浣溪沙·馬上凝情憶舊遊

馬上凝情憶舊遊^①。照花淹竹小溪流，鈿箏羅幕玉搔頭^②。

早是^③出門長帶月，可堪分袂^④又經秋。晚風斜日不勝愁。 ^[1] 

①舊遊：舊時的遊客或遊侶。

②鈿（diàn）箏句：鈿箏，嵌金為飾之箏。箏，古代絃樂器。羅幕，帷帳。玉搔頭，即玉簪。晉葛洪《西京雜記》卷二：“武帝過李夫人，就取玉簪搔頭，自此後宮人搔頭皆用玉。”

③早是：與韋莊《長安清明》詩：“早是傷春夢雨天，可堪芳草更羊芊。”句式相同。

④可堪：那堪，怎能經受得住。分袂，分手。袂（mèi）， 衣袖。 ^[2] 

騎在馬上一往情深地憶起舊遊，啊！那條映照花叢浸潤翠竹的小溪流。還有那溪邊羅幕裏，美人的鈿箏和她頭上晃動的玉搔頭。

披星戴月地出門離家已經太久，又怎堪與她離別的相思又經一秋！晚風蕭瑟。斜陽慘淡，令人不勝悲愁。 ^[3] 

張泌少時與鄰浣衣女相愛，後女嫁別人，泌寄以一詩云：“別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。”浣衣女得詩，流淚而已。此詞即為追憶年少相愛情事之作。

這首詞錄自《花間集》，寫詞人對年少相愛情事的追憶情懷。

上片寫舊日景緻，幽雅繾綣，點明舊遊景緻之美，人之嬌豔，引入對舊遊情境的回憶。 ^[4] 

“馬上凝情憶舊遊”。一位遊子離鄉遠行，鞍馬勞頓之際，他凝神遠想，情寄舊遊。這個開頭領起下文，對抒情主人公的生活狀況、感情色彩、想念的對象，都作了概括的描述，筆墨簡練省淨，既規定了詞的下文所將敍寫的情事，也為全詞創造了深沉哀傷的感情基調。

“照花淹竹小溪流，鈿箏羅幕玉搔頭。”二、三句承“憶舊遊而來，追想舊遊之地和舊遊之人。這兩句，前句寫自然環境，後句寫人及情事，都是側面着筆，以虛涵實，描繪出了詩情畫意的生活片斷，非常真切。上句寫了三個自然事物，各用一動詞來刻畫，且寫花、竹，避實就虛，不直接進行描寫，而是寫其被澄明的溪水所反照、所浸漬的情形，倍覺姿態搖曳，靈動有味；那一片甜潤温馨、深摯繾綣的依戀之情，更是油然溢出紙外。下句寫人、地、樂器，疊用三名詞，但所在地的環境，人物的美貌，盡形畢態，躍然紙上；賞心樂事，難以忘懷。 ^{[5]  [6]} 

下片寫別後情況，渲染出一位在晚風斜陽中充滿憂愁的旅客形象，極言旅途之勞頓與別後思念之情。 ^[4] 

“早是出門長帶月，可堪分袂又經秋。”過片承“馬上”，敍寫與舊遊分離以後的浪跡情景。別後常是披星戴月，辛勞奔波，忽忽又已經年。行役已艱辛備嘗，更難堪分別日久的相思之苦。“早是……可堪……”，相當於現代漢語的“已是……哪堪……”的句式，具有遞進、加倍的作用，與上片“舊遊”的情景形成鮮明的對照，比較之下，顯然見得在外漂泊的艱辛與浪遊人的哀傷情緒。

“晚風斜日不勝愁。”結句再作渲染。晚風蕭瑟，斜陽慘淡，遊人對着這寂寞蒼涼的景色，不禁觸目傷情，愁緒無窮。詞至這裏，既迴應了開頭情境，使首尾相貫，渾然一體，又借蒼茫暗淡的暮色，將無形的愁思襯出，收到語深意長、含蓄不盡的藝術效果。 ^{[5]  [6]} 

這首詞按其內容來説，是典型的香豔詞了。但作者卻將男歡女愛、卿卿我我這樣的情事有意淡化，而着重寫兩顆心靈的追憶與呼喚，這就使香豔詞脱離了脂粉氣，男歡女愛的感情得到了昇華與淨化，風格也顯得清俊明秀，空靈透脱，疏中有密，跌宕多姿。

詞是抒發追憶舊遊的感情，表現上卻純用敍述手法。全詞通過精心選擇、描述幾個具有典型意義的事件、場景，事中見意，景中含情，使詞畫面鮮明而情味濃郁；再者，以首句領起全詞，照管上下片，前後呼應，起承轉合，脈絡分明，構思精巧，結體頗具匠心，堪稱“章法極妙”。 ^{[5]  [6]} 

李冰若《栩莊漫記》：以“憶舊遊”領起全詞，實處皆化空靈，章法極妙。

張相《詩詞曲語辭匯釋》卷五：凝情，一往而深之情，擾雲痴情也。卷二：早是，擾雲本是或已是也。 ^[2] 

陳廷焯《詞則 ·別調集》卷一評以上二句：流水對，情致極深款。

譚獻《譚評·詞辨》：開北宋疏宕之派。 ^[7] 

沈雄《古今詞話》捲上：張泌《浣溪沙》詞現存九首，其他諸篇多寫深閨繡幃，憐香惜玉，時有幽豔語，散發着花間詞常有的脂粉氣。 ^[6] 

王錫九《唐宋詞鑑賞》：詞是抒發追憶舊遊的感情，表現上卻純用敍述手法。描繪舊遊、別後的不同生活情景，卻能情致深厚。 ^[8]