減字木蘭花·相逢不語

相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮²，斜溜鬟³心只鳳翹⁴。

待將低喚，直為凝情⁵恐人見。欲訴幽懷，轉過回闌⁶叩玉釵。 ^[1] 

1.減字木蘭花：詞牌名。原唐教坊曲，雙調四十四字，與“木蘭花”相比，前後片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。

2.小暈紅潮：謂臉色微微泛起了紅暈。

3.鬟（huán）：發。

4.鳳翹：古代女子鳳形的頭飾。

5.直為：只是由於。凝情：深細而濃烈的感情。

6.回闌：曲折的欄干。闌，同“欄”。 ^[2] 

相逢時你默默不語，像一朵芙蓉，在秋雨中輕顫。容顏嬌羞而紅潤，鳳翹斜插在你的鬟間。

等到想要低聲喚你，又怕深情凝望，叫別人看見。想要一訴離愁，可你已轉過身去，只能拔下玉釵在回闌輕叩。 ^[3] 

校文所列《精選國朝詩餘》異文，可見此詞之初稿面貌。煞拍原作“選夢憑他到鏡台”，“選夢”，沈宛之號，併為沈氏詞集名，此詞並淵沈氏而作。“鏡台”亦用温嶠娶婦典故，正切容若納沈氏為妾事。沈宛自江南來京師，成、沈結縭，在康熙二十三年（1683年）、二十四年（1884年）交歲之際，詞之作期，大略可知。 ^[4] 

這首詞以精煉的筆觸，描摹了一位多情的可愛的少女的形象。詞的上片側重靜態的刻畫，寫出了少女外貌的美麗動人。下片側重於動態的摩畫，將其一剎那間複雜嬌羞的心理表現的惟妙惟肖。全篇情景俱到，形神俱佳，生動感人。

上闋開頭四字便採用白描的手法，描寫了一幅緊扣心絃，相愛者偶然相遇，心事卻難以訴説， 只能四目交投，默默遠走的場景。這種神態，恰是人物內心矛盾的真切表達，盡見苦悶之狀。第二句通過細節描寫寫情人貌美好像一朵帶露的芙蓉一樣搖曳生姿，後二句是描摹美人突然間臉飛紅暈，抖動的玉釵泄露了心事。恰是一幅靜態人物素描。下闋承接上文：乍一相逢，再難見面，“待將低喚”，可是聲音還未出口，又咽了回去。只因“恐人見”。可如此分開又心存不甘，於是抓緊時間，轉過迴廊，在不顯眼的地方輕叩玉釵。這暗示的舉動，在滿是温情的心中又深藴着萬般無奈的悽苦，那是心上不變的暗號。

這首詞在藝術性上的成就，首先是人物描寫的成功，塑造了一個含羞少女的形象。先寫肖像，她是那麼可愛，簡直就是一朵帶雨滴的荷花，臉龐羞得泛起紅潮，就更加嫵媚迷人。乍一相逢，機會難得，有多少話要互相訴説，但又怕別人看見，只好匆匆離開。動作描寫，生動再現了少女輕叩玉釵的舉動，不是輕佻，而是少女內心複雜活動排解矛盾後做出的重大決定，即情定終生。通過一系列動作描寫，表現了少女複雜的內心世界。 ^[2] 

澳門大學中文系教授施議對《納蘭性德集》：詞章所歌詠，只是一種狀態。相逢不語及輕叩玉釵兩種狀態。若有本事，又無本事，亦明亦暗，轉眼無跡，但卻在具體狀態的敷衍、陳列過程，得以清晰呈現，即本色詞特有的言情手段，宜細加品賞。 ^[5] 

納蘭性德（1655年-1685年），葉赫那拉氏，原名成德，避太子保成諱改名為性德，字容若，滿洲正黃旗人，號楞伽山人。清朝詞人，詞風與李煜相似。納蘭性德生性淡泊名利，最擅寫詞。他的詞以“真”取勝：寫情真摯濃烈，寫景逼真傳神。納蘭性德在清初詞壇獨樹一幟，詞風“清麗婉約，哀感頑豔，格高韻遠，獨具特色，直指本心。”著有《通志堂集》、《側帽集》、《飲水詞》，輯有《全唐詩選》、《詞韻正略》。康熙二十四年（1685年）亡於寒疾，年僅三十一歲。被王國維稱為“以自然之眼觀物，以自然之舌言情”的詞人。 ^[6]