清涼環翠圖

此圖以橫向展開清涼山全景。圖上畫有深厚渾圓的山巒，山岡亙綿，斷斷續續，山上山下，林木華茂，大江浩渺，天高水清。山間叢林間有房舍屋宇和清涼寺廟，間有溪水潺潺流動，山路迂迴，雲霧出沒其間。 ^[2] 

自題“清涼環翠：龔賢”鈐“半”“千”（朱長圓聯珠）印。前引首有清末吳昌碩篆書四大字：“言釆其薇”，及題跋：“按清涼山南唐時建，有翠薇亭、紫丈；此作殊得古意，因摘葩經句篆端，丙寅冬吳昌碩大聾年八十又三，”鈐“抱員天”（朱文）、“吳俊之印”（白文）、“吳昌石”（朱文）。 ^[3] 

後紙有清末民初曾熙跋：“虛齋同歲藏野遺設色山水二卷，一寫棲霞，此寫清涼山：同年以畫境筆墨定為中歲所作，髯當見野遺青綠大軸山水，其自題雲：平生不喜設色，至60後喜趙吳興設色幽秀，遂八應友人之請，據此則二卷，當定為六十後所作：野遺寓金陵最久，所寫皆金陵，二圖尤蒼蒼鬱鬱，瀆之如遊棲霞，清涼，擴我壯懷也：丁卯二月朔，農髯熙。” ^[2]  鈐“曾熙之印”（白文）。 ^[3] 

包首陸恢題簽：“明龔野遺清涼環翠圖。虛齋所得，吳江陸恢題簽。”

收藏印記：“虛齋審定”（朱文）、“萊臣心賞”（朱文）。 ^[3] 

據吳昌碩和曾熙題跋，可知此畫是描繪金陵（南京）一帶的清涼山優美環境的情況，是作者應友之請，於60歲後所作。 ^[2] 

此圖中山勢平緩，上有清涼台，大江開闊，古城環繞。設色以石綠為主，配花青大片暈染，水色淋漓給人以蒼翠清涼的感覺。兼施積墨法，層次豐富，且亮處留白暗處濃黑，黑白分明。墨色交融，使景緻富有光感，充分展現出江南山川的五光十色旖麗風光。 ^[3] 

《清涼環翠圖》局部(2張)

此畫着重刻畫近景、山石，在龔氏筆下的崇山峻嶺，不突出表現山岩的凹凸的線條，而是突出水墨烘暈所造成的總體結構與氣勢，呈現平遠幽淡“一片江南”的形體，骨體温潤的山嶺。用粗重的筆法勾出輪廓線，以墨色多層次反覆皴擦，渲染，顯不出山坳暗處，凡陽光照射的峯頂或山石又留出空白，使山川富有光感。山石用淡色墨青，由淡至濃，層層加黑，於濃墨渾然中顯出豐富的墨色層次，樹點用汁綠，在濃重水墨映襯下更顯明麗。 ^[2] 

江蘇省美術教育學會會員夏萬傑：在他的作品《清涼環翠圖》中，全圖描繪的是層巒疊嶂，縱橫丘壑，畫面氣氛肅穆，步步高峻的山嶺以“積墨法”畫出，墨色濃重蒼潤，使得畫面氣象崢嶸，氣勢磅礴。他用幹筆作墨骨，再用層層皴染蒼潤，使得山林樹木呈現出鮮潤沉厚的墨韻，畫面呈現一種濕潤厚重之感，清幽深邃，也使畫面具有了一種深鬱靜穆的格調。 ^[4] 

該圖曾經近代龐元濟收藏，《虛齋名畫錄》著錄，現藏於北京故宮博物院。 ^{[1]  [3]} 

龔賢（1618—1689年），一名豈賢，字半千，號野遺 、柴丈人等，江蘇崑山人，早年曾參加復社活動，明末戰亂時外出漂泊流離，入清隱居不出，居南京清涼山，買畫課徒，生活清苦。性孤僻，與人落落寡合。他是位既注重傳統筆墨又注重師法造化的山水畫家。他與同時活躍於金陵地區的畫家樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等並稱“金陵八家”。工詩文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一體。著有《香草堂集》。 ^[5]