減字木蘭花·賣花擔上

賣花擔上，買得一枝春欲放^⑵。淚染輕勻^⑶，猶帶彤霞曉露痕^⑷。

怕郎猜道，奴面不如花面好^⑸。雲鬢斜簪^⑸，徒要教郎比並看^⑹。 ^[1] 

⑴減字木蘭花：詞牌名。簡稱“減蘭”，又名“偷聲木蘭花”等。雙調四十四字，前後段各四句，兩仄韻兩平韻。

⑵一枝春欲放：此指買得一支將要開放的梅花。南朝·陸凱《贈范曄》：“析梅逢驛使………聊贈一枝春”，詩人遂以“一枝春”代梅花。宋·黃庭堅《劉邦直送早梅水仙》：“欲問江南近消息，喜君贈我一枝春。”

⑶淚染：眼淚濡濕，這裏指露水浸染之意。明·鄒迪光《美人早起》：“立沾羅襪花間露，薄染香奩鏡裏雲。”淚，指形似眼淚的晶瑩露珠。染，四印齋本《漱玉詞》作“點”。

⑷彤霞：紅色彩霞。此指梅花色彩鮮豔。

⑸奴：封建社會青年女子的自稱。《宋史·陸秀夫傳》：“楊太妃垂簾，與羣臣語，猶自稱奴。”

⑸雲鬢：形容鬢髮多而美。簪：名詞作動詞，即插於發中。宋·蘇軾《吉祥寺賞牡丹》：“人老簪花不自羞，花應羞上老人頭。”

⑹“徒要”一句：意謂自己比花更好看。徒，只、但。郎，在古代既是婦女對丈夫的稱呼，也是對她所愛男子的稱呼；這裏當指前者。比並，放在一起作比較。敦煌詞《御製林鐘商內家嬌》：“任從説洛浦陽台，漫將比並無因。” ^{[2]  [3]  [4]} 

在賣花人的擔子上，買得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕跡，讓花顯得更楚楚動人。

我怕丈夫看了花之後犯猜疑，認為我的容顏不如花的漂亮。我這就將梅花插在雲鬢間，讓花與我的臉龐並列，教他看一看，到底哪個比較漂亮。 ^[5] 

此詞作於宋徽宗建中靖國元年（1101），其時詞人與夫君趙明誠新婚燕爾，心中充滿對愛情的熱情執着。陳祖美《李清照簡明年表》：“靖國元年（1101），（李清照）十八歲，適趙明誠。是年，李格非（李清照父）為禮部員外郎，趙挺之（趙明誠父）為吏部侍郎。趙李兩家均居汴京。《減字木蘭花》《慶清朝》諸闋當作於是年前後。” ^{[3]  [6]} 

這首詞上片主旨是買花。宋朝都市常有賣花擔子，一肩春色，串街走巷，把盎然生趣送進千家萬户，詞人買下一枝最滿意的鮮花。整個上片便是截取了買花過程中最後一個畫面，所寫的便是女主人公手執鮮花，滿懷深情地進行欣賞。

詞一開頭寫在賣花擔上買得一枝花，但不説買得一枝花，卻説“買得一枝春欲放”，就寫得有含意。“春欲放”三字，表達了她對花兒的由衷喜愛，其中“春”字用得特別好，既可以指春色、春光、春意和春天，也可以借指花兒本身。“春” 字境大，能給人以無窮的美感和聯想。用個“欲”字，有將要的意思，説明春意還沒有蓬勃。從沒有蓬勃中看到春意的將要蓬勃，這正是詞人的敏感。接下來筆鋒一轉，轉到另一方面。下面“淚染輕勻”二句，寫花的容態。這花兒被人折下，似乎為自己命運的不幸而哭泣，直到此時還淚痕點點，愁容滿面。着一“淚”字，就把花擬人化了，再綴以“輕勻”二字，便顯得哀而不傷，嬌而不豔，其中似乎滲透着女主人對它的同情與愛撫。前一句為虛，出自詞人的想象；後一句屬實，摹寫了花上的露珠。“猶帶彤霞曉露痕”，花朵上披着彤紅的朝霞，帶着晶瑩的露珠，露水像珠，正好同美好的花朵結合。不僅顯出了花之色彩新鮮，而且點明時間是清晨，整個背景寫得清新絢麗，透露了詞人的愛花感情，恰到好處地烘托了新婚的歡樂與甜蜜。“淚染”的“染”，四印齋本《漱玉詞》作“點”，“點”不如“染”。因為“猶帶彤霞曉露痕”，把露水寫成帶着紅霞的痕跡，好象帶着紅色，所以稱“染”。作“點”，就把這個含意忽略了。露水是無色的，看作有紅霞色，染在花上，又染得輕勻，説明這枝花是紅的是輕勻的，所以説成“淚染輕勻”了。把“曉露”同“彤霞”聯繫，顯出詞人的富有想象力。這個想象，不是空想，是跟花的紅色相結合的。由花的紅色想到淚染，由淚染想到淚帶紅色，想到給紅霞染紅，這個想象就這樣自然形成了。

