涉案劇

公安題材電視劇佔全年電視劇的30%專家呼籲：模式化、雷同化已成通病；真實再現並非要刻意展現“血淋淋”的場面

就這一個月的光景，公安題材電視劇沒間斷地在熒屏上“拼殺”，陳寶國剛剛在中央教育3台《首播劇場》演個《公安局長》，沒兩天中央一套也推出個《公安局長》，糊塗點的觀眾不解地説：“不是都播完了嗎？怎麼央視‘揀剩’在黃金檔播二輪的片子？”當然不是

，這個《公安局長》是濮存昕扮演的。而那邊，北京二套剛播完丁志誠擔綱的《凝視黑夜》，緊接着又上演王志文領銜主演的《天之雲，地之霧》，北京一套也是當仁不讓，強檔推出了在外地取得極佳收視戰績的《花非花》……也難怪，面對10餘部公安題材劇在各地衞視的滾動播出，觀眾看串了也在所難免，吳小姐曾自嘲地説：“那天我指着電視機大笑，‘這人明明死了，怎麼今兒又活了？’旁邊的朋友樂了‘你這是看串了，死的是另一個台的另一部劇’”。

如今，只要社會上出現大案、要案、重案，很多製作單位便會蜂擁而上，爭相搶到拍攝權。面對涉案題材的日益升温，“老題材”面臨的新問題也越來越被關注，在日前舉行的“公安題材影視劇研討會上”，專家們就以新視野開拓公安劇創作，以新思維走出公安劇創作誤區為題發表了真知灼見的見解。

涉案劇佔總電視劇的3成

約在五六年前，公安劇也就有英模事蹟式、偵破式、紀實式和正劇式4大類型，而目前已經發展成為涉案嫌疑劇、涉案愛情劇、涉案反腐劇、涉案法檢劇、涉案動作劇、涉案紀實劇、涉案心理劇和涉案人物劇8種類型，可以説公安戲正面臨一個重要的轉型期。如今的公安劇，人物關係正在演變發展為更加複雜的、複合性的人物關係，法院、檢察院、海關、税務以及國際刑警、紀檢等等門類的人物關係也紛紛加盟到劇情中；同時，故事的場景也已經從國內易地併成為跨國度的了；傳統的歌頌公安幹警偵破案情、伸張正義已拓展為一種以現實社會為背景、廣泛弘揚主旋律的一種類型劇。新聞與傳播學院副院長尹鴻認為，公安題材電視劇生產量佔到全年電視劇的30%，其實這類劇不僅在中國，在世界範圍內都是影視作品當中最重要的類型。它被“追捧”的原因很簡單，就是因為它比較極端化、比較強烈，且給創作者提供了很多影視表現的空間，既有人性的空間，也有故事的空間，也有場面的空間，它是一個非常適合影視作品表述的題材。

陷入誤區必須突出重圍

這些年來，熒屏上湧現了《12·1大案》、《永不瞑目》、《西部警察》、《刑警本色》、《重案六組》、《紅色康乃馨》等一批觀眾喜愛的涉案劇。在研討會上，專家們在充分肯定了涉案劇對人物的開掘、情節的設計以及內涵的拓寬等方面長足長進外，也對這類劇目前存在的問題進行了剖析。

南京電視台節目購銷中心周凝生直言，公安劇一向被當作行業片來看待，因而對人物的性格刻畫、案件的追蹤相對描寫就弱一些，大段大段地描寫怎麼開會、公安內部需要推行的一些工作等等細節，顯然是沒有考慮到受眾，這些東西放在電視劇里老百姓根本不感興趣。

廣電總局總編室副主任王丹彥説，現在很多劇為了獵奇，大篇幅的展示犯罪細節、犯罪的詳細過程。比如有一個劇，入室搶劫殺人，從最開始入室到最後這個人被殺掉整整展現了七分鐘，令觀者毛骨悚然。有一個少年犯一個晚上槍殺三個成人，而且槍槍擊中眉心都有大特寫，槍殺過程足足用了一集多的時間去描寫。如何銷燬證據、逃避公安的偵破視野、如何從心理上來跟公安、法官、檢察官對抗等等這些細節的展示，是這類劇近一兩年來被指責最多的一個方面。

《公安局長》導演金濤認為，好萊塢有很多片子都是警匪片，我們這方面的積累只有十幾年，要繁榮它，除了自己潛心創作外，借鑑是有很大作用的。可是現在有很多電視劇已經步入誤區了。對這類題材不熟悉，看點東西固然很好的，但是借鑑更多的應該是它的技巧和手法，但有些電視劇“吸收”得過頭了，拿過來瘋抄，這種創作是盲目的、不負責任的。現在公安劇模式化、雷同化已成通病，必須要靜下來好好思索一番了。

