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湖天春色圖
鎖定
《湖天春色圖》是清代吳歷創作的一幅紙本設色畫,現收藏於上海博物館。
- 中文名
- 湖天春色圖
- 作 者
- 吳歷
- 創作年代
- 清代
- 畫作類型
- 設色畫
- 材 質
- 紙本
- 規 格
- 縱123.5釐米,橫62.5釐米
- 現收藏地
- 上海博物館
湖天春色圖畫作內容
畫中有跋:“幬函有道先生僑居隱於婁水,予久懷相訪而未遂,丙辰春從遊遠西魯先生,得登君子之堂,詩酒累日,蓋北海風致不甚過矣。旦起冒雨而歸,今不覺中元之後三日也,而先生殷勤念我,惠寄香茗酒錢于山中,予漫賦七言二絕,並圖趙大年湖天春色以志謝。墨井道人吳歷。”
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湖天春色圖創作背景
明末清初以來,西畫東漸逐漸成為一種比較普遍的現象,在長期的活動中,吳歷有機會和大量的傳教士接觸,也有機會接觸西洋繪畫,他的山水畫因此受到了西畫的影響,《湖天春色圖》便是一件吸收了西洋畫畫法的作品。此圖作於康熙十五年(1676年),也就是吳歷45歲之時,是送給一位西洋傳教士的作品。
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湖天春色圖藝術鑑賞
湖天春色圖構圖
此圖採用平遠構圖,以十餘棵S形佈局、疏密掩映的柳樹為畫面基本結構。前景一組比較密集,餘者朝揖相隨,樹頭樹根參差佈置,空間逐漸推遠。柳叢佔畫面大半位置,土坡水渚穿插其中,隨主體樹叢隨機佈置,增舔了春光明媚的意趣。
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《湖天春色圖》表現的是作者用俯視的角度看到的景象。順着湖岸,沿畫幅右部向上看去,參差交錯的綠柳一直延伸到湖一角的對岸。岸上小徑盤桓、曲折隱入遠方。畫幅中部岸邊有一對白鶴,一隻立於水中,一隻卧於岸上。湖中距岸不遠的一塊孤石上有一對喜鵲在落腳小歇,空中又有幾隻飛來相聚。這些飛禽的出現,不儀增加了生氣,而且由於繪製這些飛禽的比例大小方面掌握得當,增強了畫面上的空間感。畫幅右上角的濃墨題記,不僅彌補了畫面佈局的空白,而且與淡墨的遠山形成了對比,增強了畫面的深遠感。
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湖天春色圖筆法
湖天春色圖局部(3張)
湖天春色圖色彩
《湖天春色圖》為加強春意,提高了色彩在畫面上的地位,強調了色彩在畫面上的藝術感染力。如土坡遠山,疏林柳叢,均不重墨底,而與色彩相互映發,大抵用赭石、汁綠(花青加藤黃)形成淡綠的色調,色彩落筆爽朗,風韻明快。樹幹用墨赭,葉叢皆以花青統一調子,土坡、 山石大面積基本上用汁綠薄染,是一種淡彩的手法。
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湖天春色圖名家點評
中國美術史論家、書畫家徐建融:“這幅畫是平遠式構圖,近、中、遠三處柳樹,由大而小,疏密有致,安排得真實而又妥帖。那條迂曲的小徑和沒骨的遠山處理,也很貼合實際的景象。這種境界在傳統的圖式中極為少見,畫面筆皴細麗,用色以汁綠為基調,無疑也是突破傳統,參用西法的匠心獨運之處。”
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湖天春色圖歷史傳承
湖天春色圖重要展覽
2018年9月8日——11月11日,澳門藝術博物館聯合故宮博物院、上海博物館、澳門特別行政區政府旅遊局、澳門基金會及澳門日報等機構共同舉辦了“漁山春色——吳歷逝世三百週年書畫特展”,其中的展品就有吳歷的《湖天春色圖》。
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湖天春色圖作者簡介
吳歷(1632-1718),本名啓歷,字漁山,號墨井道人,清代畫家,江蘇常熟人。吳歷早年跟隨當時大畫家王鑑和王時敏學畫,畫風講究法度,工整嚴謹。中年以後重點研習元人寫意的畫風,汲取王蒙和吳鎮等的水墨技法,形成獨立的風格,成為清代早期畫家之一。傳世作品有《溪山閒居圖》、《湖天春色圖》、《竹石圖》等。
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- 參考資料
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- 10. 王克文著.山水畫意境創造與筆墨理法[M]:上海人民美術出版社 ,1999.03:第136頁
- 11. 賀雲翱主編.中華國寶圖典[M]:山東畫報出版社 , 2014.01:第378頁
- 12. “漁山春色——吳歷逝世三百週年書畫特展”圓滿結束 .人民網
- 13. 陳斌主編. 中國曆代梅蘭竹菊畫譜[M]:三秦出版社 ,2014.03:第34頁
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