漁樂圖

畫中描繪的是遠山近水之中漁船如梭，漁夫勞作與休息時的情景。該圖可分為遠景、中景、近景三部分。近景右側一片亂石岸灘，山石嶙峋，幾棵古樹盤根錯節生長在土坡上，樹根粗壯暴露，枝幹虯勁。幾隻漁船泊在岸邊，漁夫正坐在船尾休息。遠些的那隻船上的漁夫正端坐着比手畫腳地同另一隻船的主人談天。另有一位漁夫也正向這邊張望。河對岸邊一位漁夫正躬背站在船尾拉着水中的網。中景左側水面上漁舟遊弋不斷，漁人們勞作繁忙。右側層巒疊起，水霧瀰漫。遠景左側一抹峯巒迷濛於雲霧中，一片水面中有幾隻漁船似柳葉般在水中飄蕩。 ^[2] 

本幅左上角自識“小仙”，鈐印“江夏吳偉”，無年款 ^[3]  。

漁樂圖是吳偉經常描繪的題材，他浪跡江湖為職業畫家時，“獨樂與山人野夫厚”，熟悉下層人民，所繪漁樂、棲憩、耕讀等內容，亦多取自現實生活，形象質樸，環境真實，境界自然，極少文人隱逸畫中的理想化色彩，此圖即為一例 ^[3]  。

據畫史記載，吳偉少年時代生活孤苦，曾收養於常熟錢昕家，後流落金陵。成名後曾兩度奉召去北京，但在京住了二年，終於又稱病南返，居於秦淮河畔。 作者描畫“漁樂圖”題材這類放舟江湖的生活是寄寓了對當時黑暗統治的不滿情緒。 ^[4] 

這幅《漁樂圖》描繪的是湖山相接、漁舟停泊的港灣景象，表現出作者對安居樂業的恬靜生活的嚮往。 ^[5] 

《漁樂圖》局部(2張)

《漁樂圖》畫面構圖樸實自然，近景描繪高樹坡石，老樹的枝幹橫斜江上，水邊停泊着幾艘漁船，漁民有的在備炊，有的在閒談。中遠景山巒疊起，連綿起伏向遠方延伸，雲氣迷濛，水天相接。江中的漁艇上，有的漁民在下網，有的在收船。漁民身着粗衣短衫，滿面風霜，形象淳樸，具有濃郁的生活氣息。山腳與水邊沙磧，以及曲折的河岸造成了畫面的縱深感。左邊一角露出土坡、叢樹、垂柳，顯得自然愜意。畫中“S”形的構圖，使近、中、遠三景顯得曲折起伏又虛實相生，富有層次感：右面山勢雄峻渾厚，左面江面遼闊深遠，漁艇出沒其間，意境開闊，氣勢宏偉，和舟子、漁父閒逸高蹈的情趣相融合。 ^[5] 

在畫法上，《漁樂圖》用筆簡練勁健，山石、樹木及漁舟多以側鋒勾勒，線條轉折多變，充滿了動勢。作者運筆迅疾威猛，橫塗豎抹，如一氣呵成，洋溢着撼人的氣勢。圖中用墨明潔、輕快，有機地構成了水墨淋漓的生動畫面，顯得真切自然。 ^[4] 

南京藝術學院教授周積寅：畫法從南宋院體馬遠、夏圭一路變化而來，山石作斧劈皴，連皴帶染，筆墨奔放，縱橫揮灑。但比之馬、夏的剛硬靜穆，略顯柔軟騷動。同時變“一角半邊”為全景式的構圖，重巒疊峯，江天空曠，一望無盡，表現出山川雄偉壯闊的氣勢，體現了畫家創造性對待傳統的態度。 ^[6] 

2008年7月，“故宮博物院中國美術館藏品聯展”在中國美術館開展，《漁樂圖》在其中展出。 ^[7] 

吳偉（1459—1508年），字士英，又字次翁，號小仙，江夏（今湖北武漢）人。一生經歷了幾次從宮廷畫家轉為職業畫家的過程。幼歲家道破落，被湖廣左布政使錢昕收養，即學繪畫。17歲至南京，受到公卿士大夫器重，聲譽漸著。20多歲時遊京師，應召入宮，憲宗授以錦衣衞鎮撫，待詔仁智殿，因個性倔強，不事權貴，不久即放歸南都，在金陵一帶藉畫謀生。30餘歲孝宗登位時，二次徵召入宮，待遇更高，授官錦衣百户，御賜“畫狀元”印，並恩准榮歸老家武昌祭祖，在京賜西街府第，但他不耐拘束的性格和對官場的認識，使其在入宮兩年後即“稱疾歸，居金陵秦淮上” （明·何喬遠《名山藏》），繼續過着自由自在的職業畫家生活。武宗繼位後，於正德三年（1508年）再次召他入宮，他卻因飲酒過度而猝死，年僅50歲。 ^[8]