清江引四首

夢迴晝長簾半卷^⑶，門掩荼蘼院^⑷。蛛絲掛柳綿^⑸，燕嘴粘花片，啼鶯一聲春去遠。

高歌一壺新釀酒，睡足蜂衙後^⑹。去深鶴夢寒^⑺，石老松花瘦，不如五株門外柳^⑻。

春歸牡丹花下土，唱徹鶯啼序^⑼。戴勝雨餘桑^⑽，謝豹煙中樹^⑾，人困晝長深院宇^⑿。

恩情已隨紈扇歇^⒀，攢到愁時節^⒁。梧桐一葉秋，砧杵千家月^⒂，多的是幾聲檐外鐵^⒃。 ^{[1]  [2]} 

⑴雙調：宮調名，元曲常用宮調之一。

⑵清江引：北曲曲牌名。五句四仄韻。小令兼用，又名“江兒水”，與南曲“江兒水”不同。

⑶夢迴：夢醒。

⑷荼蘼（mí）院：種有荼蘼花的院落。荼蘼，亦作酴醿，初夏開花，花草生，大型，白色重瓣。

⑸柳綿：亦作“ 柳棉 ”，柳絮。

⑹蜂衙：蜜蜂早晚定時的聚集，如下屬參謁長官於衙中，故稱為蜂衙。

⑺鶴夢：原指駕鶴登仙之夢，這裏是醉酒後飄飄欲仙的感覺。

⑻五株門外柳：用陶淵明典故。陶淵明，東晉詩人、隱士，其宅邊種植五株柳樹並作傳以稱頌之。

⑼鶯啼序：曲調名。

⑽戴勝：鳥名。

⑾謝豹：鳥名，即杜鵑。

⑿院宇：有院牆的屋宇，院落。

⒀紈扇：細絹製成的團扇。紈扇到了秋天便是見棄之時。

⒁攢（cuán）：握。

⒂砧杵：搗衣石與棒槌。

⒃檐外鐵：即鐵馬，懸於檐下的鐵片。 ^[2] 

漫長的白天，午睡醒來窗簾半卷，院門深掩，酴醿花開得好鮮妍。蛛絲網掛滿柳絮綿，燕嘴裏銜着落花片，黃鶯兒聲聲啼叫，向人報告春天已經離去好遙遠。

一邊高聲唱歌，一邊飲着新釀造的酒，興盡後在衙門後堂睡個痛快。夢裏彷彿駕鶴在寒冷的雲彩中游蕩，怪石嶙峋的山上點綴幾棵蒼松，還不如衙門外的五棵柳樹。

春天即將歸去，牡丹花凋落成土，放聲高唱一曲鶯啼序。雨後，戴勝鳥、杜鵑鳥在煙靄迷茫的樹林中飛翔，白日漫長，在深深的庭院中，精神睏倦，懨懨欲睡。

恩情已經斷絕，就像秋天的團扇被人拋棄一樣，竟然還要把它握到憂愁的時節。梧桐樹葉子在秋風中紛紛飄落，只聽得月光下寒砧聲聲，屋檐外鐵馬叮咚。

這是一組四首的重頭小令。鍾嗣成《錄鬼簿》載，錢霖一度曾“棄俗為黃冠（道士），更名抱素，號素庵”。這組曲子大約是作者棄俗作道士之後所作。 ^[3] 

第一首借景抒情。開頭以“夢迴”揭示主人公的精神狀態：“夢迴”後的清醒和悠然。“晝長”和“荼縻院”兩者相互應和，點化出特定的時間與環境：是殘春初夏時節和荼縻花開的庭院。“門掩”一語，更強化了整個環境的幽閉，透視出主人公無意往來世俗的心境。第二首表現作者厭倦官場仕途的艱難，羨慕五柳先生“不慕榮利，好讀書”的平靜生活。五株門外柳暗示五柳先生陶淵明。第三首寓情於景。作者調動了視覺和聽覺多種感官描寫暮春景物，最後一句“人困晝長深院宇”，表現了閨中人的無聊與惆悵。第四首是描寫閨情的小令，是一首代言體的閨怨曲，描寫了一位被遺棄的女子在秋日相思幽怨的痛苦，寄託了作者深切的同情。曲子開篇用“秋日紈扇”這一貼切、精妙的比喻，點明瞭女主人公被拋棄的事實。用“紈扇”作比，可以想象女主人公被寵愛的過去。當初，她就如夏日紈扇一般被心上人緊緊地抓住，不肯須臾撒手。時過境遷，火熱的夏季成了她心中永恆的回憶。秋涼了，沒有人需要紈扇，也沒有人記得紈扇。“紈扇”的比喻，將負心郎把女主人公先捧若掌上明珠，後視如敝屣的變化表現了出來，也表現了女主人公對負心郎的怨恨。這怨恨積壓在心中，無法排遣，一直攢到梧桐落葉的秋天。這是一幅十分淒涼的秋景。被遺棄的女子正是在這寒風勁起、梧桐落葉、月寒侵骨、砧杵與鐵馬聲聲不斷、襲擾人心的深秋之夜，倍加思念那昔日的情人，倍加怨恨那負心的男人，以至輾轉反側，不得安寧。在此處，景與情亦不能分離，淒涼的秋景，正是被棄女子淒涼心境最真實的寫照。作者運用烘雲托月的手法，渲染秋聲、秋色，營造悲涼氛圍，其實質都是為了突出被棄女子悲涼、悽苦的內心世界，而這些秋聲、秋色，又是從被棄女子所見所聞的角度寫來，以被棄女子的口吻道出，大大增強了作品的形象性、可感性，生動地表現出獨立寒月下對秋悲嘆的可憐女子被拋棄的痛苦和輾轉不寐的愁悶。此情此景，不止在閨中。這或許是作者對黃冠青袍、熒燈經卷生活的獨特感受。

全曲景語俱作情語，語言天成，內涵豐富，情感深沉，形象鮮明，脈絡清晰，堪稱佳構。《錄鬼簿》稱錢霖“詞語極工巧”，誠非過譽。 ^{[1]  [3]} 

南京師範大學博士生導師王星琦《元曲三百首注評》：閨情、宦情時有可通，或作者有深意寓在其中。 ^[2] 

錢霖，元代散曲作家。松江（今屬上海）人。後棄俗為道士，更名抱素，號素庵。晚年居嘉興（今屬浙江），自號泰窩道人。擅長詞曲。作有詞集《漁樵譜》、曲集《醉邊餘興》，均佚亡。現存散曲小令四首，套數一套。 ^[4]