清江引·相思

【雙調^⑴】清江引^⑵·相思

相思有如少債的^⑶，每日相催逼。常挑着一擔愁^⑷，準不了三分利^⑸。這本錢見他時才算得。 ^[1] 

⑴雙調：宮調名，是元曲常用宮調之一。

⑵清江引：曲牌名。南曲屬仙呂入雙調；北曲屬雙調。多用為小令。句式定格為七、五、五、五、七。

⑶少債：欠債。

⑷一擔愁：形容愁思沉重。一擔，元時市語，形容重。

⑸準：償還，抵償。利：利息。 ^[2-3] 

相思就像欠人債的債主，每日天都去逼迫催促。經常擔負着一擔憂愁的債務，卻抵不了三分利息，這本帳只有見到他時才算得。 ^[4] 

元代的高利貸剝削特別兇狠。《元史·太宗紀》雲：“以官民貸回鶻金償官者，歲加倍，名羊羔息，其害為甚。”可見在元代欠債極其苦楚，這是這首曲子用以比喻的社會基礎。其具體創作時間難以考證。 ^[1] 

相思和借債給別人有一定的相似點，即都是出本錢的一方，共同點都是需要對方償還，如果不償還則一定不斷地追；如果不追到手這賠就太大了，有時是本利全無。但放債的人目的就是追求利潤，追求三分利，而相思的則只要把對方追求到自己手裏則萬事大吉，則是高傲的勝利者，根本就不計較利錢。這就是這篇小令比喻的基礎。

“相思有如少債的”這句活的關鍵是“少債”二字，即誰是債權人，誰是債務人，誰少誰的債，誰是追債的人，這確實需要思索一下方可以理清。如果從付出的角度來看，當然相思者本人是債權主體，以下的抒情都是她的內心活動。

“每日相催逼”意謂每日都催逼對方還債，實際是每天都在催促對方表態，催促對方趕快答應自己的求愛。這句也可以理解成相思之苦日日催人逼人折磨人，令人無法躲避，這將那時時刻刻縈繞於心、無法逃避的思念之苦，極為真切形象地表現出來。“常挑着一擔愁，準不了三分利”兩句寫相思者的精神狀態，也極其形象生動。愁，是相思者經常擔負着相思的憂愁和討不回債務的雙重憂愁，這憂愁是極其沉重而難以擔負的，而且更是不能指望三分利了。因為相思本來是自發的，對方是否知道都不敢完全確定，故利錢就更不敢指望了。“常挑着一擔愁”，把無形化為有形，抽象化為具體，生動地表現出相思之深重，顯示出很高的想象力和語言表現能力。

最後一句點出這種債務了斷的的方式就是“這本錢見他時才算得”，要求實在是太低了，見面時才能計算本錢，人家還不還還不好説，如果償還算是要回了本餞，利息就不計較了。曲中把相思者一往情深，不可解脱而又急切之態描繪得惟妙惟肖。

小曲比喻新奇，語言爽利，一如小兒女聲吻口氣。用韻斬釘截鐵，不押而葉，不期而遇，可謂百中無一，難有其匹。至於意味，更堪細玩。全曲淺中見含蓄，俗中見機巧，這是其高明之處。 ^{[1]  [4]} 

明末清初褚人獲《堅瓠壬集》卷三：“其得相思三昧者歟。”

近代任半塘《曲諧》：“以放債喻相思，亦元人沿用之意。特以此詞為著耳。” ^[3] 

徐再思，元代散曲作家。字德可，號甜齋，嘉興（今屬浙江）人。與張可久、貫雲石為同時代人。鍾嗣成《錄鬼簿》言其“好食甘飴，故號甜齋”。一生活動足跡似乎沒有離開過江浙一帶。散曲作品多寫自然風景和閨閣之情。風格清麗，注重技巧。今人任訥將其散曲與貫雲石（號酸齋）作品合輯為《酸甜樂府》，得其小令一百餘首。 ^[5]