台佈景為觀眾留下了很大的想象空間。同時，趙志珍精彩的服裝設計，把一個常處於昏暗混沌中的舞台，點綴得璀璨絢麗，不但揭示了這是個金玉其外、敗絮其中的家，還以不同人物的不同服裝，揭示了不同人物的不同性格，從而更加鮮明地展現了這是個正處於變型中的家，一個正處於新舊交替中的家。

根據巴金小説《激流三部曲》改編而成、由成都市川劇院演出的《激流之家》，近日在上海逸夫舞台公演，吸引了上海眾多藝術家。前晚在演員謝幕後，著名錶演藝術家秦怡、越劇演員趙志剛等到後台看望演員時高興地説：“你們這批年輕人把巴老筆下的人物演活了，這個戲很有四川地方的生活氣息。”

秦怡説，這齣戲表現了一定的生活廣度，主角是覺慧，而不是覺新，這也是其區別於其他版本的地方。覺慧是一個熱血青年，有稚嫩的一面，諸多事件讓他覺醒、成熟。她發現劇中少了一個人——瑞珏，“這又是該劇出新的地方。”

對川劇運用打擊樂以營造戲劇氣氛這一點，秦怡甚為欣賞：“打擊樂能刻畫與烘托劇中人物，如當高老爺出場時，用長音和絃作為背景，把一個專制的封建家長代表人物勾畫了出來。”