源代碼

“咚，咚”“呼，呼”，急促的心跳聲和喘息聲震耳欲聾。一切都開始模糊，繼而扭曲變形。然後，一陣尖鋭的火車汽笛聲，將柯爾特·斯蒂文斯上尉（傑克·吉倫哈爾 飾演）拉回了現實。窗外，是疾馳倒退的綠地。坐在他對面的女子（米歇爾·莫娜漢 飾演）疑惑地看着走神的他，又繼續着話題，柯爾特突然覺得頭皮發麻。他不是這個女子口中的肖恩，也壓根兒就不認識眼前這個叫做克里斯蒂娜的女子，他所記得的最後一件事情，是自己正在阿富汗執行飛行任務。

源代碼劇照(27張)

柯爾特意識到只有一種方法可以證明真相。他衝向洗手間，直愣愣地盯着裏面的鏡子，出現在鏡子裏的人，是一個身着呢子大衣、藍色襯衫，眼中帶着幾分驚恐的中年男子。不是他自己，至少不是他印象中的自己。還沒等他驚魂落定，一股強大的爆炸氣流襲來，整列列車在烈火中被炸成碎片。猛然睜開雙眼，柯爾特驚疑地看着四周，他發現自己身處一個獨立的空間裏，穿着本就屬於他的軍服。 ^[14] 

“歡迎回來，柯爾特上尉。”一個温和的女聲在他耳畔響起。緊接着，是一個冷靜的男聲。原來柯爾特被選中執行一項特殊任務，這任務隸屬於一個名叫“源代碼”（Source Code）的政府實驗項目。在科學家的監控下，利用特殊儀器，柯爾特可以反覆“穿越”到一名在列車爆炸案中遇害的死者身體裏，但每次只能回到爆炸前最後的8分鐘，也就是這一天清晨的7點40分。理論上，“源代碼”並不是時光機器，“回到”過去的柯爾特無法改變歷史，也並不能阻止爆炸發生。之所以大費周折讓受過軍方專業訓練的柯爾特“身臨其境”，是因為製造這起爆炸的兇手宣稱將於6小時後在芝加哥市中心製造另一次更大規模的恐怖行動。為了避免上百萬人喪生，柯爾特不得不爭分奪秒，在“源代碼”中一次次地“穿越”收集線索，在這爆炸前最後的“8分鐘”裏尋找到元兇。 ^[1] 

（注：演職員表參考來源） ^[2] 

導演鄧肯·瓊斯憑藉科幻首作《月球》聲名鵲起後，被製片商選中成為《源代碼》的導演，得到的不僅僅是幾倍的預算和設備，更獲得強大幕後班底的加盟支持：《2012》、《後天》的製片人馬克·戈登，《異種3》編劇本·雷普利，《阿甘正傳》攝影師唐·博格斯及《諜中諜》剪輯保羅·赫希。 ^[7]  演員方面更是邀請來好萊塢小生傑克·吉倫哈爾。

影片的編劇本·雷普利將主題設置在“穿越”的噱和科幻片的外表之下，其主要敍事元素放在炸彈製造懸念的層次上，還採用層出不窮的迷局來製造設給主角的難題；同時精心設置了線索來考驗觀眾的觀影細緻程度。在緊張的劇情的同時，還是設置了愛情元素，成為影片良好的“情緒調節劑”。

影片於2011年4月1日在美國本土上映，共在2961家戲院放映，首映當天收入票房500萬美元。 ^[9]  影片於2011年8月30日在中國大陸上映，上映6天，共放映次數48444場，觀眾人次為1414939人，累計票房收入4300萬人民幣，榮登2011年第35週中國大陸票房榜榜首。 ^[10] 

《源代碼》海報(4張)

影片講述一個死人試圖從核災難中拯救芝加哥的故事，充滿懸念，製作精美，一部經典的恐怖作品。（《紐約客》評）

《源代碼》用精密和謹慎劇情，給世界傳達了一個，不要忘記土撥鼠菲爾效應和為和平乾杯的信念。（《華盛頓郵報》評）

導演鄧肯·瓊斯的華麗轉身，將生硬的科幻小説，變得動人心絃，未來將有更多讓他大展拳腳的機會。（《全國公共廣播電台》評）

這部以科幻片為背景的驚悚片，起初並沒有特別引人注意，但是影片確實太優秀了，簡直醍醐灌頂。（《舊金山紀事報》評）

一部非常巧妙的科幻驚悚片，對得起觀眾。（《底特律新聞》評）

鄧肯·瓊斯一部快節奏，引人入勝的科幻驚悚片，頗有“土撥鼠菲爾”預報春天的感覺。（《丹佛郵報》評）

在《源代碼》中，思考就是最好的行動，反標準動作片的一部作品。（《紐約時報》評）

《源代碼》一直讓人不解，甚至讓人懷疑，導演、編劇和演員也不根本知道自己在演什麼，但是影片就是這樣讓人慾罷不能。（《波士頓環球報》評）

非常不錯的一部電影作品，偶爾還能加快觀眾的脈搏和心跳。（《紐約每日新聞》評） ^[11] 

情節拐彎抹角，稀奇古怪，偶爾還超出預期，如果沒有傑克·吉倫哈爾等演員的賣力宣傳，該片根本一事無成。（《洛杉磯時報》評） ^[11] 

電影的主題涉及到一個平行空間的理論：世界可能會隨着每個決定和選擇，分化擴散出無限數量的平行世界，對應無限數量的可能的選擇結果，因此在不同的平行世界裏，可能是垂垂老矣或尚未出生，或者索性成為量子力學的發現者本身 ^[12]  。（騰訊娛樂評）

影片《源代碼》的故事無時不在滲透給觀眾這樣的平行空間理論，但在導演的掌控之下，這個故事讓觀眾充滿好奇與觀看欲，並思考人類的意義。導演鄧肯·瓊斯想利用影片的主題挑戰觀眾的思維，讓觀眾忘記影片中的具體角色，使觀眾鍾情於這樣結構的影片 ^[12]  。（騰訊娛樂評）

影片《源代碼》與鄧肯·瓊斯的前作《月球》類型相似，都以創意取勝、以實打實的創意和想象力來征服觀眾，但卻不是空乏其神，能從中明顯感覺到鄧肯·瓊斯那強烈的表達慾望。影片都上升到了生命倫理的高度，而且無一不是個體憑一己之力對抗官方，企圖衝破生命的謊言和束縛。觀眾能明顯感覺到一種鋭利的才華和不安份的激情，就如搖滾歌手在舞台上用嘶吼來宣泄對生命的迷惘和拷問 ^[13]  。（搜狐娛樂評）