滑音

裝飾音的一種。用波紋線或帶箭頭的弧線作為標記。從一音向上或向下滑至另一音。分上滑音和下滑音兩種。

滑音是我國民族音樂在近幾十年才被採用的一種演奏指法術語。在傳統琵琶譜上稱作推、挽、扳、縱起、撞、 推復、以及拖、進、退、綽、注、虛綽、虛注等指法， 都可叫做滑音。

先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出強調本音。先滑音又分上下滑音兩種。

出現在本音後面的滑音就叫後滑音。後滑音即由本音滑向倚音，整個滑動過程跟先滑音恰好相反。後滑音同樣有上下滑音之分。一般是以箭頭符號表示。

連結滑音也稱連線滑音，它是一種常見的滑音，其符號是在連運弓符號的右端再加一箭頭。在奏法上是以某一按指用均衡的力度將連線內的音連結起來，聽起來銜接緊湊，使樂曲具有強烈的感染力。事實上，換把中經常使用的“滑指換把”，也與連結滑音相似，不過特色不如連結滑音那樣濃郁罷了。

轉滑音是效果較突出的裝飾性滑音。它的符號為“w”，一般記在音符的上面。

轉滑音是在本音下方的二度音程內迴轉，所以有人把這種滑音具體的稱作“下回轉滑音”。另外還有一種“上回轉滑音”，在蒙族民歌中比較常見。它的符號為“￣”，在奏法上除“迴轉”的方向與下回轉滑音相反外，在“迴轉”的力度、範圍和時間上則完全相同。這裏需指出的是不論“上回轉滑音”或“下回轉滑音”，它們“迴轉”的音程是比較有規律的，一般來説轉滑音的活動範圍在本音上下二度，很少有超過小三度的。

在實際運用中，滑音是變化多端的，它往往根據樂曲的感情需要和風格特點來靈活掌握。滑音的運用還能反映出各地的音樂特點。例如河南墜子、廣東音樂、雲南花燈、江南絲竹等樂種使用的滑音就是本樂種的鮮明特徵之一。貴州苗族民歌與湖南苗族民歌滑音的風格也大不一樣。

所謂換把式滑音，是指通過換把所演奏的滑音。換把式滑音可分為同指式換把滑音、異指式換把滑音、空弦式換把滑音三種演奏形式。這三種演奏形式的方法不同，應用在音樂中的效果也各具特色。

同指式換把滑音，是以同一手指（簡稱“同指”）進行換把的演奏方法而產生的。它的應用一般取決於樂曲的旋律進行、音樂的風格特徵和指法的安排。同指式換把滑音以三度音程最為典型。這種滑音應用在音樂之中具有自然、樸實、流暢的效果，會使旋律的進行更加富有歌唱性，更加富有音樂的魅力。如《花鼓調》（張韶編曲）。演奏者根據音樂的風格特點，應用了換把式的連線滑音，使音樂風格樸實自然、抒情優美。

異指式換把滑音，是以異指式換把的演奏方法為基礎，通過媒介音手指的滑動而產生的。這種滑音在二胡演奏中的應用比較廣泛，它具有輕快、巧妙和自然淡雅的音樂特點。如《月圓曲》（黃錦培曲）。在樂曲中，滑音的運用自然、連綿、舒緩、內在，音樂意境深遠，把人帶人一輪明月高掛枝頭的美妙夜色之中。

空弦式換把滑音，是以空弦式換把的演奏方法為基礎，通過換把時手指在弦上滑動而產生的。它是根據旋律的進行和音樂的對比而應用的。如《一枝花》、《餓馬搖鈴》（傳統樂曲）。這種大滑有一定的規律性，它常用在兩樂句的首尾相接處，起到增加旋律動感、將音樂推向高潮的作用。在《幸福的歌兒唱不完》中，小滑音的應用同樣起到了增加旋律動感的作用。《鄉間情話》一例中，小滑音的應用使樂曲具有活潑明朗、跳躍感極強的音樂情緒，尤其是空絃音與滑音的音色對比，加深了樂曲的表現力。

