漂亮男孩

《漂亮男孩》劇照(38張)

比爾和凱特是一對夫妻，結婚多年的他們有一個兒子。在外人看來，這是一對典型的中產階級家庭，過着幸福、寧靜的生活。可是，目前他們倆卻被一樁突如其來的變故攪得措手不及——他們的兒子竟然成為了一樁校園槍擊案的主犯。伴隨着這則消息一起來到比爾和凱特生活裏的還有他們岌岌可危的婚姻以及蜂擁而至的媒體。

現在，比爾和凱特要鼓足勇氣互相面對對方，認真去了解自己的孩子以及應付媒體的窮追猛打的各種問題。擺在他們面前的是十幾年婚姻中積累下來的問題，這既是危機，又是契機。如果他們沒有辦法從互相指責和悲痛中走出來，那麼這個家庭就會瓦解；如果他們能正視自己的過往、悔恨、怒火併承擔起相應的責任的話，那麼他們還會找到生活的希望，並最終相互攙扶着生活下去 ^[3]  。

演職員表參考資料來源 ^[4] 

角色介紹參考資料來源 ^[5-7]  。講述的是夫妻二人的生活變故，故主要角色只有兩個。

獲獎記錄參考資料來源 ^[13-14] 

在編寫影片的劇本之前，導演古桑的一個好友猝死在他的家中，這件事給了他很大的刺激，雖然朋友是因為自然原因去世的，但這種突如其來的悲劇還是讓古桑猝不及防，也讓他成為了那個悲痛家庭的中心和指望。朋友去世一段時間之後，古桑和邁克爾·阿布魯斯特決定編寫一個有關人與人之間的關係的劇本，希望能展示出來人與人的那種“貌合神離”的關係。一開始，古桑和阿布魯斯特為影片定下的基調就是這個。

可是又發生了一個突發事件——弗吉尼亞理工大學槍擊案。古桑一家和弗吉尼亞理工大學有着千絲萬縷的聯繫，他的父母在那所學校裏相識並結婚，他的妹妹就出生在那裏，再加上行兇的人還是一個亞裔。這些事情加起來，嚴重地影響了古桑的神經。雖然家庭裏沒有人在槍擊案中受傷，但是整個家庭還是被“震到了”。這件事，讓古桑的劇本有了重大的轉折。古桑決定要把槍擊案的情節寫到故事中，並且還要展示出悲痛的父母，就好像他猝死朋友的父母一樣。古桑之所以要把影片的重點放在家庭中，是因為他認為在批評社會和社會病之前，應該先從家庭中尋找原因。影片中的比爾和凱特的關係則來自於古桑的父母 ^[15]  。

古桑表示在他寫劇本時就決定要使用瑪麗亞·貝羅來出演凱特。因為她的眼睛中充滿了迷惑、不確定性。而男主角的扮演者，古桑則是在看了《女王》和《福斯特對話尼克松》之後才決定下來是邁克爾·辛。後來通過層層關係，古桑的劇本被交到了這兩位演員的手上。古桑和兩位演員順利談話後，瑪麗亞·貝羅和邁克爾·辛都在看了劇本之後表示願意出演 ^[15]  。

工作照(4張)

古桑表示影片中比爾和凱特雖然已經結婚20年了，但是他們還並沒有對彼此知根知底。所以，執導瑪麗亞·貝羅和邁克爾·辛的表演重心就放在了塑造人物關係上。古桑在執導和排練中並沒有強調台詞和走位，而是強調要把這種人物的貌合神離的關係表達出來。因為拍攝週期很短、時間很緊，所以要演員一進劇組就進入狀態是極為必要的。所以他在拍攝前期花了大量的時間在解釋角色、性格、關係等等基礎問題上。等這些基礎問題解決了，台詞、表演、走位就水到渠成。古桑希望他們能展示的是一種生活上的本真、原始和細膩，這也是他對劇本和影片的要求。

在視覺上，古桑要求電影能非常平凡、非常簡單，眼睛看到什麼就拍攝什麼。要達到一種“天然去雕琢”的“原始感”。在具體施行上，古桑和攝影師邁克爾·費穆格納瑞選擇了機動性極強的手持式攝影，並且採用了大量的跟拍、長鏡頭、旋轉等等具有紀錄片美學色彩的攝影技巧。古桑表示為了達到這種目的，劇組做了很多嘗試和準備。古桑讓主演在房間裏自己選擇站位、自己選擇位置，好讓影片有一種突發事件的感覺。然後他讓攝影師進去，伺機而動地拍攝。因為在一部記錄片裏，所有的事情不會發生第二遍，只有上帝才是導演。所以古桑要邁克爾·費穆格納瑞儘可能地用攝影機去捕捉室內發生的事情。目標是要在一個鏡頭中儘可能地照顧到各個角落、各個細節，拍攝出一種平凡、簡單具有紀錄片色彩的鏡頭。

