漢苑圖

畫面上，宮苑殿閣依山傍水而建，描繪了三重天井。由左下角十字歇山頂的橋亭，沿山徑進入畫面第一重天井，左側圍以曲折的長廊，廊外水面上構築一重檐歇山頂的涼亭。再向上進入畫面第二重天井，左右兩側均以懸崖削壁為天然屏幛。第三重天井中建一高峻的台基，枱面上矗立着一座巍峨的雙層樓閣，上層為重檐十字歇山頂，下層檐的左、右、前方各出一歇山抱廈。 ^[2] 

此圖無款印，鈐有乾隆諸璽。 ^[1] 

漢代宮苑早於漢高祖、蕭相國時，即有營建。當時之未央宮，因龍首山制前殿，建東闕、北闕、武庫、太倉等，周圍二十八里，台殿池苑無數，宮成後常為朝見之所。王莽末年毀於兵火。如班固的《西都賦》、張衡的《西京賦》中，有關於漢代宮苑盛況的詳盡描述，此軸則以繪畫的形式展現了漢苑的宏麗氣象。 ^[2] 

《漢苑圖》局部(2張)

全畫取近乎長方形的構圖，殿閣佔去畫面的三分之二，整個漢苑圖，宮闕巍峨，連甍矗棟，雕欄迴廊，殿閣縟麗重深，周圍樹木聳峙，掩映成趣。在這一建築羣的高處，遙望遠處，為煙波浩渺的水面，碧波萬頃，氣象萬千；直到很遠的地方與起伏的小山相接。涼亭臨水，江水泊岸，樓台掩映，樓台亭閣生輝；近處植有松柏，林木翁翳，花竹搖豔，移步換影，處處秀麗迷人的景色；遙望遠處，山山水水，美不勝收。其殿閣樓台等建築物，其嚴謹筆直的線條與蒼松崖石的穿插姿態相映，更顯出樓閣的氣勢非凡。精湛的筆墨則再現了漢苑特有的風采。 ^[1] 

圖中的建築從羣體的佈局組合到單體的結構裝飾，都不是道地的漢時規範，而是宋以後的形制，例如鴟尾和脊獸的處理就是明證。但畫家將歷史和現實、景和情、勢和意，通過慘淡的經營、創造的意匠，實現了統一。 ^[2] 

此圖界畫工整，折算精確，遊規矩準繩之內而不為所窘。此圖景物恢弘，氣魄博大。樹石畫法承北宋郭熙，多作雙勾夾葉，用筆粗壯放達，與郭熙《窠石平遠圖》相一致。但與郭熙不同，《漢苑圖》純用夾葉樹，滿山遍岡，葳蕤鬱茂，增添了畫面豪華鬱麗的氛圍。近境坡石從捲雲皴化出，圓潤流暢，清空跌宕；遙山曠蕩，雜樹暝漾，神韻獨絕。 ^[2] 

中國美術學院藝術人文學院教授毛建波：漢代國家統一，國力殷實，都城、宮殿、苑囿、禮制建築和陵墓等，十分興盛。漢代苑囿規模驚人，作為遊樂之所，苑囿裏的宮殿常於中軸對稱之外有更多自由靈活的處理，這種情形在《漢苑圖》中有很好的體現。 ^[3] 

北宋內府《宣和畫譜·宮室敍論》：“畫者取此（指宮室）而備之形容，豈徒為是台榭、户牖之壯觀者哉？雖一點一筆，必求諸繩矩，比他畫為難工。” ^[2] 

該圖曾入清內府，清代滅亡後歸北京故宮博物院，解放前夕被轉移到中國台灣，現收藏於台北故宮博物院。 ^[1] 

李容瑾，元代畫家。字公琰。一説約活動於至正（1341—1368）初。擅界畫、山水，師王振鵬。界畫工整，比例精確。李容瑾善界畫，山樹畫法比王振鵬略為粗壯，殿閣界畫工整，折算精確，用筆工細，功力深湛，水平不在王振鵬之下。見於著錄的作品有《岳陽樓圖》《豐樂樓圖冊》《映水樓台圖冊》《滕王閣圖冊》等約11件。傳世作品僅有《漢苑圖》。 ^[4-5]