清宣統青花瓷

清宣統（公元1909—1911年，清末代皇帝宣統帝愛新覺羅·溥儀年號）時期，宣統皇帝在位僅三年，歷時很短。青花瓷多見仿古之作，水平也很高，幾可追跡康熙青花。由於時代的進步，此時制瓷已採用大規模的機械化生產，所以宣統瓷已具有現代瓷的特徵。

據《清檔》記載，在宣統二年，清政府命景德鎮御窯廠為皇宮燒造了一批瓷器，主要是白釉素瓷，其中也有為數不多的青花瓷。宣統青花基本上是光緒青花的延伸，雖然做工方面有所加強，但技術上始終沒有根本性的突破。

宣統二年（1910年），由清政府主導在景德鎮成立了江西瓷業公司，總廠設於景德鎮，分廠設於鄱陽。公司聚集了當時清朝一批傑出的瓷業人士，他們試用機器制瓷和煤窯燒瓷，採用了當時的先進方法，生產出不少精品瓷器，其中包括一部分青花瓷。一些滿清王公貴族在景德鎮訂燒瓷器，署款“來鶴堂制”、“濟世堂制”等。

以上三個方面的瓷器加起來數量不大，流傳到今天的作品很少，故而非常珍貴。

民窯瓷器繼續沿襲光緒傳統，國外先進的制瓷技術還沒有對民窯產生任何影響。為了滿足市場需要，特別是滿足廣大農村市場的需要，民窯粗瓷產量大大增加，間或生產少量仿古瓷和藝術瓷，中檔瓷器幾乎不見生產，給人們的印象是景德鎮瓷業急劇衰落，這正是受當時形勢所迫的寫照。

宣統官窯瓷胎堅硬，瓷化程度高。胎質純淨、細膩、潔白。用手輕叩瓷胎能發出清脆的金屬聲音。如果把同治、光緒、宣統三朝同類的青花瓷盤作一比較，宣統瓷胎最薄，其次是光緒，最後是同治。

民窯青花瓷的胎體多數較輕薄，胎質細密而瑩潤，有現代瓷的特點。器型更加規整，胎質高度瓷化，釉面火光十足。

宣統官窯釉面有兩種，一是青白釉，一是純白釉，以白釉居多。釉表面不見氣泡點，潔白透亮，釉層很薄，但施釉均勻。宣統官窯釉面潔白，與現代釉汁基本相同。究其原因，是在光緒後期，景德鎮御窯廠來了一些曾在日本留學專供窯業的人才，如張浩等人，他們通過學習化學方法，把釉汁中微量鐵元素清除乾淨，從而使官窯釉汁達到了潔白的程度。民窯釉面於光緒時期的相同，只是施釉較厚。

青花呈色有三種：第一種是精煉傳統青料，鮮亮嬌潤、釉中髮色，色分多層，穩定不暈散，多用於官窯裝飾；第二種藍中帶灰，多用於民窯粗器；第三種青中含紫，明豔暈散，色浮釉表，是進口的化學青料，多用於繪製民窯瓷器。

宣統官窯青花瓷器數量較少，如今所見的有玉壺春瓶、賞瓶、紙槌瓶、蓋碗、蓋罐、香爐、壇、杯以及各式盤碗等，與光緒器物沒有多大區別，只是造型更加規整，胎體更加輕薄，修胎更加精緻。碗盤圈足處理非常精細，圈足外牆內傾，內牆垂直，圈足成滾圓的泥鰍背狀。

宣統民窯青花瓷器與光緒青花一樣，沒有多大區別，只是日用瓷多餘陳設瓷，粗瓷多於中高檔瓷，青花瓷的品種比光緒時少得多。宣統民窯青花與官窯青花相比，是走了兩個完全相反的極端。民窯青花瓷器朝着粗糙方向發展，講究便宜耐用。因此如今所見到的宣統青花，大多胎體厚重，造型笨拙，修胎簡單，足底粘有窯砂。

宣統官窯青花紋飾仍以傳統紋飾為主，如龍鳳、八仙、八寶、八卦、雲蝠、雲鶴、團花、纏枝蓮、壽字等仿清三代紋飾，構圖嚴謹，繪畫風格與光緒差不多，但畫工更細膩。

宣統民窯青花紋飾基本上是繼承光緒紋飾的傳統，少有創新。

宣統官窯青花瓷只有“大清宣統年制”六字雙行楷書款一種。青料色澤明快、鮮亮，不暈散。字外無圈框，字體似光緒款，筆法遒勁，字體秀麗，具有很高的書法價值。

宣統時期的堂名款有“來鶴堂制”、“濟世堂制”、“宜春堂制”等。

宣統民窯青花款，見具體年號款和干支紀念款，以楷書為主，篆書為輔。如用楷體書寫“大清宣統庚戌製造”款，與光緒款識寫法基本一致，隨意而草率，位置不正，書法水平低。 ^{[2-3]  [4]}