在滑音的選擇上應根據不同的作品、不同的內容、不同的風格作出了不同的選擇。二胡滑音技巧不是單一進行的，是各種滑音技法有機結合在一起的綜合運用。如樂曲《秦腔主題隨想曲》的華彩樂段，為了表現西北人民開朗樂觀的性格，應用秦腔的戲曲風格和各種滑音技巧的使用，充分表現了樂曲中誇張、粗獷的特殊情感，富於現代氣息，產生不同凡響的音色，成為音樂旋律中不可分割的部分。樂曲開始着力於表現人民的樸實,旋律而平穩安定，這時手指對琴絃的滑壓不大，滑幅滑速也適中，其音色較暗，隨着音樂情緒的不斷髮展，旋律音和力度起伏也較大，由大下滑音逐漸向上滑音技法過渡然後再運用大回滑音最後到大上滑音技法，這時，手指應增大對琴絃的壓力，滑幅、滑速也要增大增快，其音色也更為濃烈強硬。為了更生動的表現人民爽朗、堅定地熱愛生活的形象，樂段中某些部分音應用墊指滑音來演奏，使音色更加風趣、樂觀、明亮。此樂曲採用了上下滑音為主，回滑音、墊指滑音為輔的滑音技法，只有這樣的演奏才能更準確的表現出樂曲的內容與風格。現列舉幾首名曲簡單説明：

1、樂曲《豫鄉行》《河南小曲》描寫濃郁的鄉土氣息，同時具有強烈的戲劇風格，曲調歡快，散發出喜悦之感，這樣的作品音色奔放、幽默、風趣、熱情。表現出作者對家鄉的讚美和對父老鄉親的熱愛。其音色應是寬闊、連綿 、詼諧的。滑音應用：滑幅大，滑音壓力適中，滑速快的大上、下滑音、回滑音與墊指滑音技法。

2、樂曲《姑蘇春曉》《蘇南小曲》《揚州小調》是描繪江南一帶的自然風景、山川秀美的景象，音色追求委婉，細膩。滑音應用：滑壓小，滑幅小，滑速適中的上、下滑音、回滑音技法。

3、樂曲《病中吟》《新婚別》表現人物內心的變化，在特定的環境下抒發對事物的種種感受,反映人們對光明、幸福的嚮往。其音色應委婉、哀怨、悽楚、具抗爭性。滑音應用：滑速適中配合滑壓小、滑距大的上下滑音技法。

4、滑幅大、滑速快、滑壓大的回滑音為主，大上、下滑音與墊指滑音技法為輔的結合演奏，適宜運用於樂曲《一枝花》，曲調具有濃郁的地方風味、樸實的民族特色。樂曲[引子]主要運用了墜胡的滑揉技法與大下回滑音、上滑音結合，使曲調充滿魯西南風韻。樂曲[第一部分]為深切的慢板樂段,旋律優美，音色婉轉連貫，大量運用上下滑音與墊指滑音技法結合樂曲的情緒和內容來演奏。樂段後部分為體現出奔放熱烈激情，滑音力度加大，情緒飽滿，音色乾脆、堅實、明亮。

5、滑速慢、滑壓強、滑幅大的上滑音與回滑音技法的結奏，適宜運用於樂曲《藍花花敍事曲》、《江河水》，這類 樂曲表現那種面對現實生活的無助、內心充滿悲傷及淒涼而渴望幸福生活的嚮往，其音色應悲痛、委婉。

1、首先明確是什麼性質的滑音。如果是帶裝飾性的，要掌握到賓主分明的效果，運弓和運指應該是裝飾音輕，本音重。裝飾音到本音之間要過渡得自然；如果是屬連結性的，要渾然一體，天衣無縫。奏滑音的手指是隨着手腕上下的動作而移動的。如果單純以按指在弦上作上下平直移動，這樣的動作不敏捷，力度不易控制，滑音的效果也較生硬。

2、奏滑音一般來説是不容許換弓換弦的。

3、奏滑音最要緊的是必須用得恰當。如果不頋樂曲風格和感情需要，硬塞進去一些不必要的滑音，就會使整個曲調變得油腔滑調，歪曲了樂曲的內容，破壞了樂曲的風格特點。

語音學術語，也叫音渡。指發音器官移向或移離某一發音動作的過渡音（分別為滑入音（on-glide）和滑離音（off-glide））。例如tune“曲調”一詞的發音，有時能聽到滑音j，即[tju:n]【j上標，表示為過渡音】。二合元音有時稱作“滑元音”。（《現代語言學詞典》）

在語音學和音系學中，滑音及半元音是一種發音上類似元音的音，但其作為音節的邊界，而不作為音節的核心。在英語中，半元音的例子有y和w，分別出現在“yes”和“west”中，在國際音標中寫作/j/和/w/。特別的是，術語滑音可以指任何類型的過渡音，而不侷限於半元音。 ^[1]