添字醜奴兒·窗前誰種芭蕉樹

窗前誰種芭蕉樹^⑵，陰滿中庭^⑶。陰滿中庭，葉葉心心，舒捲有餘清^⑷。

傷心枕上三更雨，點滴霖霪^⑸。點滴霖霪，愁損北人^⑹，不慣起來聽。 ^[1] 

⑴添字醜奴兒：詞牌名。又名”添字採桑子“。”醜奴兒“”採桑子“同調而異名。添字，在此詞中具體表現為：在”醜奴兒“原調上下片的第四句各添入二字，由原來的七字句，改組為四字、五字兩句。增字後，音節和樂句亦相應發生了變化。

⑵誰種：四印齋本《漱玉詞》作“種得”。芭蕉：多年生草本植物，葉大、成橢圓形，開白花，果實似香蕉。

⑶中庭：即庭中，庭院裏。

⑷舒捲：一作“舒展”，在此可一詞兩用，舒，以狀蕉葉；卷，以狀蕉心。且“卷”有通“婘”之訓，謂好貌。餘清：今本多作“餘情”，“情”字在此其意似欠當，因此詞上闋旨在詠物並非簡單的擬人之法。餘清，意謂蕉葉舒捲；蕉心貽人以清涼舒適之感。視“清”字為“情”字的諧音，其意似勝於徑用“餘情”二字。

⑸霖（lín）霪（yín）：指雨點綿綿不斷，滴滴嗒嗒不停。《歷代詩餘》作“悽清”。

⑹愁損：因發愁而損傷身體和精神。北人：指北方被金國佔領的北宋故地的人。這裏指詞人自己。北，《歷代詩餘》作“離”。 ^{[2]  [3]  [4]  [5]} 

不知是誰在窗前種下的芭蕉樹，一片濃陰，遮蓋了整個院落。葉片和不斷伸展的葉心相互依戀，一張張，一面面，遮蔽了庭院。

滿懷愁情，無法入睡，偏偏又在三更時分下起了雨，點點滴滴，響個不停。雨聲淅瀝，不停敲打着我的心扉。我聽不慣，於是披衣起牀。 ^[2] 

這首詞應是李清照在宋高宗建炎三年（1129年）其夫趙明誠死後南渡時所作。作者因見雨打芭蕉，觸景傷懷，使得她想起失去的家園，死去的丈夫，想到動盪不安的時局和苟且無能的趙構小朝廷，想到不知何時才能“相將過淮水”，更加無法入睡。在這種場景下，作者寫下了這首《添字醜奴兒》詞，以表達她思念故國、故鄉的深情。 ^[1] 

這首詞通過雨打芭蕉引起的愁思，表達作者思念故國、故鄉的深情。上闋詠物，借芭蕉展心，反襯自己愁懷永結、鬱鬱寡歡的心情和意緒。首句“窗前誰種芭蕉樹”，似在詢問，似在埋怨，無人回答，也無須回答。然而通過這一設問，自然而然地將讀者的視線引向南方特有的芭蕉庭院。接着，再抓住芭蕉葉心長卷、葉大多蔭的特點加以詠寫。蕉心長卷，一葉葉，一層層，不斷地向外舒展。闊大的蕉葉，似巨掌，似綠扇，一張張，一面面，伸向空間，佈滿庭院，散發着清秀，點綴着南國的夏秋。第二句“陰滿中庭”形象而逼真地描繪出這一景象。第三句重複上句，再用一個“陰滿中庭”進行吟詠，使人如臨庭前，如立窗下，身受綠葉的遮蔽，進而注視到蕉葉的舒捲。“葉葉心心，舒展有餘情”，歇拍二句寄情於物，寓倩於景。“葉葉”與“心心”，兩對疊字連用，一面從聽覺方面形成應接不暇之感，一面從視覺印象方面，向人展示蕉葉不斷舒展的動態。而蕉心常卷，猶如愁情無極，嫩黃淺綠的蕉心中，緊裹着綿綿不盡的情思。

下闋寫夜景，兀地揭起。“傷心枕上三更雨”，本來就夜深不寐，苦不堪言，可偏偏三更頭上，又吹來一陣寒風，打下三二滴疏雨。“隔窗知夜雨，芭蕉先有聲”，那點滴霖霪的雨滴打在芭蕉上，不啻是打在自己備受創傷的心上。她想起失去的家園，死去的丈夫，想到動盪不安的時局和苟且無能的趙構小朝廷，想到不知何時才能“相將過淮水”，自然是要“愁損北人”，更加沒法入睡，只得披衣而起，獨抱濃愁待天曉了。結拍的“起來聽”是指詞人坐起來傾聽雨聲，此乃無奈之詞。其寓意當是：“北人”不像“南人”那樣，對雨打芭蕉之聲習以為常，照樣酣睡，因為“南人”不像“北人”那樣懷有濃重的家國之感。

全詞篇幅短小而情意深藴。語言明白曉暢，能充分運用雙聲疊韻、重言疊句以及設問和口語的長處，形成參差錯落、頓挫有致的韻律；又能抓住芭蕉的形象特徵，採用即景抒情，寓情於物，觸景生情，寓情於景的寫作手法，抒發國破家亡後難言的傷痛；用筆輕靈而感情凝重，體現出漱玉詞語新意雋、頓挫有致的優點。 ^[6-7] 

現代校勘家王仲聞：此首又見《廣羣芳譜》卷八十九（卉譜三）芭蕉，調為《採桑子》，詞句亦與《採桑子》同而非《添字醜奴兒》。其詞雲：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭，葉葉心心，舒展餘光分外清。傷心枕上三更雨，點點霖霪，似喚愁人，獨擁寒衾不忍聽。”按《全芳備祖》國內無刊本（董康《書舶庸談》雲：日本有元刊本），但各抄本均作《添字醜奴兒》。《花草粹編》雲“添字”，是陳耀文所見本當亦相同。《廣羣芳譜》作《採桑子》，殆為編者汪灝等所妄改，不足據。（《李清照集校注》卷一） ^[3] 

內蒙古大學教授王璠：按諸譜律，《醜奴兒》（即《採桑子》），前後兩段都沒有重疊句，更不是重韻，所謂“添字”也只是在前後兩結句各添二字而已。清照這詞，並非在第四句（即結句）七字中添二字成九字句，而是連同第三句四字並所添二字共十三字，破為三句，使之成為四、四、五字句；且承上句，重疊一遍。所以如此，乃因疊句重韻，在詞中能起到節拍復沓，辭情委婉，舒徐動聽的作用，以增強其語言的形式美和韻味美。”（《李清照研究叢稿·詠物述懷 鄉懷悽切》） ^[4] 

浙江大學教授平慧善：起首一問句表現了詞人對種樹者的懷念與對芭蕉長成的喜悦，因此她移情入景，説“葉葉心心舒捲有餘情”，寫芭蕉對人的深情，正是抒發詞人自己的深情。上半闋寫從室內看芭蕉成蔭，下半闋則寫枕上聽雨打芭蕉。經過國難、家破、夫亡種種打擊後，避難客居的人夜不成眠，夜雨不停地敲打着芭蕉，也敲打在詞人愁損的心上。“起來聽”這一外在的動作，曲折地表現了詞人內心的萬千愁緒。（《李清照詩文詞選譯》） ^[5] 

李清照（1084—約1151），宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之説，反對以作詩文之法作詞。並能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。 ^[8]