海棠春睡圖

按：宋釋惠洪《冷齋夜話》記載，唐明皇登沉香亭，召太真妃，於時卯醉未醒，命高力士使侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：“豈妃子醉，直海棠睡未足耳！”這是“海棠春睡”典故的由來。典故流傳後，蘇東坡據此寫了一首《海棠》詩：“東風嫋嫋泛崇光，香霧空濛月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”進一步把“海棠春睡”人格化了。到了明代，“風流才子”唐伯虎根據典故，豐富了想象，畫了一幅《海棠美人圖》。《六如居士全集》卷三有《題海棠美人》詩云：“褪盡東風滿面妝，可憐蝶粉與蜂狂。自今意思誰能説，一片春心付海棠。” ^[1] 

值得一提的是，曹雪芹的祖父曹寅（字子清），家裏就有一幅唐伯虎畫的美人圖，清蔣景祁《瑤華集》卷五有《臨江仙》一詞，題日《為曹子清題唐寅美人圖》，不知此圖是不是與“海棠春睡”有關，也不知曹雪芹是不是見到過唐伯虎的這幅畫，但《紅樓夢》中有關“海棠春睡”的典故多次出現卻是不爭的事實。如第五回“入房，向壁上看時，有唐伯虎畫的‘海棠春睡圖’”；第十七回，寫怡紅院題匾額，一客日“祟光泛彩”；第十八回，寶玉《怡紅快綠》一詩中，有句日“紅妝夜未眠”；第六十三回，湘雲詩籤日”只恐夜深花睡去”，以及第六十二回關於湘雲醉眠芍藥蔭的整段描寫，使人聯想到曹雪芹對唐伯虎畫的《海棠春睡圖》一定有某些淵源。

由當時身在台北的張大千託其女於1982年底轉贈給了成都的張采芹先生。該畫作表達了張大千對於四川老家和老朋友們的思念之情。 ^[1] 

張大千晚年遺作是張大千繪畫生涯中最珍貴的創作，目前為止張大千大部分遺作都保留在台北市故宮博物館裏，遺留在內地的畫作絕大部分是張大千早年的作品，因此這幅《海棠春睡圖》顯得彌足珍貴。

《海棠春睡圖》一尺見方，上面有蓋有張大千印章的題詩：“錦繡果城憶舊遊，昌州香夢接嘉州，卅年家國關憂樂，畫裏應嗟我白頭。”