滿江紅·餞鄭衡州厚卿席上再賦

滿江紅¹·餞鄭衡州厚卿²席上再賦

莫折荼蘼³，且留取一分春色。還記得青梅⁴如豆，共伊同摘。少日⁵對花渾醉夢，而今醒眼看風月。恨牡丹笑我倚東風，頭如雪。

榆莢陣⁶，菖蒲葉⁷。時節換，繁華歇。算怎禁風雨，怎禁鵜鴂⁸！老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶⁹。也不因春去有閒愁，因離別。 ^[3-4] 

1、滿江紅：詞牌名，又名“上江虹”“念良遊”“傷春曲”。雙調九十三字，前片四十七字，八句，四仄韻；後片四十六字，十句，五仄韻。用入聲韻者居多。

2、鄭厚卿：始末不詳。查淳熙七年後至稼軒卒前，衡州守之鄭姓者僅有鄭如崈一人，為繼劉清之之後任者。衡州：在今湖南省，以衡山而得名。 ^[5] 

3、荼蘼（tú mí）：又名酴醾，夏日開花，花冠為重瓣，帶黃白色，香氣不足，但甚美麗，唐宋詩詞多用之。 ^[6] 

4、青梅：青的梅子。

5、少日：當時。

6、榆莢：榆樹葉前所生之莢，色白成串，有如小錢，通稱榆錢。

7、菖蒲（chāng pú）：水生植物，多年生草本，有香氣。相傳菖蒲不易開花，開則以為吉祥。

8、鵜鴂（tí jué）：這裏指杜鵑。據説這種鳥鳴時，正是百花凋零時節。

9、是棲棲者：《論語·憲問》：“微生畝謂孔子曰：‘丘何為是棲棲者與？無乃為佞乎？”孔子曰：‘非敢為佞也，疾固也。’” ^[4]  是：如此，這般。棲棲：忙碌貌。 ^[7] 

不要去折荼蘼花，權且留住一分春色。還記得青梅如豆的時節，和你一起採摘。當時對着花的情景像在夢中。而今天醒着看風月，只恨牡丹花笑我頭髮已經白如雪。

榆莢樹林，菖蒲的葉子。隨着時間的變換，繁華又凋零。怎麼能經得住風雨，怎麼能禁得住杜鵑的啼鳴。花和柳樹都已經老了，蜜蜂和蝴蝶還忙忙碌碌。也不是因為春天逝去了而有閒愁，而是因為離別。

據考證，該詞作於淳熙十五年（1188），該年鄭厚卿要到衡州去做知州，辛棄疾設宴餞別，先作了一首《水調歌頭》，而意猶未盡，又作了這首《滿江紅》，所以題目中用“再賦”二字。 ^{[1]  [7]} 

這是一首別開生面的餞行詞。鄭厚卿要到衡州赴任，作者設宴餞別，席間先作了一首《水調歌頭》，然而意猶未盡，於是又作了這首《滿江紅》，所以題目中有“再賦”二字。

上片開頭以勸阻的口氣寫道： “莫折荼蘼！”好像有誰要折。而且一折就會立刻產生嚴重的後果似的，起筆驚人。荼蘼是在春末開的花，故珍惜春天的人。往往發出“開到荼蘼花事了”的慨嘆，作者一開口便勸人“莫折荼蘼”，其目的正是要“留住”最後“一分春色”。企圖以“莫折荼蘼”留住“春色”，自然是痴心妄想。然而心愈痴情愈真，也愈具有感人肺腑的藝術魅力。這一句未明寫送人，實則點出送人的季節已是暮春，接着又以“還記得”領起，追溯“青梅如豆，共伊同摘”的往事。 “青梅如豆”乃是“春半”之時的景物。再寫“看花”，以“少日”的“醉夢”，對比“而今”的“醒眼”。“而今”以“醒眼”看花，花卻“笑我頭如雪”，讓人可“恨”。

下片寫物換星移，“榆莢陣，菖蒲葉。時節換，繁華歇”。“花”與“柳”也都“老”了，自然不再“笑我”，但不用説“我”也更加老了，那又該“恨”誰，“算怎禁風雨，怎禁鵜鳩！”在同摘青梅的往事之後，是榆錢紛落、菖蒲吐葉，時節不斷變換，繁華都歇，只剩下幾朵“荼蘼”的今時！即使“莫折”，但風雨陣陣，鵜鳩聲聲，那“一分春色”也是留不住的。 “鵜鳩”在初夏鳴。鵜鳩一叫，説明春天已經歸去，百花的芬芳也就停止了。因此這種鳥在詩詞中就常被用來表現歲月蹉跎、年華虛度、眾芳衰歇、青春遲暮的悲哀。作者在這裏於“時節換。繁華歇”之後繼之以“算怎禁風雨，怎禁鵜鳩！”表現了對那僅存的“一分春色”的無限擔憂。在章法上，與開頭遙相呼應。

“老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶”兩句，是工對，命意新警。“花”敗“柳”老，“蜂”與“蝶”還忙忙碌碌，不肯安閒，有什麼用處呢？春秋末期，孔丘為興復周室奔走忙碌，有個叫微生畝的很不理解，問道： “丘何為是棲棲者與？”作者在這裏把描述孔子的詞兒用到“蜂”“蝶”上，是寓有深意的。

上述描寫都沒有涉及餞別，到了結尾時，作者突然筆鋒一轉，寫了“也不因春去有閒愁，因離別”即戛然而止，給讀者留下一系列的懸念和疑問。

全詞句句驚心動魄，其奧秘在於句句意兼比興。例如“莫折荼蘼，且留取、一分春色”，寫得是如此鄭重，如此情深意切，令人想到除它本身的意義外，必另有所指。其他如“醒眼看風月”、 “怎禁風雨，怎禁鵜鴆”以及“是棲棲者蜂和蝶”等等，也都是這樣的。隨着“時節換，繁華歇”，人的頭髮也已似雪一樣的白。洋溢在字裏行間的似海深愁，分明是由“春去”引起的，卻偏偏説與“春去”無關；都只是“因離別”，卻又偏偏在“愁”前着一“閒”字，顯得無關緊要。這就不能不發人深省。聯繫作者生平，他生於亂世，力主抗金，由於投降派把持朝政，遭到百般打擊。這首詞把“春去”與“離別”綰合起來，觸景生情，比興並用，國家的現狀與前途，個人的希望與失望，俱見於言外。 “閒愁”云云，實際是説此“愁”無人理解，儘管“愁”也是徒然。憤激之情，出以平淡，卻內涵深廣，遠遠超出了送別的範圍。 ^[6] 

南開大學中華古典文化研究所所長葉嘉瑩《辛棄疾詞新釋輯評》：和一般贈別詞不同的是，它不是用大量筆墨寫離而是詠花木，只是在詞的結尾用很少筆墨點明惜別之意，“似花非花”，亦情亦物，空靈藴籍，可謂新奇之至。 ^[2] 

辛棄疾（1140－1207）南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所佔。二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策，顯示其卓越軍事才能與愛國熱忱。但提出的抗金建議，均未被採納，並遭到打擊，曾長期落職閒居於江西上饒、鉛山一帶。韓侂冑當政時一度起用，不久病卒。

其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。在蘇軾的基礎上，大大開拓了詞的思想意境，提高了詞的文學地位，後人遂以“蘇辛”並稱。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。 ^[8]