海上火焰

蘭佩杜薩島向來是非洲、中東難民登陸歐洲大陸的中轉站。島上有一個叫塞繆爾·卡魯阿納的9歲男孩，他在島上的日常生活，包括與叔叔出海、和奶奶在家、跟小夥伴在島上玩耍等等。與此同時，島上的難民擠在超載的船上，有的還沒等上岸就已經死去；懷孕的母親肚裏的孩子發育不良，這跟他們顛沛流離的生活大有關係；海上的搜救過程、難民從島上轉移到歐洲大陸的過程也在電影中呈現。而在展現難民們苦難的同時，島上的居民過着平靜質樸的生活，看似不受難民潮的影響。一位電台DJ獨自在直播間裏欣賞着歡快的音樂，這似乎暗示了島民與難民的關係 ^[2]  。

意大利蘭佩杜薩島是離北非海岸最近的歐洲屬地，每年，成千上萬的北非非法移民乘船越過地中海，來到蘭佩杜薩島登陸歐洲。新聞報道已經一次又一次地聚焦過這個悲催的島嶼，但問題並沒有得到根本改善。當記者們紛紛離開之後，導演吉安弗蘭科·羅西悄悄把攝影機架在了這個地方。為拍攝本片，羅西在這裏生活數月，最終選擇以島上居民和非法移民兩條線展示小島，把劇組分成了兩個小組進行拍攝 ^[3-4]  。

影片的剪輯師雅各布-奎德瑞採用了平行剪輯的方式，來交替展現蘭佩杜薩島兩個側面的狀況，羅西在紀錄片中選擇了大量陰天和多雲、漆黑的海面、無法穿透的探照燈光束來表達影片的氛圍 ^[3-4]  。

（以上參考資料來源於 ^[5]  ）

（以上資料來源） ^{[3-4]  [6]} 

（以上參考資料來源於 ^[7]  ）

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（以上參考資料來源於 ^[1]  ）

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《海上火焰》中沒有激烈的衝突、沒有難民和島民的對立，而是緩和、敏鋭地紀錄日常的生活。羅西巧妙的運用選材與設置，使得鏡頭下呈現的兩個人羣在如此狹小的地域裏，形成了兩個遙遠而幾不想通的世界。影片中險些失控而流於控訴與説教的直白片段也讓影片擺脱了油滑姿態，在平靜和苦難中，展示了觀眾在社會新聞中看不到的真實人生。影片除了政治性，也是極具人文關懷（新浪娛樂評） ^{[2]  [6]}  。

《海上火焰》並沒有滿足於救援移民和本地民眾兩條故事的完成，而是用細節和最接地氣的現實主義表述方式來增強情感力度，讓觀眾從中找到真相，呈現難民悲劇的真正根源（《好萊塢報道者》評） ^[4]  。

《海上火焰》中，導演刻意保持了兩條線完全獨立，對難民是羣像描寫，對於難民救援工作的描寫與居民日常生活穿插進行。影片鏡頭畫面一如既往的有水準，並沒有因為紀錄電影降低電影語言的要求（搜狐娛樂評） ^[3]  。

《海上火焰》的雙線結構初看上去不免讓人有點困惑，兩條線索之間互不打擾，唯一的交集便是蘭佩杜薩的無名醫生，導演敏鋭地發現了這其中的荒誕性和複雜性，將兩個“平行世界”巧妙編排在一起，構成了其對歐洲難民問題的第一重諷刺。在現實層面之外還有有對難民輸送背後的戰爭的荒誕隱喻，而小男孩的“弱視”本身則表達了導演羅西對戰爭盲目性的嘲諷，相比之下，影片並沒有用一般紀錄片慣常使用的方式進行直白的控訴。至於“海上火焰”這個名詞本身，更是如北野武的“花火”一樣暗藏玄機，引人深思。影片中對素材的運用相當巧妙，有時甚至是過於巧妙了，總給人一種擺拍的感覺，從而懷疑起紀錄片的真實性。但是一直顯得有些“虛假”、有些“輕飄飄”的影片在中段偏後處亮出“大殺器”：遠離難民渡船的攝像機直接深入底艙，看到一片死屍。露骨的真實片段猛然在平淡無奇、接近浪漫的基調中浮現，反倒給人以更加強烈的反差和震撼（北京青年報評） ^[8]  。