溝口健二的世界

佐藤忠男，日本電影評論家、電影史學家，曾任日本電影評論學會會長。自1950年起，在《電影評論》、《電影旬報》等雜誌發表電影評論。

其著作頗豐，其中，《日本電影史》獲得了1995年的“每日出版文化獎”、1996年的“藝術選獎”、“文部大臣獎”，並在2002年獲得韓國文化勳章、法國文化勳章等。現為日本東京電影學院院長。

《今村昌平的世界》(1980)、《溝口健二的世界》(1982)、《黑澤明的世界》(1986)、《大島渚的世界》(1986)、《長谷川仲論》(1988)、《日本電影史．全四卷》(1995)、《小津安二郎的藝術》(1997)、《韓國電影的精神》(2000)等。

第一章 自學的氣度 ^[1] 

淺草的幼年時代

二十年代的製片廠

臼活向島製片廠與導演羣像

自學與實力主義的時代

第二章 與新劇的配合

日本情節劇的歷史與背景

新派劇——現代劇電影的源流

日活向島製片廠電影——《二人靜》的情況

新派電影的西方化——《血的洗禮》的情況

第三章 從新派劇到自然主義的寫實主義

姐姐的力量與新派劇的世界

女人意志的光輝

走向自然主義的寫實主義——《洋妾阿吉》

寫實主義的探討與“淪落女。——《恰巧他們也去了》

第四章 社會批判的寫實主義

傾向電影時期——《城市交響曲》

西方化的主題——《瑪利亞的阿雪》及《虞美人草》

社會批判的觀點——《祗園姐妹》

面對身分意識的情侶們的糾葛——《愛怨峽谷》

弟善吉之死

第五章 美男子們的命運

正角與美男子的由來

情節劇與美男子型明星

文化的雙重結構與美男子的命運——《浪花悲歌》

《雪夫人圖畫》

第六章 人生模仿藝術

溝口的婚姻

《摺紙鶴的阿千》的最後一個鏡頭

贖罪姿態的發現

第七章　藝道三部曲

第八章　不寬恕的女人

第九章　源於古典的再創作

第十章　最後幾部作品

第十一章　攝影機與演技的辯證法

第十二章　仰視與俯視

第十三章　依田義賢

年譜

後記

這個世界上除了人以外，沒有什麼好探討的。

——溝口健二

後世沒有系統地研究溝口健二，這是電影史上最大的恥辱。

——黑澤明