淒涼犯·綠楊巷陌秋風起

綠楊巷陌秋風起，邊城^⑵一片離索^⑶。馬嘶漸遠，人歸甚處，戍樓^⑷吹角。情懷正惡，更衰草寒煙淡薄。似當時、將軍部曲^⑸，迤邐度沙漠^⑹。

追念西湖上，小舫^⑺攜歌，晚花行樂。舊遊在否？想如今、翠凋紅落^⑻。漫寫羊裙^⑼，等新雁來時系著。怕匆匆、不肯寄與誤後約^⑽。 ^[1] 

⑴淒涼犯， 詞牌名，姜夔自制曲，有樂譜傳世，仙呂調犯雙調。又名《瑞鶴仙影》。雙片九十三字，仄韻。

⑵邊城：南宋之淮北已被金佔領，為敵境，此淮南則被視為邊境。

⑶離索：破敗蕭索。

⑷戍樓：古代城牆上專用於警戒的建築。

⑸部曲：古代軍隊編制單位。此處泛指部隊。

⑹迤邐（yǐ lǐ）：連綿不斷的樣子。

⑺舫（fǎng）：船艇。

⑻翠凋紅落：綠葉凋殘，紅花飄落。暗示時節已至秋天。

⑼羊裙：南朝宋人羊欣。比處代指贈予摯友的書信。

⑽後約：日後相聚的期約。 ^[2] 

當秋風從種滿楊柳的街巷刮起來時，這個邊境的城市就愈加顯出一片荒涼蕭索的景象。我彷彿聽見馬匹嘶叫着逐漸遠去，它載着旅人要到什麼地方去呢，已經是傍晚時分，戍樓上正吹響嗚嗚的號角。我的心情惡劣極了，更何況眼前一片寒煙衰草，慘淡淒涼，就好像當年一位將軍率領軍隊，在沙漠上曲折行進的情景。

我於是深深地追憶起，在汴京西湖上，攜帶着歌伶乘坐船艇，在傍晚的花叢中游樂的美好時光當時一起遊玩的朋友們還在不在呢，我可以想象那裏也到了翠葉凋殘，紅花落盡的秋天了。我用一幅衣裙把此刻的心情隨意題寫下來，等到春天雁兒飛過時就係在它們身上。只怕它們行色匆匆，不肯替我寄去，結果耽誤了日後的約會。 ^[2] 

本詞約作於光宗紹熙元年（1190），其時作者正客居合肥，目睹秋日邊城的離索景色—淮南地區成為邊防前線。作為該地重鎮的合肥，也失去了昔日的繁華，變得異常蕭條冷落。姜夔心生感慨寫下了這首詞。 ^[1] 

這首詞上片描寫淮南邊城合肥的荒涼蕭索景象，下片在對昔日遊冶生活的懷念中隱隱透露出一種“黍離”之悲。無限感慨，都在虛處。

上片描寫邊城合肥的蕭條景象和自己觸景而生的悽苦情懷。南宋時，淮南已是極邊，作為邊城重鎮的合肥，由於經常遭受兵災，已經失去了昔日的繁華。發端兩句，概括寫出合肥城的荒涼冷落。“合肥巷陌皆種柳”，詞人將“綠楊巷陌”置於“秋風”“邊城”的廣闊背景中，以楊柳的依依多情反襯秋日邊城的蕭瑟無情。就更容易突現那“一片離索”。宋朝王之道《出合肥北門二首》描繪南宋初年合肥附近的殘破景象是“斷垣甃石新修壘，折戟埋沙舊戰場。闤闠凋零煨燼裏，春風生草沒牛羊”。“一片離索”全屬寫實。然而，這兩句還只是粗線條的勾勒，猶如一幅大型油畫，人們首先看到的是畫面的總體輪廓：蕭索的邊城街巷中，一片楊柳在秋風中嫋舞；及至近處觀察，讀者彷彿進入了具體的畫境，見到軍馬嘶鳴，行人匆匆，戍樓孤聳寒角悲吹。“馬嘶”、“吹角”訴諸聽覺，旅人、“戍樓”訴諸視覺；這些意象，或處於運動之中，或呈現為靜態，在蕭瑟的秋風中交織成一幅畫面，調動起讀者各種不同的感官，使之充分感受到邊城遭受兵燹那種特有的淒涼氣氛。接着，作者拋開對客觀景物的描繪，將自己此時的心情用“情懷正惡”四字，溝通了與讀者的聯繫，隨即又在上述這幅畫面上抹上“衰草寒煙”的濃重一筆，再着一“更”字，寓情思於景語中，於是，畫面便在景情交融的高度上融為一體了。至此意猶未盡，歇拍二句再反實入虛，藉助帶有某種特殊格調的比喻，傳寫自己身臨其境時的感覺：行經這座曾經繁華一時的名城，就好像當年隨將軍出塞的士兵，在荒無人跡的沙漠上艱難地跋涉，所感受到的是四處蕭條，一片荒涼，讓人難以忍受的無邊無際的寂寞孤獨。部曲，此泛指軍隊。迤邐，曲折連綿貌。這個比喻，為暗淡的畫面注入了一定的時代特色，它啓發當時的讀者不由自主地回憶起靖康之變以來的種種往事，不禁興起沉深的家國之恨，身世之愁。因而，這句比喻性聯想所觸發的滄桑之感，也就進一步深化和昇華了畫面的意境。