下片主旨寫戴花。首先，作者從自己一方説起，側重於內心刻畫。“怕郎猜道，奴面不如花面好”，這樣説，好象與上文無關，其實是暗中相關的。上面已經用擬人化手法把花説成有淚，這裏用花面比奴面，正是擬人化寫法的自然發展。此句活活畫出一位新嫁娘自矜、好勝甚至帶有幾分妒忌的心理。她在青年婦女中，本已感到美貌超羣，但同“猶帶彤霞曉露痕”的鮮花相比，似乎還不夠嬌美，因此懷疑新郎是否愛她。這裏表面上是説郎猜疑，實際上是她揣度郎心，曲筆表達，輕靈有致。同上片相比，前面是以花擬人，這裏是以人比花，角度雖不同，但所描寫的焦點都是新娘自己。如此寫的原因是要在平淡的作品中引起一個波瀾。這樣設想，就引起一個微波，產生比美的想法。通過這個想法，引出她和郎心靈的美好，透露出兩人的愛美，透露出兩人相愛的感情來。借這個插花的事，來寫出兩人的愛情來，這首詞就有了意義了。接着二句，是從人物的思想寫到人物的行動。為了爭取新郎的歡愛，詞人就把花兒簪鬢髮上，讓新郎看看哪一個更美。然卻終未説出誰強，含蓄藴藉，留有餘味。“雲髻斜簪”，丰神如畫。這裏李清照，寫出了一點閨房的樂趣。

全篇通過買花、賞花、戴花、比花，生動地表現了年輕詞人天真、愛美的心情和好勝的脾性。可謂達到了“樂而不淫”的藝術境界，全詞語言生動活潑，富有濃郁的生活氣息，是一首獨特的閨情詞。 ^{[3]  [4]} 

趙萬里輯《漱玉詞》：“案汲古閣未刻本《漱玉詞》收之，‘染’作‘點’，詞意淺顯，亦不似他作。” ^[2] 

梁乙真《中國婦女文學史綱》：“怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。”（《減子木蘭花》）此種描寫直能將少女情緒，和盤托出。 ^[2] 

侯健、呂智敏《李清照詩詞評註》：統觀全篇，筆法虛實相映，直接寫花處即間接寫人處，直接寫人處即間接寫花處；春花即是少女，少女即是春花，兩個藝術形象融成了一體。 ^[2] 

劉瑜《李清照全詞》：上片側重寫花美，是下片的襯墊，主要採用擬人的手法。這是明寫，實寫；下片側重寫人美，她堅信人面能勝過鮮花，襯托容貌之美，主要採用心理描寫的方法。這是暗寫，虛寫。上下虛實相生，明暗相濟，相得益彰。上有“烘雲”之巧，下有“託月”之妙。 ^[2] 

劉長賀《宋代詩詞典選》：語言活潑生動，並不是李清照大部分作品的特點，但情感仍十分動人，是一首很好的閨房詞。 ^[7] 

李清照，宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優裕，與夫趙明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之説，反對以詩文之法作詞。並能作詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人輯有《李清照集校注》。 ^[8]