一個時期以來，一些以刑事案件為主要劇情的號稱“涉案劇”的電視劇，由於在劇中含有暴力、兇殺、恐怖、吸毒、販毒、色情、賭博等犯罪內容，而且常常有不少的自然主義的表現，不久前被國家行政主管部門明令禁止在各電視台的晚間黃金時間播出，頓時就使得這一類的“涉案劇”的攝製和傳播都陷入了困境。不少從業者都在思考，應該怎樣走出這種困境。

”女子監獄“對比以及看法

現在，人們從20集電視連續劇《女子監獄》的成功創作和播出看到了希望，它表明，“涉案劇”開始從困境中成功地突圍了。

我以為，《女子監獄》的“突圍”成功，表現在創作者在藝術審美的法則指引下對“涉案劇”的題材內涵的開掘、人物形象的設計、情節元素的編排、敍事策略的把握等方面，都在追求不同於一般“涉案劇”的“創新”，都在追求不同於一般“涉案劇”的“個性”。

就題材內涵的開掘而言，按尋常的做法，監獄裏的故事，就是司法管教人員管理和改造服刑人員的故事。這樣的管理和改造，一定還會同時涉及到服刑人員的犯罪事實，一定會“涉案”。既然“涉案”，就一定要通過展示“作案”和“破案”的過程，來揭示犯案人的邪惡與兇殘和辦案人的正義與智勇，達到喻世、警世和醒世的目的。《女子監獄》則不走這常規的老套路，創作者對題材的意義內涵作了更為深邃的開掘。某省女子監獄第三分監區裏，眾多服刑人員的“涉案”故事雖然都有閃回的鏡頭作了展示，用人物的語言作了交代，但那“案”中的暴力和血腥卻全都儘量淡化直到弱化為零，沒有任何犯罪事實的鋪陳。全劇“涉案”敍事的“超越”和“做大”是在於揭示“作案”人的人性的扭曲乃至泯滅，在於這些犯案人員被改造過程中人性的校正以至復甦。連接在全劇敍事主線上的，是充分展示這個女子監獄裏的以海蘭、畢青青、邢靜、陸麗、柳夢燕、孟方正等女警官們至真、至善、至美的人性的燦爛光輝的普照。

就人物形象的設計而言，《女子監獄》始終把鏡頭聚焦在監獄裏女警官和女服刑人員的身上，為女警官海蘭和她的同事們造型，不僅説她們對信仰的忠誠，對事業的熱愛，對生活的堅定，説她們的種種崇高品質，還特別説到她們在女子監獄這個極不尋常的空間裏特別的生存狀態和特殊的文化心態。海蘭的一切作為，舉凡價值取向、道德觀念、形象風采、言談舉止乃至審美情趣，其精粹全都濃縮在她對服刑人員的“法德結合”的改造或轉化工作上來了。就是這真、善、美的人性，像一把金鑰匙，開啓了女服刑人員緊閉的心靈之門。而蘇琳和她同監的“室友”們，也不都是一般意義上的服刑人員。正是在海蘭的無微不至的關懷與無處不在的真情感染下，蘇琳這個被判了無期徒刑的女服刑人員，才能從自己往日的情感傷痕和當下的情感誤區的陰影裏走了出來，交代和揭發了自己的“偽證罪”後面隱藏着的重大經濟犯罪活動，走上了再生的道路。我們可以看到，在這兩個不同的特殊的羣體之間，已經不再是一般意義上的對立的“兩極”了，應該説，在對女人共性的描寫基礎上，這些人物的形象塑造與同類題材相比，有她們不可多得的新意。這，也是全劇的一個十分耀眼的亮點。

情節元素的編排

人們印象中的“涉案劇”一般都是講究情節要離奇曲折、引人入勝的，都會是一種懸念叢生、騰挪跌宕的“強情節”敍事編排。《女子監獄》則不同。它是一種“涉案劇”中格外顯得“另類”的“弱情節”敍事的編排。從觀眾的“求知”、“窺秘”的審美期待來説，所有服刑人員的入獄故事甚至其情感故事，其實都沒有什麼“懸念”可言。然而，看《女子監獄》，人們卻照樣被吸引，被感動，照樣感受得到思想上的震撼，藝術上的感染。它靠的是具有典型意義的細節的真實。比如，中秋節探監時節，海蘭一身便裝以“姐姐”的身份探視肖可可，感動得渴望親情的小丫頭失聲痛哭，也就感動得觀眾禁不住動情動容了。更有她對蘇琳的所有的細節“戲”，無論是嚴格地管教，還是寬厚地感化，也都點點滴滴沁人心脾。

總結概述

自然，我説“涉案劇”從《女子監獄》這裏開始突圍，也不是説，“涉案劇”從困境中突圍只有《女子監獄》這一種模式。藝術貴在創新，貴在有自己的藝術個性。電視劇藝術也理當如此。我當然也期待，還有比《女子監獄》更為成功地突圍也更加健康有益更加具有新意和個性的“涉案”題材電視劇的問世。