下片換頭由“追念”二字引入回憶，思緒折轉到過去，帶起整個下片。碧水紅荷，畫船笙歌，往日西湖遊樂的美好生活，令作者難以忘懷。淳熙十四、五年間，姜夔曾客居杭州，他在當時所寫的一首《念奴嬌》詞中，曾以清新俊逸的筆調，傾吐過對於西湖荷花的深情：“日暮青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。”此時，肅殺的秋風已把南浦變成一片蕭索，西湖荷花那幽幽的冷香可能也隨着“水佩風裳”的凋零而消逝了吧？“舊遊在否”一句設問，將詞意稍稍振起，調節一下敍述的節奏。“想如今”句以揣測的語氣寫對西湖荷花的凋落的想象。前一句寫人，後一句詠荷，而於詠荷中也暗寓着撫今追昔、人事已非的滄桑感。這兩句與換頭三句所描繪的畫面形成一個鮮明的對比，在時間上則是一個過渡，即由追念轉到今天。如果説換頭三句是通過對西湖的優美風光及遊樂生活的描繪，反襯了淮南合肥的冷落，則此二句對於西湖蕭條秋景的描寫，乃是由於作者置身於淮南的現實環境，受到周圍景物的觸發，因“情懷正惡”而對西湖景物進行聯想的結果，時空的穿插在這裏得到了和諧的統一。作者愈是感到眼前環境的淒涼黯淡，對西湖舊遊的懷念之情就愈加強烈。於是，以下幾句，作者索性放筆直抒這種不能自己的感情。“漫寫羊裙”，用王獻之書羊欣白練裙的故事。《南史·羊欣傳》載，南朝宋人羊欣，年少時即工於書法，很受王獻之的鐘愛。羊欣夏天穿新絹裙（古代男子也着裙）晝寢，王獻之在他的新裙上揮筆題字，羊欣看到王獻之的墨跡，把裙子珍藏起來。這裏“羊裙”代指準備贈與伊人的字幅墨跡。作者想象着：要把表達他此刻心情的信箋繫到雁足上，讓他捎給心愛的情人。寫到此處作者猶覺意思未盡，但是，姜夔卻把鴻雁傳書這個人們熟悉知的故事再翻進一層：只怕大雁行色匆匆，不肯替我帶信，因而耽誤了日後相見的約會。所以，“羊裙”只是空寫，懷友之情也就始終無法開解，這就使讀者對詞人的寂寞處境和悲傷情懷更加同情。

這也是姜夔的一首自度曲。序中所説的“犯”調，就是使宮調相犯以增加樂曲的變化，類似西樂的轉調。所謂“住字”，即“殺聲”，指一曲中結尾之音。《淒涼犯》這個詞調，是仙呂調犯商調，兩調住字相同，所以可以相犯。關於它的聲情，正像龍榆生所説：“在整個上片中沒有一個平收的句子，把噴薄的語氣，運用逼側短促的入聲韻盡情發泄。後片雖然用了兩個平收的句子，把緊促的情感調節一下；到結尾再用一連七仄的拗句，顯示生硬峭拔的情調。”（《詞曲概論》）姜夔在行都（杭州）令國工吹奏此曲，謂“其韻極美”。曲調與詞情契合，聲情並茂具有一種獨特的音樂美，體現了姜夔高度的音樂修養。 ^[1] 

賙濟《宋四家詞選》雲：敷衍處（《淒涼犯》“追念西湖上”半闋），支處（《湘月》“舊家樂事誰省”），復處（《一萼紅》“翠藤共閒穿徑竹”、“記曾共西樓雅集”），不可不知。

鄧廷楨《雙硯齋詞話》雲：白石來往江淮，緣情觸緒，百端交集，託意哀絲。故舞席歌場，時有擊碎唾壺之意。如……《淒涼犯》之“馬嘶漸遠，人歸甚處，戍樓吹角。情懷正惡、更衰草寒煙淡薄。似當時、將軍部曲，迤邐度沙漠。”……則周京離黍之感也。

俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》雲：詞在合肥秋夕作。上闋汴路回看，慨收京之無望；下闋臨安南望，嘆俊賞之難追。合肥本屬江淮腹地，以其時南北分疆，其地遂為防秋邊徼，故“邊城”、“吹角”等句，宛如塞上也。度漠雄師，徒勞追念，則南朝之不振可知，下闋憶當時小舫清歌之樂，換客中西風哂角之悲，情懷更劣矣。

夏承燾、吳無聞《姜白石詞校注》雲：此詞上片寫淮水前線被兵後的荒涼景況，有如李華的《弔古戰場文》。王之道《相山集》有《出合肥北門二首》之一雲：“斷垣甏石新修壘，折戟埋沙舊戰場。閿闃凋零煨燼裏，春風生草沒牛羊。”又《齊東野語》卷五謂自合肥渡壽州抵蒙城一帶，“沿途茂林長草，白骨相望，虻蠅撲面，杏無人蹤”。可見南宋百餘年間淮河流域的慘狀。下片回憶西湖，則笙歌畫船，上下嬉恬，一片昇平景象。上片與下片，不僅形成鮮明的對照，抑且寓有“直把杭州作汴州”的諷刺意味在內。 ^[3] 

姜夔（1155～1221）南宋詞人，音樂家。字堯章，號白石道人，饒州鄱陽（今江西鄱陽）人。在他所處的時代，南宋王朝和金朝南北對峙，民族矛盾和階級矛盾都十分尖鋭複雜。戰爭的災難和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由於幕僚清客生涯的侷限，雖然為此也發出或流露過激昂的呼聲，而淒涼的心情卻表現在一生的大部分文學和音樂創作裏。慶元中，曾上書乞正太常雅樂。一生布衣，靠賣字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱。有《白石道人歌曲》。 ^[4]