為了能達到這個目的，古桑給了邁克爾·費穆格納瑞極為寬鬆的工作環境。他讓邁克爾·費穆格納瑞自己設計拍攝方法、自己設計鏡頭走位，自己覺得拍攝風格。古桑表示影片的攝影很好地完成了他的預想 ^[15]  。

宣傳活動照(13張)

2010年8月25日，該片首次發佈劇照 ^[16]  ；9月2日，發佈首支預告片及海報 ^[17]  ；10月28日，該片在第23屆東京國際電影節舉辦記者招待會 ^[18]  。

2011年3月24日，該片發佈第二支預告片 ^[19]  。

製作發行信息參考資料來源 ^{[2]  [20]} 

製作發行信息參考資料來源 ^[2] 

《漂亮男孩》是一部令人難以忘懷、深感不安但製作精良的電影，該片講述了一個黑暗的主題，一個看似完美的兒子在大學校園裏瘋狂開槍，然後開槍自盡之後，他的父母所面臨的悲劇後果。探索校園暴力為主題的電影並不新鮮，但這一次恐怖事件沒有上演，也沒有展現兇手，獨特的視角而是通過那些認為自己沒有過錯的父母的眼睛所看到。對於這種慘痛的喪親之痛，沒有簡單的答案，導演古桑明智地拒絕讓觀眾去思考。相反，他讓他的角色陷入絕望的深淵，讓觀眾們也能感同身受。其結果是一個結構緊湊的攻防心理遊戲，其核心是沉默的反思和言語暴力之間的衝突，在這種衝突中，一切都是事後審視的。這些表演無所畏懼，不落俗套，令人難忘。《漂亮男孩》太淒涼和痛苦，不能無條件推薦。觀眾需要強壯的體魄才能冷靜地觀看，但這是一個扣人心絃的經歷，讓觀眾的膝蓋發軟 ^[21]  。（《觀察家》評）

《漂亮男孩》是劇情片的對立面。令人痛苦的洞察力和無情的生澀，該片使一對陷入困境的夫婦的親密觀察以如此低調的強度上演，到最後，觀眾很可能會像四面楚歌的明星一樣感到精疲力竭 ^[22]  。（NPR評）

康復之路並不容易，如今人們的侵入性偷窺和公開言論比以往任何時候都可能造成更大的情感痛苦。《漂亮男孩》的焦點完全集中在比爾和凱特身上，而故事從來沒有試圖回答悲劇為什麼或如何發生的問題。有了這種模糊性，該片讓觀眾在更廣泛的意義上與這對夫婦產生了聯繫。觀眾們都在努力讓自己的意圖清晰明瞭，而看着兩位大師級的演員為同一件事付出努力，會讓觀眾情緒枯竭。出色的攝影技術有助於營造這種體驗，為主題增添更多深度。攝影師邁克爾·費穆格納瑞一直都是銀幕上災難的一部分。奇怪的角度，令人眼花繚亂的景象讓觀眾彷彿覺得自己是參與者而不是單純的觀察者。如果古桑沒有確保演員們的精彩表演，那一切都將是徒勞的。瑪麗亞·貝羅和邁克爾·辛在銀幕上的關係非常融洽，展現了他們之間關係的頂峯和低谷。當劇情進展順利時，觀眾會對這對夫妻感覺到滿懷希望。但存在的問題似乎永遠不會消失，看到他們爭吵和打架也同樣令人心碎。通過有機電影攝影，怪異的真實劇本和強大的表演，《漂亮男孩》給觀眾留下了深刻的印象和值得思考的東西 ^[23]  。（COLLIDER評）

導演古桑在其處女作《漂亮男孩》中實現了形式控制和情感自發之間的平衡，這一點令人印象深刻。這部非常低調的影片講述了十幾歲的兒子在大學校園裏瘋狂開槍，然後自殺後，父母如何應對內疚、不理解和相互指責。主演瑪麗亞·貝羅和邁克爾·辛的精彩表演應該會引起讚賞。但是，要想克服公眾對這種悲慘主題的作品的反感，可能需要比批判性更重要的事情 ^[24]  。（《綜藝》雜誌評）