清平樂·別來春半

別來春半^⑵，觸目柔腸斷^⑶。砌下落梅如雪亂^⑷，拂了一身還滿^⑸。

雁來音信無憑^⑹，路遙歸夢難成^⑺。離恨恰如春草^⑻，更行更遠還生^⑼。 ^[1] 

⑴清平樂（yuè）：原為唐教坊曲名，後用作詞牌名。雙調八句四十六字，前片四仄韻，後片三平韻。

⑵春半：即半春，春天的一半。唐代柳宗元《柳州二日》詩中有句：“宦情羈思共悽悽，春半如秋意轉迷“。別來春半，指自分別以來，春天已過去一半，説明時光過得很快。

⑶柔：呂本二主詞、吳本二主詞、侯本二主詞、《尊前集》、《全唐詩》、《詞綜》等本中均作“愁”。柔腸，原指温柔的心腸，此指綿軟情懷。

⑷砌（qì）下：台階下。砌，台階。落梅：指白梅花，開放較晚。全句意思，台階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛。

⑸拂了一身還滿：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。

⑹雁來音信無憑：這句話是説鴻雁雖然來了，卻沒將書信傳來。古代有憑藉雁足傳遞書信的故事。《漢書·蘇武傳》中記載：“天子射上林中，得雁，足有系帛書。”故見雁就聯想到了所思之人的音信。無憑，沒有憑證，指沒有書信。

⑺遙：遠。歸夢難成：指有家難回。

⑻恰如：正像。《全唐詩》《古今詞統》《古今詩餘醉》等本中均作”卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。

⑼更行更遠：指行程越遠。更，越。還生：還是生得很多。還，仍然，還是。 ^{[1]  [2]} 

自從分別以來，春天已經過去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。階下落梅就像飄飛的白雪一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿。

鴻雁已經飛回，但是音信毫無依憑，路途遙遠，要回去的夢也難形成。我這離別思念的愁緒正像春天的野草，越行越遠它越是繁生。 ^[2] 

宋太祖開寶四年（971）秋，李煜派弟弟李從善去宋朝進貢，被扣留在汴京。開寶七年（974），李煜請求宋太祖讓從善回國，未獲允許。李煜非常想念他，常常痛哭。有人認為這首詞是從善入宋被扣後李煜為思念兄弟之作。 ^{[1]  [2]} 

這首《清平樂》，表現了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。詞的上片，開篇即直抒胸臆、毫無遮攔地道出鬱抑於心的離愁別恨。一個“別”字，是起意，也是點題，單刀直入，緊扣人心。李煜前期作品中因各種原因，這種開篇直抒胸臆的不多，但中、後期作品中不少，想必是生活際遇之大變，作者的感情已如洪水注池、不泄不行罷。“春半”有人釋為春已過半，有理，但如釋為相別半春，亦有據，兩義並取也無不可。接下二句承“觸目”來，“砌下落梅如雪亂”突出一個“亂”字，既寫出了主人公獨立無語卻又心亂如麻，也寫出了觸景傷情景如人意的獨特感受，用生動的比喻把愁情説得明白如見。“拂了一身還滿”，前有“拂”字，顯見有主人公克制定唸的想法，但一個“滿”字，卻把主人公那種無奈之苦、企盼之情、思念之深刻畫得至真至實。上片的畫面是情景交融、虛實相生而又動靜結合的，直抒胸臆中見委婉含蓄，活潑喻象中透深沉凝重。

他之所以久久地站在花下，是因為在思念遠方的親人。“雁來”兩句把思念具體化。寫出作者盼信，並希望能在夢中見到親人。古代有大雁傳書的故事。西漢時，蘇武出使北方，被匈奴扣留多年。但他堅貞不屈。漢昭帝派使臣要匈奴釋放蘇武，匈奴謊説蘇武已死。使臣知蘇武未死，假稱皇帝曾射下大雁，雁足上繫有蘇武的書信説他正在匈奴的某地。匈奴聽了，只得將蘇武放回。所以作者説，他看到大雁橫空飛過，為它沒有給自己帶來書信而感到失望。他又設想，和親人在夢中相會，但“路遙歸夢難成”，距離實在是太遙遠了，恐怕他的親人在夢中也難以回來。古人認為人們在夢境中往往是相通的。對方作不成“歸夢”，自己也就夢不到對方了。夢中一見都不可能，思念萬分之情溢於言表，從而更強烈地表現了作者的思念之切。他懷着這種心情，向遠處望去，望着那遍地滋生的春草，突然發現，“離恨卻如春草，更行更遠還生”。“更行更遠”是説無論走得多麼遠，自己心中的“離恨”就像那無邊無際、滋生不已的春草。無論人走到哪裏，它們都在眼前，使人無法擺脱。這個結句，比喻淺顯生動，而且通過形象給人以離恨無窮無盡、有增無已的感覺，使這首詞讀起來顯得意味深長。

全詞以離愁別恨為中心，線索明晰而內藴，上下兩片渾成一體而又層層遞進，感情的抒發和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨到而別緻，使這首詞具備了不同凡品的藝術魅力。 ^[3] 

俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：上段言愁之慾去仍來，猶雪花之拂了又滿；下段言人之愈離愈遠，猶草之更遠還生，皆加倍寫出離愁。且借花草取喻以渲染詞句，更見婉妙。六一詞之“行人更在青山外”，東坡詩之“但見烏帽出覆沒”，皆言極目徵人，直至天盡處，與此詞春草句，俱善狀離情之深摯者。

俞平伯《讀詞偶得》：落梅雪亂，殆玉蝶之類也，春分固有殘英。“砌下”兩句，戲謂之攝影法。上下片均以折腰句結，“拂了一身還滿”，二折也；“更行更遠還生”，三折也。但如妄以逗號示之，便索然無味，雖然不是黑漆斷紋琴，亦就繼紋以小洋刀深鑿之耳。此兩句善狀花前痴立，悵悵何之，低迴幾許之神，似畫而實畫不到，詩情兼畫意者。梅英如霰，不着一語惜之何？亦似不暇惜落花矣。譚獻以歐陽修《採桑子》擬之，夫彼語有做作氣，日“與此同妙”，似失。“雁來”句輕輕地説，“路遙”句虛虛地説，似夢之不成，乃路遙為之，何其微娩歟。讀此覺趙德麟《錦堂春》“重門不鎖相思夢，隨意繞天涯”，便有傖夫氣息，彼語豈不工巧，然而後主遠矣。於愁則喻春水，於恨則喻春草，頗似重複，而“恰似一江春水向東流”，以長句一氣直下，“更行更遠還生”，以短句一波三折，句法之變換，直與春水春草之姿態韻味融成一片，外體物情，內抒心象，豈獨妙肖，謂之入神可也。雖同一無盡，而千里長江，滔滔一往，綿綿芳草，寸接天涯，其所以無盡則不盡同也。詞情調情之吻合，詞之至者也。後主之詞，此二者每為不可分之完整，其本原悉出於自然，不加勉強。夫勉強而求合，豈有所謂不可分之完整耶？是以知其必出於自然也。無以言之，乃析言之，非製作之本也。 ^[4] 

李煜（937—978），南唐末代君主。初名從嘉。字重光，號鍾隱。李璟第六子。國破降宋。後為宋太宗毒死。李煜在政治上雖庸駑無能，但其藝術才華卻卓絕非凡。工書法，善繪畫，精音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，被譽為“千古詞帝”，對後世影響亦大。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。現存詞可確定者三十八首，存詩十六首。 ^[5]